制作.....

每个人都有不同的看法,如果我今天给你任何想法了解如何创建我的图像,请记住,可以构建图像有很多方法。我没有倡导我是唯一的方法,或正确的方式。

你应该尝试找到自己的方式, 我认为最好的方法是通过听别人所说的 - 特别是你喜欢的摄影师, 并弄清楚他们的进程的哪些部分与您共鸣。如果它有意义:使用它。如果没有,那就丢弃它。 关键是为自己思考,决定对你有关的事情。

Hokkaido-2019.jpg.

图像序言

我经常发现自己回应了这些要素。如果看起来很好:拍摄它。不要尝试'我会回来那个人,因为你现在喜欢它,是因为它现在正在工作。我不是坐在几个小时内坐在特定地点的好镜头。这有点像试图预测股市。

有趣的是,为了矛盾,我也不喜欢追逐照片。和我一起来讲习班,你不会找到我追逐天气预报。你经常可以找到你现在所在的东西。我更愿意留在我身边,我似乎在不知道预测是什么时令人反感。我的原因是 - 我不知道我要拍摄的是什么,直到我看到它,并试图通过观察或期望一定的天气模式将某种配方放在我的射击中,在我的观点中只是毫无意义。

谚语仍然存在:如果你不去,你就不会得到。或者 f8和在那里.

我有很多研讨会,预测看起来没有希望(对我而言 - 这通常是它过于阳光的情况)只是找出我们发现要拍摄的东西并带来了美好时光。你总能找到一些东西。

图片

但这张照片是偶然的混合性和等待。我多次去过这个位置,我从未见过它。它很大划雪,没有风吹呼吸。所以我知道我使用的任何小树都会足够长。当我发现这个构成时 - 一棵小树在我以前从未见过的道路上,我知道它会在雪地吹的时候与背景树木很健康。太阳在框架的中心是恰到好处的,它一直在雪云爆发有点造成很多极端对比。所以一旦我解决了组成,我必须等待大约10分钟,希望云前面加厚并抹去太阳足够的太阳,所以我可以在没有暴露的情况下在电影上录制它。

学会预测未来几分钟的天气会发生什么是好事,但我经常给自己一个“超时”的时期,如果我一直在等待,我倾向于放弃射击找一些工作的东西。我不在幸运的业务中。我在这里使用现在在工作的地方。

我用了这款镜头的远摄。我的Hasselblad上的150毫米镜头,与全面35毫米格式约为75毫米。背景树木很远,所以我不得不将它们拉进去并将它们与框架外的其他噪音隔离。但这留下了框架中的前景树太大了。所以我不得不定期回到道路中间来获得这次镜头。

缩放不应该被认为是'你有多少进入,或者你是多少排除的人。它们在改变背景和前景之间的强调时非常强大。我的诀窍是这样做:

  1. 设置焦距以使背景为我想要的尺寸。

  2. 向前或向后移动以将前景更改为我想要的大小。

你看,一旦你设置了焦距,无论你向前或向后走多少英尺,背景尺寸保持不变。因此,一旦设置了焦距,您的背景就会修复。然后意味着您需要向前或向后移动以适应您的前景。移动几英尺以往,可以急剧地改变前景的大小,同时保持背景相同的尺寸。

我已经多次提到了这一点,但对于初学者来说,Zooms是对抗的。你倾向于在一个地方扎根,而不是四处走动,往往会放大和出去获得前景和背景以适应框架。所以你有两个相同的变量同时改变。

使用一个变量作为初学者,比两个变量更容易。

使用固定的焦距,您可以使用一个变量来使用。由于您无法更改背景的大小,因此您只能更改前景。如果您在移动时只有一件事,它会使更简单的组成。此外,Primes迫使我们在景观中移动 - 这就像他们强迫我们发现我们没有注意到的事情一样大。

请不要误解我所说的话。我不是说缩放很糟糕。 缩放适用于经验丰富的射手。 不是初学者。我只是认为,作为初学者,使用固定的焦距更容易掌握,因为你变得更加经验,你可以迁移到zooms。

