如果原始不是真的原始的,这是件好事吗?

对我来说,它已经变得越来越明显,原始文件比以前更饱和和流行。当我回顾一下相机十年前出现的原始文件时,它们的颜色非常非常。现在不是这种情况。

拍摄于富士威斯维亚,配有预先编程的颜色,由Fuji打入我。我知道这部电影是非常不切实际的。这就是我使用它的原因。但如果我要拍摄原始,我希望尽可能让颜色作为中立,所以我可以选择自己的颜色编程。

拍摄于富士威斯维亚,配有预先编程的颜色,由Fuji打入我。
我知道这部电影是非常不切实际的。这就是我使用它的原因。但如果我要拍摄原始,我希望尽可能让颜色作为中立,所以我可以选择自己的颜色编程。

我正在读书 在线摄影师 只有几天前,我试图围绕原因让我的脑袋为什么这么做。具体来说 本文. 似乎RAW永远不会真正生成,并且随着相机制造商试图充分利用他们的传感器,始终涉及一定程度的处理。例如,许多相机制造商应用音调曲线试图从其传感器中获得更多DR,并且它们也适用于ISO的自己的校准。

我曾经认为ISO是一个全球标准。一个在哪里如果您设置所有相机的ISO相同,并且给出相同量的光线,所有相机都会相同。这似乎不是这种情况 本文还解释说。为了利用数字传感器的最佳响应,相机制造商为其传感器设置了自己的敏感性,以提供最令人愉悦的结果。

因此,捕获阶段始终存在一定程度的预处理。在这方面,RAW不是RAW。但它比这更重要。我注意到这些天的许多原始文件都有饱和的颜色,这些颜色与现实世界不相对应。

我一直在建议参与者在“夏令白平衡”上拍摄他们的相机,因为这就是所有彩色胶片的平衡。在电影的日子里,我们将始终拍摄景观摄影的日光平衡电影。日光平衡意味着我们在日出和日落时保留了显而易见的颜色。 

另一方面,自动白平衡, tunes them out.

好吧,它 曾经是这种情况 这是一种自动白平衡将尝试调整颜色,以使一切看起来像它在一天中间拍摄。日出和日落将失去颜色,因为AWB试图调整他们可爱的颜色,使一切看起来像日光一样,另外, 随着他们被运输到一天中间,暮光之城会失去蓝色色调。这不是我们想要的风景摄影师。我们希望拥有这些颜色,因为他们是我们早上早上起床拍摄的原因之一。  

但是,这种逻辑似乎似乎与最近的一些传感器没有。 我看到富士XT2超越他们的文件的相机。将白平衡设置为日光不会改善情况,因为饱和时间现在应用于不同的色温,并且文件看起来很小。事实上,如果一个人在自动白平衡上留下它,XT2似乎看起来更好,因为它是唯一可以在文件的过度饱和度的唯一饱和。

如果我选择将它设置为日光平衡,所以我可以重新介绍那些可爱的颜色,日出和日落优惠,  我发现我需要在ACR中的约-40到ACR来使它们看起来更加自然,更少的跳跃。从来没有曾经是生物文件的情况。

我相信富士并不孤单,我会冒着猜测大多数相机制造商正在弥补他们的原始文件,以提供更加令人愉悦的令人愉悦的结果。

我想这取决于我们想要的,以及我们所有人都应该提供的东西? 

对我来说,我假设RAW意味着相机会试图录制中立的再现。我意识到必须是一定程度的解释,也是制造商必须采取一些决定,以便获得最佳传感器。 

我认为它超出了这一点。我们现在看到相机制造商向我们提供自己的“看”到原始文件。这是件好事还是不待观察。就个人而言,我一直觉得原始文件太平洋,太空了,而且那种颜色操纵不是我们大多数人都擅长的东西,所以将其留给我们这样做会导致一些非常丑陋的过度处理的图像(网络充满了非常过于处理的文件)。所以我认为这可能是一件好事。为其“看”购买数码相机与其“外观”的购买电影相同。如果富士要汤加上他们的原始文件来给出更令人愉悦的结果,那么当你购买相机时也许是要考虑的东西:也许你买它们,因为你喜欢他们的原始文件的外观?而不是购买它,而不是因为你的原始是一个诚实的,中立的中立的再现。

所以我想我想知道:如果原始不是真的原始,那么它的意思是什么?如果相机制造商正在将颜色控制到自己的手中并给我们升级原始文件,这是一件好事,还是应该控制那个好事?

