毕业和羽化

当您在镜头前方放置毕业时,它变得更柔软,更扩散。考虑在50毫米镜头前面放置硬脚时会发生什么:

50mm-grad.jpg.

让我们更多地考虑一下。在下图中,我展示了镜头的镜筒与您放置在镜头前面的实际过滤器的位置:

镜头圈-50mm-hard-grad.jpg

您不仅使用实际滤波器的一小部分,而且认为过滤器已被放置在镜头的前部靠近镜头,并且镜头的重点是滤镜的重点进一步超出。因此,如上图所示,过滤器将非常漫反射。

随着焦距的增加,滤镜灰度变得更加柔软

放大时,滤波器刻度变得更软。让我们来看看Hard-Grad现在如何使用70毫米镜头:

70mm-grad.jpg.

艰难的毕业人士变得越来越漫漫,而且随着我们的放大'而越来越效力。从本质上讲,您正在放大毕业的毕业或“羽毛”。

当你下降焦距时,渐变变得更加定义

当我们下降焦距时,我们基本上是“缩放”滤波器的渐变。所以它变得更加定义。但是,仍然存在一定程度的扩散,因为过滤器位于镜头的焦点点前面:

24mm-grad.jpg.

所以我们已经知道:

  1. 努力毕业生并不像我们认为自己一样难。

  2. 艰难的毕业总是比我们认为的更漫长。

  3. 当我们上升焦距(放大)时,扩散或“渐变”变得更柔软。

  4. 随着我们下降焦距(缩小),扩散或“渐变”变得更加困难。

柔软的毕业生非常柔软

多年来,我一直认为软养殖更适合,因为我不会看到渐变的突然行,但我经常发现自己一直在推动软群,在徒劳地影响天空。在我的观点中,它们对于大多数应用程序来说太软了。

我已经意识到软群时只有在整个场景中想要非常柔和的灰度时才有用,并且当我想毕业时,他们只用了很少的用途。

考虑这些插图:

50mm-soft-grad.jpg

在50毫米时,软级刚刚在整个框架上施加非常逐渐变化。我发现它们对于大型水域或其他科目的图像来说主要有用,其中从地面到3左右的天空逐渐变化。

如果我们将焦距长度降至24毫米,让我们考虑更好的话:

24mm-soft-grad.jpg


它略有定义,但仍然非常柔软。

羽毛

我们所看到的是,艰难的毕业生,以及软养殖比他们的“羽毛”。即使对于硬群,过渡也是渐进的。

这意味着放置并不是那么重要。

如果您发现您的位置是糟糕的,那么您正在使用太强大的毕业生,而不是您的问题放置不良。

这也意味着毕业生不会如此明显地咬到地平线上的山脉,因为效果太逐渐被注意到了。

对于那些发现他们的山脉的山脉变暗太多,我建议不是使用往往是问题的毕业生,通常是两件事之一:

  1. 毕业的错误强度正在应用(我说这主要是这种情况)

  2. 主题有非常暗的山脉,毕业队已经在框架中放下了一些太远。我们的眼睛往往会调整和“看不到”的效果,所以在重新撰写时,总是“掀起”毕业生看看它的位置。通常,它比你打算要低得多。

结论

首先,毕业生不正常工作。

  1. 艰难的毕业生比我们认为的要柔软得多。

  2. 放置不太关键,只要我们选择正确的力量

  3. 软养老率非常柔软。我的大部分工作都会选择柔软毕业的古老毕业。

  4. 当你放大时,毕业生变得更柔软

  5. 当你缩小时,毕业生变得更加困难

关于第4和第5点,我现在拥有一套李过滤器中的档次,我的李过滤器硬级(并非所有过滤器制造商都制作不同程度的灰度 - 硬,中,软)。当我放大时,我使用硬群,当我缩小时,我使用中等毕业。您可能希望进一步走一级并购买一组非常硬的毕业生。他们将在100毫米以上的焦距中进入自己的焦距。

6.最后,但最重要的是,毕业生比我们假设更羽毛。当我们认为他们所做的那样,他们突然不会咬到地平线上,如果你找到了这样的话,那么它可能是由于毕业生太强大了。或者它被放置得太远了。掀起它,看看你放置的地方。通常我们的眼睛会适应放置,我们看不到毕业的位置。通过摆动它,我们允许我们的眼睛重新调整到过滤器的放置位置。

找出过滤器的正确强度

有两种方法可以找到滤波器的正确强度:

  1. 通过试验和错误(不推荐)

  2. 通过学习使用光线和学习在F-STOP中阅读

有了2,我将为另一个博客发布预订。

走向边缘?然后花时间。

几个月前我发布了一个 关于使用焦距的文章,更准确地说,它们如何习惯 控制前景和背景科学之间的平衡或优势.Stoksness,冰岛

在其中,我谈到了如何吸引到景观的边缘并不罕见。例如,我经常会发现自己朝向湖边的边缘,或海边,我也发现自己靠近悬崖边缘。

如果我的习惯是总是直接到海/湖/洛克/悬崖的边缘,这可以是控制背景和前景支配条件的真正限制。如我之前的关于焦距的文章所解释的,我在平衡前景与背景中的技术的一部分是靠近/远我选择的是我的前景。 Infinity的任何东西都在无限远处停留,并且由于我向前移动时移动10英尺而且我的前景大大变化了大小。通过自动前往湖的非常边缘,我正在减少任何机会将这种技术充分利用。

我也也换了另一种方式。我错过了探索我传递到水边的景观的部分。这是今天这篇文章的要点。

我经常在某个地方找到许多伟大的作品。我认为这是因为我可以锁定一个景观的一个领域,并觉得它可能非常有趣,我积极地让我的思想能够在我走向它的时候找到和注意到其他事情。我只是想知道 - 当你选择从汽车到指定的地方时,你会这样做吗?