如果您已经拥有缩放,我建议您试图防止自己只是站立并放大/出来以获得良好的镜头。相反,尝试将您的缩放视为固定焦距的集合。尝试将缩放设置为24mm,50mm和70mm,当您选择其中一个时,移动以查看场景如何适合框架。尽量避免微调焦距。换句话说:

  1. 缩放以将背景置于框架中,您需要它的尺寸。

  2. 向后移动,向前移动以介绍/删除前景元素,直到您在背景和前景之间进行良好的平衡。

回到图像

此图像运作良好,因为我有关于右侧的背景树和前景树之间的比例。它还适用于我使用天气条件来将阳光的对比度降低到可管理的曝光。

这是来自今年的北海道旅行的最爱之一。我已经多次去了这个地方,然而这是我第一次看到这个构图,这只是为了证明,这无处可了解并再次回来并再次回来始终是有利的。

制作40张照片#30

当我们作为风景摄影师一样,我觉得我们陷入了射击方式。在我自己的情况下,我有一个倾向于仅限于柔和的光线拍摄,但随着时间的推移,我发现在阴云密布,沉闷,雨天的阴云中发现有一个更有趣的世界。当然还有雾的日子。
如果我们想与我们的图像继续前进,我们真的必须“在盒子外面思考”,我们必须删除我们随着时间的推移所需的任何墙壁。这是我在讲习班上学生看到的最大的东西之一:他们想要拍摄的东西的先入为主的想法,以及当他们到达一个地方时的真正脱位,“找不到任何值得拍摄”。他们对自己的创造力提出了限制。我们必须学会使用给我们提出的内容,而不是强迫我们自己的周围环境 - 这很容易在像泰姬陵这样的特殊地方出现,这是一个已经充满了我们想要捕获的东西的固定思想。当我在2009年1月来到这里时,我肯定发生在我身上。这是难以解决这种标志性的结构。我是很大的可视化,建立一个心理图片,我如何看待“最终印刷”是一个重要的一步,但是在许多书中看到它很熟悉的地方可能会危险,并达到许多书籍,并限制'或闭上我的思想。
当我在这里第一次达到阿格拉时,我最初对厚厚的烟雾沮丧。我最初认为尝试拍摄泰姬陵在如此低的能见度中毫无用处,但一旦我接受了周围环境,我似乎与环境相处,在我知道之前,我已经做了很多图像我现在看到的那个地方是泰姬陵的一种非常不同的方法,我当然还有很多来自访问者的访问者的对应,他们也分享了我的感受。
所以这里有两张照片在泰姬陵拍摄的,而整个复合体都被遮蔽了烟雾。第一个是建筑物,在拍摄中间瞥见游客。这是我现在最喜欢的地方之一。用我的Mamiya 7散步,我用+1曝光补偿拍摄相机宽开放,以补偿烟雾。
第二种图像被占用在花园里。我喜欢重复图像的模式,我觉得树木是一个“回声”落入距离。 FOG是一个用于隔离受试者的伟大装置,它提供的极其柔和,扩散,无线的光可用于很大效果。
虽然我的初步反应,但在日出的日出时失望的初步反应,我觉得我最终会“得到它”并开始随着流程而开始 - 我和我呈现的东西大部分。我现在觉得这些图像感到非常自豪,因为我确信将相机放开的只是太容易,并认为没有捕获的东西。我可能是如此错了。

这是#30,在我的系列中的40张照片中。

当我们作为风景摄影师一样,我觉得我们陷入了射击方式。在我自己的情况下,我有一个倾向于仅限于柔和的光线拍摄,但随着时间的推移,我发现在阴云密布,沉闷,雨天的阴云中发现有一个更有趣的世界。当然还有雾的日子。