RAW不是RAW,但也许那没关系?

fujifilm xt-1

作为研讨会领导者的一个好处,是通过每年结识新的参与者,我可以看到一系列什锦相机设备,从预算到严重昂贵。

图片©布鲁斯珀西。拍摄于带10-24镜头的Fujifilm XT-1相机。我认为这款相机现在在任何当前数字系统中都有一些最令人愉悦的音调。

图片©布鲁斯珀西。拍摄于带10-24镜头的Fujifilm XT-1相机。我认为这款相机现在在任何当前数字系统中都有一些最令人愉悦的音调。

偶尔,有人用一台照相机,我认为对其图像非常漂亮。在我的苏格兰研讨会期间,我每天都对参与者的图像进行每日批评,所以我看到了第一手不同模型之间的颜色和音调的差异。有一段时间,我认为最美丽的色调和颜色的数码相机是尼康D3x。 

我不会假装对任何数码相机的技术方面都很多了解。我很少去网站看数字系统的设备规范,因为我几乎在我的媒体上专注于我在过去的二十多年(我是拍摄射手)。但是有趣的是,了解数码相机是如何在运行我的研讨会时每年改善和推进的。

今年我发现,如果参与者的工作中的颜色和清晰度脱颖而出,这是一个富吉菲尔的相机。从我所看到的,我认为富士夫的相机对他们有一个“几乎”的电影质量 - 比我们在数字成像中看到的更多“有机”看。

本周我和一些朋友在苏格兰的远西岸,其中一个人让我玩他的XT-1相机。如果我现在在市场上进行了数码相机,我认为这将是我的一个。关于它的唯一缺点是,如果您希望提高您的构成技能,我认为我认为这是一个重要的差异。富士电流线似乎提供3:2,1:1和6:19。遗漏了4:3,4:5或6:7的东西是一个奇怪的遗漏 - 任何一个都会给我一个更令人愉悦的比例矩形来使用而不是3:2,我觉得更适合全景格式而不是矩形,通常是罪魁祸首,使组合更难以掌握新手。

如果您现在在市场上进行了一个小型系统,并且正在考虑摆脱传统单反的散装和体重,我认为镜面更少的相机,如微型四分之一奥林巴斯/松下模型由于Fujifilm的X系列相机值得调查。图像质量现在是一个实用的点。我们现在已经远远超过了我们大多数人,而较小的系统必须提供的质量是全帧系统的竞争者。 

如果是我现在,我会去一个带10-24镜头的Fujifilm XT-1相机,尽管它没有4:3/4:5或6:7纵横比。我喜欢广场,所以如果你愿意,我很乐意用它作为数字'Hasselblad'。但我希望在某些时候将在未来的固件更新中解决体面矩形宽高比的遗漏。 

一半隐藏,一半透露

当恶劣天气隐藏一部分景观时,我喜欢它。 今天雨云进来,从景色中隐藏了大部分朗姆酒岛(你可以在地平线上看到的陆地质量)。对于大部分时间来说,它对我们来说是不可见的,就像我们准备好离开午餐一样,它决定开始向我们展示。Tràigh a' Bhìgeil

 

这是来自Little Lumix GX1相机的数字文件,带有12-35松下变焦镜头。正如我刚才解释的那样,我为我的研讨会达到了这个系统,所以我可以帮助向参与者解释合成的想法。如您所见,我真的是一个电影射击者,这个网站上的一切都被电影捕获。