像生活隐喻一样有点像一个生活,我想我们经常可以错过摄影师的机会,因为我们太专注于其他地方。

硅沙漠,玻利维亚

这几天,我喜欢从海滩的后面开始,慢慢地努力前进。我很清楚景观的小区域可以产生有趣的组合,我经常会发现自己与海滩的区域一起工作,持续大约4英尺左右。

这就是为什么我更喜欢主要镜头,因为他们强迫我适应景观,而不是我命令景观适合我自己的规则。用一个主要镜头,我被迫四处走动以适应东西,而通过缩放,往往太容易感觉到我可以留在一个地方,改变焦距,让一切都适合在一起。通过稍后,我错过了在我的周围环境中寻找新的作品,而与前者在一起,我鼓励探索。

我觉得良好的摄影并不简单地涉及技术或在合适的时间存在。但更多关于气质 - 我是如何患者/不耐烦的,以及我如何倾向于锁定在景观的一个地区,并变得眨眼并忽略其余的。

了解我如何表现的自我意识,已成为我的重要摄影技巧。我知道我有时可以选择闭上眼睛闭上眼睛。只有拥有这种知识帮助我重新考虑了我可能会传递的东西 - 特别是当我朝着景观的边缘时。

焦距用于控制前景的背景

我经常觉得我们中的许多人被吸引到不同的焦距镜头,因为它们提供的视角差异。

广角镜头允许我们更适合框架,但同时,它们使一切变小。相反,缩放焦距,允许我们少于框架,并且包括在内,往往更有存在。

因此,改变焦距在一次性中影响两件事:视角和主题存在。只有,我们大多数人真的只考虑观点。

在这篇文章中,我想讨论如何使用固定的焦距和脚缩放,可以从根本上改变前景和背景科学之间的组成平衡。

在上面的形象中,这就是我在脑海中感知地点的方式。

我已经决定了我非常喜欢背景山脉,以至于我希望他们在框架中具有尽可能多的前景布什。

然而,一旦我接近灌木的地方,我最终用下面的镜头(注意背景山的镜头较小,而与灌木相比,框架中的少于较少的山峰):

发生了什么是,一旦我接近灌木,我意识到我需要我的信任广角镜头(24mm),以适应灌木丛和山区。我把它放在我的相机上,突然框架中的所有东西都越来越小 - 山也是灌木丛。

我的下一步是走近灌木丛,让它更多的存在。这肯定有效 - 丛林在框架中变得漂亮占主导地位,但背景根本没有改变。这是在这里考虑的关键点:

“当你穿上一个广角镜头时,一切都变小,如果你更接近你的前景,它会在你的背景保持相同时急剧变化。”

我的前景变得更加统治,而我的背景变得越来越少。

这里是相同的位置,再次拍摄24毫米,但在这种情况下,我恢复了大约3英尺:

注意背景山脉的大小如何,但前景灌木变得不那么主导。关键点是:

“通过保持固定焦距(在这种情况下24mm),并且靠近或更远离前景对象,只有前景对象的尺寸变化,并且分别变得更加占主导地位或更少的主导”

好的,所以你可能会问 - 那么布鲁斯如何设法拍摄第一次拍摄?并且简单的答案是我使用与我的眼睛相同的焦距 - 我使用了相当于一个50毫米的镜头,确保我的背景山脉与我最初感知的尺寸相同。然后我走了回去,直到我能适应灌木丛。关于这的关键点是:

“当你放大时,一切都变得更大,但你只能影响你的直接前景。通过向前移动10英尺左右,您可以在彻底改变您的前景,同时保持背景相同的尺寸。”

为此,我宁愿设置固定的焦距,并用我的脚缩放。这也是我更喜欢固定焦距镜头到缩放的原因(至少在您完全理解使用不同焦距的属性之前)。

关于这样做的关键点是:

  1. 在具有相同焦距的景观周围移动时,背景不会改变尺寸 - 即使我20英尺向后移动,或者30英尺,背景也保持不变。然而,前景急剧变化。
  2. 我弄清楚了我有多大,我想要的背景是并缩放镜头以适合框架中的背景。
  3. 然后我用脚放大。通过离我的前景越来越接近/进一步,我能够获得适量的前景的比例与背景平衡。

那些与我一起参加研讨会的人会知道我在框架内花了很多时间平衡对象。我经常想到物体之间的比例和间隔距离以及它们如何彼此相关。对于我们们众多,这是自然的,因为计算在哪里让我们的手抓住球,而我们剩下的时间,这是我们必须非常努力的事情。

通过在位置上放大缩放镜头,您将更加努力地制作组成 - 因为您同时移动两个目标帖子:视角和框架内的物体存在。

“我觉得在一个地方和缩放时很少是一个好主意,因为虽然我可能适合我想要的一切,但我并没有给背景和前景彼此正确的比例。”

通过使用固定的焦距,我决定了我的背景是多大的,我用我的脚改变前景的存在,以平衡我的背景。在上面的示例中,我选择在框架中制造背景山的一定尺寸,然后我以脚来回移动,以增加/减小与背景相关的前景衬套的大小。

换句话说,我花了一些时间平衡前景主题与背景主题的主导地位。

如果您拥有缩放镜头,则尝试避免缩放,以将受试者置于框架中。相反,确定您希望背景的尺寸是什么,然后缩放以适合。然后保持焦距静态并用脚移动,以适合前景。

“焦距实际上是控制背景的背景。”