如果我们想与我们的图像继续前进,我们真的必须“在盒子外面思考”,我们必须删除我们随着时间的推移所需的任何墙壁。这是我在讲习班上学生看到的最大的东西之一:他们想要拍摄的东西的先入为主的想法,以及当他们到达一个地方时的真正脱位,“找不到任何值得拍摄”。他们对自己的创造力提出了限制。我们必须学会使用给我们提出的内容,而不是强迫我们自己的周围环境 - 这很容易在像泰姬陵这样的特殊地方出现,这是一个已经充满了我们想要捕获的东西的固定思想。当我在2009年1月来到这里时,我肯定发生在我身上。这是难以解决这种标志性的结构。我是很大的可视化,建立一个心理图片,我如何看待“最终印刷”是一个重要的一步,但是在许多书中看到它很熟悉的地方可能会危险,并达到许多书籍,并限制'或闭上我的思想。

当我在这里第一次达到阿格拉时,我最初对厚厚的烟雾沮丧。我最初认为尝试拍摄泰姬陵在如此低的能见度中毫无用处,但一旦我接受了周围环境,我似乎与环境相处,在我知道之前,我已经做了很多图像我现在看到的那个地方是泰姬陵的一种非常不同的方法,我当然还有很多来自访问者的访问者的对应,他们也分享了我的感受。

所以这里有两张照片在泰姬陵拍摄的,而整个复合体都被遮蔽了烟雾。第一个是建筑物,在拍摄中间瞥见游客。

这是我现在最喜欢的地方之一。用我的Mamiya 7散步,我用+1曝光补偿拍摄相机宽开放,以补偿烟雾。

第二种图像被占用在花园里。我喜欢重复图像的模式,我觉得树木是一个“回声”落入距离。 FOG是一个用于隔离受试者的伟大装置,它提供的极其柔和,扩散,无线的光可用于很大效果。

虽然我的初步反应,但在日出的日出时失望的初步反应,我觉得我最终会“得到它”并开始随着流程而开始 - 我和我呈现的东西大部分。我现在觉得这些图像感到非常自豪,因为我确信将相机放开的只是太容易,并认为没有捕获的东西。我可能是如此错了。

制作40张照片#29

托里顿色调& Trees
我不是一个大的长焦射手。我倾向于使大部分图像与近距离视角或标准视野靠近近距离。
所以讨论我的这个形象是一点真正的变化。
当我用150毫米镜头拍摄时,我只需使用Mamiya 7即可使用(相当于35毫米的镜片)。位置是托里顿,一个梦幻般的自然保护区和我个人发现非常鼓舞人心的高地的一部分,但奇怪的是,它没有获得其应得的声誉,与我觉得的格伦多看起来可能有点太明显,而且过于明显无障碍。
这个场合是夏天。这几天,我在几乎任何季节都有完全拍摄的几乎任何季节,都有一个例外 - 明亮,阳光灿烂的日子。我觉得这些是让相机远离的日子。我知道我们在阳光灿烂的日子开始作为摄影师的日子感到兴奋,但它们往往是拍摄的绝对最糟糕的光线 - 与黑暗的阴影刺耳。我们的眼睛看起来与我们的相机如何做出不同的看法,这是只能通过多种类型的光线拍摄来学习的东西。
夏天在苏格兰的高地带来了一个优势长的夜晚,它真的不太暗。天空会变成深蓝色,但我们在冬天所知的时候'夜'已经被放逐了。下行的是,日出早在早上3点就会发生 - 这对像我这样的人来说,这是一个通常是一个深夜人的人。
在凌晨3点感到迷失方向,令人沮丧,坦率地坦率地“生病了”。我在我的车里出发了Applecross半岛的美妙之旅 - 从托里顿开始,绕过一个可爱的小村庄的Sheildaig。我在凌晨4点左右绕过洛奇希尔德岛附近的一条轨道道路的拐角处,发现我正盯着太阳。空气朦胧,夏天经常发生在这里,我知道我可以直接射入阳光,捕捉你在这里看到的轮廓。是的,每个阴影只是雾霾和遮阳的混合物,阳光下方的阳光。
我确实在摄影中的早期阶段拍摄了这一点。只有最近搬到中等格式,我仍然不明白我们用眼睛看到的对比和音调的范围比任何相机都能记录的更宽。你看到这里的图像开始作为6x7,但多年来,我倾向于裁剪它全景。我认为有两个原因。一个是,由于缺乏ND毕业过滤器来控制对比度(我仍然是一个新手),也因为我觉得和大多数图像一样,曾更容易批评他们一旦你才能批评ve疏远了自己的脱离。我现在觉得这个构图最好是一个全景,略微作物,可以切出分散的树。
对我来说的主要焦点不是真正的中心苏格兰松树,我必须承认我最初被吸引到的东西,但是每个山脉大纲提供的不同阴影的渐变或台阶。在我开始意识到的时候,大多数有效的图像往往是阴影和形状的简单集合。我觉得是一个风景摄影师,我们往往试图将我们世界的复杂性分解成更简单,更容易理解存在,并且我觉得这幅图像传达了这一方面。