有很高兴让我和我一起说明和工作草图。虽然,这种形象不是一个回到重复的东西(理想情况下,我会用电影摄像头回去拿到这个镜头)。恶劣的天气提供了一个独特的机会。潮流也是如此。我的团队昨晚花了一点时间讨论了一周内的景观如何变化。在一周开始,我们有高潮,所以景观的许多功能都隐藏着我们。我个人觉得这是一件好事,因为大多数海滩可能太忙于太多的岩石竞争你的注意力。在本周末,潮流较低,我们现在正在寻找我们在第一天没有看到的海滩的其他地区。

通过这种特殊的形象,我们在高潮中冒险。隐藏在水下有很多冗余岩石和海带,这允许这种“曲线”脱颖而出。通常,由于其周围的“噪音”,它不会作为可能的组成选项。而且,我觉得这张照片不会因为雨水淋浴而呈现出来,可以在地平线上完全隐藏朗姆酒,并且短暂的时刻透露给我。

eigg,lummix gx1风格

本周我在eigg的岛上与一个小组。我们今天早上在莱格湾拍摄。Eigg-extember-2013

 

我有我的小Lummix GX1系统,带有12-35个松下镜头和Lee Seven5过滤系统,主要用于说明目的。在我们回到宾馆早餐之前,我就拍了这个小镜头。我故意在框架的前1/4区域上使用3个停止硬毕业(故意烧入图像中的大量烧焦,我当时也被广场(Lummix是非常少数的相机之一这允许您改变纵横比 - 我觉得所有相机都应该根据课程提供的东西)。宽高比对我们如何看待,撰写和我们如何在景观中找到图像的重要性。

无论如何,我真的希望我知道如何让数字“唱歌”的颜色像我的velvia图片一样,但我从来没有能够实现它。我个人觉得现在没有捕获媒体现在不可能。但那是我自己的个人感觉,我知道很多人都不会同意我的看法。所以我决定选择在这里的克里姆岛的黑白解释,海滩沾满均匀分布的海带。

微四分之一

我一直在考虑写一篇关于我的小Lumix Micro四分之一三分之一的帖子,我刚从Arran岛上回来,在那里在运行我的车间时,我将相机作为教学援助。

 arran. 岛,Lummix GX1

我应该通过宣布我没有数字射手。在过去的20年里,我一直在射击电影100%,我不打算在可预见的未来改变这一点。这个论点是累了一个,我希望不要去那里。但是,我确实看到有一个数字系统在我的研讨会上使用的价值,因为有一个人会允许我说明组成技术,并还显示其他我在景观中看到的内容。

我有一点艰难的时间选择一个数字系统。我不想打破银行并获得一些'Pro',然而,我是我,我知道任何我买的数字系统都必须足够好,可以做景观图像。这么多的“紧凑型”摄像机不在为我奔跑。和那些有优质传感器的人,觉得他们没有镜头选择我想投资。

由于一些原因,微量四分之三格式似乎适合账单。首先,具有相当于28-90变焦镜头的基本套件系统的成本非常便宜。其次,传感器尺寸并不远离APS质量。为了对我做出决定,衣服的非常小的尺寸是理想的 - 如果我已经携带中等格式的电影系统,我不想绕过第二个全尺寸的系统。

几年前我最初购买了Lumix GF1,但我从来没有真正认为它可能是数字风景摄影的严重竞争者。自从我为我的新GX1购买Lee Seven5过滤系统以来,这只是因为我认为这种格式是我选择的东西,如果我是数字射手。我认为选择镜片,图像质量,格式的紧凑性使得一个完善的前进方式。

所以我以为本周我会发布一下我的车间制作的图像。他们都是手持的,李七5系列的硬群。有一些我想指出联合lee滤镜以及使用这种小格式的实用性。他们来了:

1)我发现一般来说,七分古老毕业生太难了。我一直认为硬坡比软群更重要,这是因为当与24mm以上的任何焦距一起使用时它们变得扩散。当你上升到长焦的焦距时,仍然变得柔软,直到它们变得无效。如果您认为,当您上升焦距时,您将“放大到毕业”,并且过滤器在焦平面之前,那么在35毫米使用时,并不难看于硬群体实际上'软'系统和向上。对于我的媒体格式系统,我的广角镜头为50毫米,我的硬脚非常柔软。我使用RangeFinder系统所以虽然我看不到镜头,但过滤器放置对我来说从来没有一个重大关注,因为在焦距为50毫米和上方,毕业生就是柔软的。我唯一会注意到毕业的时间是我使用一个对主题来说太强大的时候。

让我们考虑当我们下降焦距时会发生什么。我们基本上“缩小”远离毕业生,所以艰难的毕业生变得更加明显。使用Micro四分之三格式,您正在处理小的焦距。为35mm相机提供与35mm相机相同视野的镜头是焦距的一半。例如,35mm系统上的24mm镜头被Micro四分之一格式的12mm镜头代替。当然,你可以争辩说微小四分之一镜头的小直径应该减轻这一点,但在我的经验中 - 他们没有。

总之,我会说李七分群的硬群在微四三分之三系统中非常有用,但有时你可能想要比通常的焦距更低的软血额比你通常会更多地使用。 。所以购买柔软,以及这个系统的硬毕业。

2)侧重于微四分之三的系统利用超焦点的景深是一种痛苦。我真的不喜欢停止超过5.6的镜头,也许是F8有时,但即便如此,我也看到了图像质量的劣化。 F5.6在12毫米仍然是很多景深,但我确实发现我在设置超焦点时经常错过标记。我发现了必须使用电子取景器。如果您打算尝试将镜片停止超过所需的镜头,则是您应该为此相机购买的重点辅助。

除了这两点之外,我很想知道为什么没有高性能传感器 - 一个相当于微型四分之二格式的相机机构中的D800等东西。在低ISO时,这些摄像机中的传感器非常好,但它们从ISO 800向上获得非常嘈杂。这不是我想念的,因为我习惯于与我的富士斯维亚电影一起使用50个ISO,但我可以欣赏大多数数字射手,在高ISO中具有良好的图像质量是如今所谓的理所当然的东西。我想知道为什么这种技术还没有投入MFT格式 - 它是用大小,价格甚至能源要求做的吗?或者是因为制造商认为这是一个“玩具格式”?

对我来说,我不认为MFT是一种玩具格式。我认为这可能是未来。我喜欢拍摄灯光,并使用电子视图查找器组成。我真的很高兴我买了我的研讨会。这是一个很好的小系统,如果我不是狂热的电影射手,我将通过一定的时间。

 

我们真的需要高动态范围吗?

免责声明:这最初在2013年发布。我已经更新了它。 

在我开始这个帖子之前,我想强调这个话题专门了解景观摄影。我确实相信高动态范围是许多摄影领域所需的功能。我把这篇文章一起放进了真正扮演魔鬼倡导者,并希望让我们更多地考虑我们对光线的了解,以及是否与狭窄的动态范围系统一起工作实际上是我们作为摄影师的学习和发展。  

每次偶尔,我都会与一个人说我们不再需要毕业的人进行对话,并且期待着发布一些声称具有比当前可用型号更多的动态范围的新相机。

Fjallabak-Sept-2017-(10).jpg

 

我想提出具有更少动态范围的论点是一件好事,并且与局限性合作是一件好事,事实上,我觉得在电影的狭窄范围内工作已经有很大的好处通常在3到5之间的DR范围内。

我的推理就是这样: 在我的经验中,良好的光线往往是柔和的光,柔和的光线趋于具有低动态范围。此外,通过在一个较窄的光线中工作,您将开始真正“看到”更多,并注意在不适合您的景观中的音调回应。从本质上讲,您更加了解,也更有选择您拍摄的内容。这,在我看来只能是一件好事,因为摄影真的是学习“看到”的艺术。

我已经学到了很多关于光的光,因为我必须弄清楚如何将场景的所有音调变成有限的动态范围。我不得不经历垃圾射击射击的痛苦,让我的照片收到家园并意识到它们看起来比在柔光中拍摄的图像更糟糕。

