在阳光下的东西& Shadow

已经很久了,我已经被建议的力量着迷于更多的文字解释。我最初被摄影的这个方面所吸引 通过迈克尔肯纳的工作在80年代后期。他使用阴影和夜晚经常传达 对他的图像感到神秘感或最不情绪。

刚近,我发现了去年逝世的Ray Metzker。他的 工作将类似的概念传达给肯纳的。他对建议而不是字面翻译感兴趣。 他使用阳光和阴影来隐瞒他的主题经常借出 他的工作是一个神秘感。

 由阳光和阴影改变的孤独行人和城市空间。图片©ray.   M  etzker

 由阳光和阴影改变的孤独行人和城市空间。图片©ray. Metzker.

建议是拥有作为摄影师的强大工具 - 因为 being able to 让您的受众停止并倾听您经常通过建议的艺术发生的事情。

 In 雷米etzker.的图像,他在使用阳光和阴影来传达谜团的巨大技巧。 否则可能是一个普通的场景 更有趣和思想挑衅 当遮阳用来隐藏或揭示时。

射线会根据这些音调建议而不是通过 subject matter. 这与我共鸣,因为我觉得我一直在做类似的东西;虽然现在,我有 通过色调响应或调色板选择它们与颜色调色板相关的图像。

雷米etzker的使用阳光和阴影很熟悉。   Image © Ray   M  etzker

雷米etzker的使用阳光和阴影很熟悉。 图片©ray. Metzker.

进一步解释,我发现冰岛是一个单色的地方:黑色沙子和白色冰。玻利维亚是关于蓝调和红:红沉积物的泻湖和暮光之城的盐平面,以提供特定的调色板。所以我倾向于去寻找调音或彩色合适的主题 -  作为一个集合。这两个地方对我来说是单独的,分支为单色工作。他们教导了我的投资组合 - 整体大于 sum of its parts.

我看到了相似之处 Ray Meskier的工作,他选择由音调相似之处收集的主题。城市中的人们经常被拍摄为剪影,或者与他们的身份隐藏在一起的暗影加强了他的投资组合,以及借出非常果断的外观。

图像并不总是必须利用完整的色调范围。这里,Ray Metzker仅使用阴影到中音。我发现故意隐瞒人们的面部为图像增加了进一步的神秘。   Image © Ray   M  etzker

图像并不总是必须利用完整的色调范围。这里,Ray Metzker仅使用阴影到中音。我发现故意隐瞒人们的面部为图像增加了进一步的神秘。 图片©ray. Metzker.

他的工作有风格 - 某种东西 我们都在努力发展或提出我们自己的工作。这可能是看这项工作中最重要的教训:很明显,梅兹基尔已经考虑了他最终选择的图像的审美品质,以及我们清楚每张照片的方式的主题是同一作者。

我通过看着我找到鼓舞人心的工作来学习很多东西。它不一定与我有关的景观,“得到它”。我只需要在工作中找到一个连接 - 看看我发现有趣的东西,或者以某种方式对我有意义。随着Ray Metzker的工作,我确实做了这一点。我了解基于使用音调回应的图像选择,但我也会学会通过使用阴影和阳光来使人们非常匿名或隐瞒他们的身份可以借鉴效果,这在传达摄影方面有很长的路要走风格。

有时它是阴影和阳光之间的突然间分裂;与拼接在一起的两个图像一样,在框架中的两个受试者之间提供张力感。  Image © Ray   M  etzker

有时它是阴影和阳光之间的突然间分裂;与拼接在一起的两个图像一样,在框架中的两个受试者之间提供张力感。 图片©ray. Metzker.

然后有他的作品选择。我一直认为街头摄影与美学有关,与叙述更有关。但在光线的工作中,故事缺失。他故意选择隐瞒他的大多数主题,所以我们对他们很少了解。相反,我们仅通过形状和音调构成的组合物呈现。他们就像关于一个城市人民的景观研究。

图形素质研究。 Image © Ray   M  etzker

图形素质研究。 Image © Ray Metzker.