我不是一个大的长焦射手。我倾向于使大部分图像与近距离视角或标准视野靠近近距离。

所以讨论我的这个形象是一点真正的变化。

当我用150毫米镜头拍摄时,我只需使用Mamiya 7即可使用(相当于35毫米的镜片)。位置是托里顿,一个梦幻般的自然保护区和我个人发现非常鼓舞人心的高地的一部分,但奇怪的是,它没有获得其应得的声誉,与我觉得的格伦多看起来可能有点太明显,而且过于明显无障碍。

这个场合是夏天。这几天,我在几乎任何季节都有完全拍摄的几乎任何季节,都有一个例外 - 明亮,阳光灿烂的日子。我觉得这些是让相机远离的日子。我知道我们在阳光灿烂的日子开始作为摄影师的日子感到兴奋,但它们往往是拍摄的绝对最糟糕的光线 - 与黑暗的阴影刺耳。我们的眼睛看起来与我们的相机如何做出不同的看法,这是只能通过多种类型的光线拍摄来学习的东西。

夏天在苏格兰的高地带来了一个优势长的夜晚,它真的不太暗。天空会变成深蓝色,但我们在冬天所知的时候'夜'已经被放逐了。下行的是,日出早在早上3点就会发生 - 这对像我这样的人来说,这是一个通常是一个深夜人的人。

在凌晨3点感到迷失方向,令人沮丧,坦率地坦率地“生病了”。我在我的车里出发了Applecross半岛的美妙之旅 - 从托里顿开始,绕过一个可爱的小村庄的Sheildaig。我在凌晨4点左右绕过洛奇希尔德岛附近的一条轨道道路的拐角处,发现我正盯着太阳。空气朦胧,夏天经常发生在这里,我知道我可以直接射入阳光,捕捉你在这里看到的轮廓。是的,每个阴影只是雾霾和遮阳的混合物,阳光下方的阳光。

我确实在摄影中的早期阶段拍摄了这一点。只有最近搬到中等格式,我仍然不明白我们用眼睛看到的对比和音调的范围比任何相机都能记录的更宽。你看到这里的图像开始作为6x7,但多年来,我倾向于裁剪它全景。

我认为有两个原因。一个是,由于缺乏ND毕业过滤器来控制对比度(我仍然是一个新手),也因为我觉得和大多数图像一样,曾更容易批评他们一旦你才能批评ve疏远了自己的脱离。我现在觉得这个构图最好是一个全景,略微作物,可以切出分散的树。

对我来说的主要焦点不是真正的中心苏格兰松树,我必须承认我最初被吸引到的东西,但是每个山脉大纲提供的不同阴影的渐变或台阶。在我开始意识到的时候,大多数有效的图像往往是阴影和形状的简单集合。我觉得是一个风景摄影师,我们往往试图将我们世界的复杂性分解成更简单,更容易理解存在,并且我觉得这幅图像传达了这一方面。

制作40张照片#28

这是我的一系列“制作40张照片”的图像#28。 这就是开始全球为我滚动的原因。

五个姐妹,西洛锡安

回到80年代后期,我在21岁的时候,对摄影有轻微的兴趣(我真的是一位音乐家,并一直在玩和写作12岁的音乐)。我的一位朋友在一天的一天里,Ansel Adams的一本书,这是我第一次看到照片中的美丽和艺术。直到那时,照片一直是“文件”或记住家庭场合的方式。