我可以完全理解,想要拥有更广泛的DR可用,让我们拍摄更多场景,但我不相信那些其他场景会更好。毕竟我们为什么倾向于在黄金时间和阴暗时期倾向于拍摄:光线柔软,它往往会更加令人愉悦的音调毕业。能够使用广泛的动态范围,可能意味着你可以拍摄更多,但我不相信由此产生的工作会令人愉快。

也许是 真实的 发言是这样的:我们希望随时能够拍摄任何东西,我们想要的方式。

我总是从摄影来看,从那个地方学习“看到”并找出技术界限的位置,以及如何最好地在他们内部工作。总会有技术界限。

对我来说,我很满意我的有限射频。我经常发现从任何媒体的界限工作的伟大经历,我经常发现限制让我也更好地工作。与一条狭窄的光线合作教会了我对我可以拍摄的哪种音调以及在几次的情况下,可以这样做,并且在哪种轻微条件下。它给了我一个清晰度和焦点的焦点。

因为这个,我现在专注,而不是试图成为许多事情的大师。我的过程更简单:更少的选择意味着更少的决定,因此,更清晰的图片,我想去哪里。

摄影技能的改进是以小步骤完成的。我们需要注意更改,为此发生这种情况,我们需要更改以在管理贝内斯中发生的更改,以便我们的思想摘要。

学习哪种良好的光线不会来自有一个可以处理各种光的灵活系统。这种系统鼓励我们懒惰。相反,我们必须做这项工作,并获得知识。

 

所以电影太贵了吧?

我相信这将推动那些思考的火灾,没有什么比讨论数字与电影的优点更好。

就个人而言,我在几年前提到了我的想法,这是哪种媒体对我的摄影风格很好。我们支付款项,我们做出了选择,我尊重其他人决定与任何媒介一起,是数字或电影。

但我想谈谈电影昂贵的假设。我从很多人听到他们有兴趣搬到电影的人,但购买股票和处理的成本对他们来说是成本困难的。添加了您需要购买一个体面的电影扫描仪的事实,以及您可以扭转图像的速度 - 最迅速成为最佳否。

我认为这真的有两个论点。一个是,我有点担心它耗费我的钱,另一个是'我没有足够的致力于电影。两者都是完全单独的参数。

如果你认为每两到三年购买新的DSLR,我认为电影很贵,那么这两到三年是很多人的现实。我认为这归结为像购买相机一样的人,如购买最新的设备。这与创建艺术无关。

如果你想进入电影,那么目前购买胶片相机就不能更便宜。购买一个体面的电影扫描仪将有点难以,因为很少有距离eBay上的较少的第二次手中价格较少。但是,如果你坚持超过3年的廉价中等格式套装和一个Sub 1k电影扫描仪,那么你就可以像购买新的DSLR一样便宜,你有机会尝试各自的电影股看起来和感受属性。您甚至可能会发现您喜欢拍摄中等格式,大格式,并奇迹为什么您从未首先跳过跳转。您可能会发现这已为您开辟了新的创意路径。

另一方面,您可能会幸福购买每隔几年的最新数码单反 - 这很好。只要考虑关于电影昂贵的论点就是一个实际点。如果你真的想尝试电影,那就没有阻止你。

Apple的Aperture ....值得另一个去?

我过去一直被蜇了几次,并且俗话说“曾经是糟糕的判断”,两次是傻瓜'。这与购买融为一体的承诺,产品将在锡上所说的,只发现它不会达到期望。 Apple的Aperture版本3刚刚击中货架。当光圈1出来时,我是一个大粉丝。我喜欢这种方法,它背后的哲学,但软件的表现(你越多的硬件扔掉,它越多,它越多)以及它的错误越多,它真的让我感到短暂的变化。

然后版本2被宣布,我希望他们能够修复它的表现。但他们没有。例如,他们涵盖了一些具有“快速预览”按钮的裂缝,以便似乎软件正在快速工作。唯一的是我的CPU一直在敲打 - 甚至通过打开它。

所以我做了我不想做的事情:我搬到了Lightroom,我当时感受到了(仍然是)的图书馆功能和笨拙的界面。但Lightroom很快,它将在任何硬件上工作,甚至我的旧G5都非常幸福的球。所以我来到Lightroom,除了界面和糟糕的图书馆功能之外,它会做它在锡上说的话,它确实很好。

我觉得苹果有机会回到孔的版本。 Lightroom仍然是新的,也有点潮湿。但对于苹果来说,这对所有这些但是他们现有的客户来说,这也许为时已晚。

我不再是一个原始转换器计划的市场,但我需要一个很好的软件库,所以我想我对孔径的思考是有点实例。 Lightroom和Aperture都有类似的问题,与处理大的薄膜扫描图像 - 它们不表现良好。但这几天,当电影射击者的数量真正在少数民族时,这对摄影师来说主要是无关紧要的。

灰色的

这张图片对你说了什么?伯格不是像数字吗?我认同。 灰色.jpg.

在Patagonia拍摄了这个3月,我在托雷斯德尔潘拍了几次,每次都会拍摄冰川灰色,它带来了新的东西。

我认为冰川在摄影术语中是什么美观,是形状无穷无尽的可能性。每个Berg不仅不同,还可以将它们带到一起可以创造一些有趣的作品。在上面的镜头中,注意到通过整个镜头都有很多对角线。然后还有对称性 - 镜头的每一侧都是相似大小的伯格和在中间的右侧的加权,有一点,只是为了填补前景一点。这已经很好,但是在背景中添加了一丝山顶只是有助于使整个组成与眼睛齐心齐全。

船正在移动,但是这样做,我一直拍摄同样的场景,直到我感到一切刚刚“点击”到位。摄影不仅仅是轻盈,而是关于构成和平衡。

Culpeo.

Culpeo. 是南美野狗的南美品种。它看起来非常像我们在英国到达这里的狐狸,但这是去年11月在智利的托雷斯德尔·潘恩国家公园拍摄的。 我刚刚升级到Apple的Aperture 2.0,同时,在这样做时,我从去年来到Patagonia之旅中遇到了这个原始文件。

torresdelpaine07-52.jpg.

Elliott Erwitt表示,他有宽容跨越他的职业生涯的整个持续时间(超过40年的价值),他有时会发现他们审查他们有些人第一次错过了一些事情。

重新审视您拍摄的所有透明度(或原始文件)是很好的 - 在那里可能有一些你错过的东西。

在拍摄之后,我发现很难直接,并且通常需要距离感。这只是我可以看到它们的图像,而不是我想要实现的图像。

我忘记了关于这张Culpeo的这张照片。它有一个很好的组成。

夜间摄影

我一直在使用电影很长一段时间。对我来说,电影有一个完全不同的外观和觉得数字图像如何看。它几乎就像动态图片如何看起来以及如何在视频外观上拍摄的区别。电影有一种以令人愉悦的方式抑制吹吹的亮点,而数字刚刚击中砖墙。

大术灯.jpg.jpg.

但数字在电影中有很多优势,我几乎得出结论,我将来会使用。皮肤部门(柯达Portra)和饱和景观(Velvia)的部门强大。另一方面,数字具有直接反馈,并且在做夜间射击或日出/日落镜头方面,它不会遭受所有胶片中存在的互惠效果。

如果你不知道我解释了什么互惠效果。薄膜曝光远远超过2秒向上。但是,当你拍摄更长的曝光时,快门与光圈之间的关系分开。从本质上讲,薄膜变得不太敏感,暴露的时间越长。因此,如果您的光线表指示曝光时间大于2-4秒,那么仪表几乎保证是错误的。您必须弥补并延长曝光时间以获得正确暴露的镜头。如果你没有,这部电影将是曝光的。

现在有数字捕获,所有这些都成为过去的事情。唯一要竞争的问题是数字传感器噪声。如果可以想象,传感器正在对场景进行采样,在快门打开的整个持续时间内,这意味着在传感器上积聚。由于所有的电子飞去,噪音积聚。一些相机具有内置的算法,以消除曝光结束时的噪音。这就是为什么如果你拍摄10秒钟曝光,曝光完成后拍摄了相机相当一段时间,以告诉您预览。

您上面看到的图像是数字捕获。我很确定我永远不会在胶片相机上抓住这一点,而不是在黑暗中拍摄很多技巧和经验。我能够在曝光价值中拨打我想要一个良好的小型遥控手机,称为佳能TC-80N3。它允许我在灯泡上使用相机并在曝光的小时数,分钟,秒表中拨打......这很好,因为我总是忘记保持检查我带我携带的停止手表(是的,是的停止手表是一个'必须有'的长曝光)。

就像图像的方式而言,我已经出去了射击 波纹 核电站苏格兰东部成本。我刚刚回到我的车后,它在暗中又回到了我的车之后,我看到了东西,我看到天空很快地移动。我喜欢停车场里的钠灯中的橙色,特别是以为灯光看起来相当外星人,所有这些奇怪的光线和旋流云正在继续。所以我在三脚架上设置相机,并使用上面提到的远程定时器。它需要大约三次尝试获得正确的曝光,因为我的光线表不能给我一个阅读,所以我不得不猜测(我有一只手举行典型仪表)。在每次拍摄之后,我能够检查预览屏幕,看看我是否有曝光是否正确。

我喜欢超现实的形象,我当然订阅了比图像应该是你想象力的表达。夜间射击为摄影添加了另一个维度,以及您自己的体验的体验。

当然,这可以在电影上被捕获,但如果我在包里'我会知道它,我就不会知道。我将在两部电影和数字上发布更多文章,因为每个人都有自己的优势和劣势。

如果你确实出去拍摄晚上 - 拿着暖衣和一瓶热茶,如果前几次尝试导致你带回家,那就不要惊讶,因为你有点吓坏了......它需要一段时间才能克服自己在黑暗中忘记。

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一个寒冷的晚上拍摄

我最喜欢的地方到照片是围绕着角色核电站的位置。 Torness位于苏格兰的东部成本上,在一个再生的半岛上由一个男人的混凝土块保护海岸保护。

我喜欢重复访问位置。有时我会回家没有什么,而其他时间,生病了,发现了一些新的东西。 1月份,我们有一个非常难的咒语。季节的变化通常可以为一个地方增加一个新的维度,所以我决定前往波纹,看看可能发生的事情。

tornessjanuary1.jpg.

我一直在寻找组合,如果我发现有趣的东西,那么我开始寻找周围的东西来锚定。我的意思是,我会尝试找到周围景观的元素,以便“引导眼睛”到图片中。这始终用那里的东西完成 - 我从不移动创建一个创建的观点的东西。我只是寻找那里的内容,并决定是否是拍摄的好地方。

具有广角图像,在图像的前景中有一些经典的组成装置。我最初的兴趣在远处的两个混凝土塔中,我知道他们的形象是不够有趣的。成本生产线已经制造(是的,那是正确的 - 它不是天然的)大石块,这些大石块被搬进去了对大海的防御。它被霜冻覆盖,地面的裂缝和纹理太有意思了。所以我花了几分钟的时间搜索了我可以获得合适构成的最佳优势点的位置。

这是我总是做的 - 我探索周围的景观 - 始终寻找最佳的组成方面。许多人使用他们的变焦镜头来移动围绕场景,并且经常在拍摄的整个持续时间内停留到同一位置。我倾向于喜欢漫游,再次拍摄并再次出现。始终寻找更好的有利位置。

所得到的图像是很长的曝光,因为光开始褪色,而且,因为我被压缩了许多时间的想法部分地着迷于一个图像。但是我也喜欢射门是单色方面。苏格兰的光线非常“冷”,倾向于在它的光谱中具有更大的蓝色。再加上褪色的冬季灯和阴天天空,我的色调非常柔和,在图像上拍摄并使用3个停止ND软毕业过滤器,以平衡地球与天空。