我最小的姐姐菲奥娜告诉我,我总是有一台相机,这真的很惊讶我,因为我根本没有看到它,但是肯定,我记得当我真的很年轻的时候有点易于易于互动 - 也许是8年老的。

仍然,我介绍,但旨在设置场景。所以我在21岁时,获得了我的第一个单反赛 - 一个佳能EOS 650 - 一个超级式自动焦点,艺术相机的状态(顺便说一下,您现在可以在eBay上拿到大约25英镑) )。我刚刚获得了我的第一个广角变焦 - 一个可怕的28-70镜头由佳能制作,我的补助金检查(我当时是IT学生)。

所以8月晚上我看着窗外,看到了雷风暴。它通常是灯光在八月期间最戏剧性的情况 - 太阳现在开始在天空中左右在上午9点左右设定低,并且它横跨景观剧烈戏剧性的阴影。所以我去了一辆自行车,并带着我的新相机。

我发现有趣的是这个镜头是以下几点:

我没有使用ND毕业生(我没有理解天空通常3+停止比天空更亮

2.天空比地面剧烈地变暗,劝告我考虑到我没有使用毕业生

3.我在这个位置拍摄了一部充满令人兴奋的电影卷,虽然所有镜头都有戏剧性的光明和伟大的主题,但只有一个(这一个)突出。

是的,这是组成。使用框架右侧的干草捆到“填充前景”,天空中的对角形形状作为对地面上长铸造的完美反射,我会达到我的第一个良好的构成。

单独的3点,对我来说是一个大规模的学习曲线,我现在觉得这幅图像让我在我曾经遇到过的课程。

制作40张照片#27

这是我的一系列“制作40张照片”的图像#27。 我通常不是一个黑白摄影师,但有些科目需要在黑白中拍摄。

Motu Kao Kao,ITI,Nui

我于2003年来到复活节岛拍摄Moai雕像,但我有一些背面。其中一个是我的长焦镜片发生故障(由于一些螺丝在岩石,未密封的巴塔哥尼亚的不封闭的道路上摇晃而摇晃)。所以在那里给你一个提示 - 如果用相机旅行很多 - 不要让它在汽车的靴子里摇动 - 试着通过将它放在你附近的座位上来软化任何影响。

所以我有限于我可以拍摄 - 我留下的所有人都是广角和标准镜头。这次镜头是用我的标准镜头从Rano Kau的边缘拍摄,这是复活节岛最大的火山(岛屿是三角形的,每个角落由火山组成)。

我总是在寻找景象中的简单形状和模式,可以集中在一起以创建一个强大的图像。我觉得我用这次射门管理了这一点 - 云层是我在脑海中“可视化”,他们在下面的海洋中的思考。我确实在威瑞亚拍摄了这一点(这是我唯一的电影),但随后已经将它转换为b&W.我还播种了6x7纵横比到几乎方形的作物。有些事情也是如此,似乎以方形格式以及黑色和白色似乎更好。

制作40张照片#26

这是我的一系列“制作40张照片”的图像#26。 有些人是神秘的,我发现了加德满都的Tinchuli地区的许多流亡的西藏恰好。 Boudha Stupa.

在加德满都的这一部分,我自己允许我每天早上冒险到菩萨佛塔。我熟悉佛塔和每天早上聚集在这里的会众祈祷。几天会通过,我开始看到熟悉的面孔 - 不仅祈祷轮子旋转圆形和圆形,而且所以要做同样的会众,也是在日复一日的伟大的佛塔的日期。

我每天早上都在那里 - 玩我的部分 - 试图在他们的祷告期间捕捉一些这些藏人 - 并不容易。

我喜欢报道,虽然我觉得我的照片并不是在这个静脉中,但我现在都在那种线条。在这张照片中,你可以看到一个带有绿色披肩的老太太。我也许是一个小时的时间;藏人是一个大麻 - 并且会谨慎地让你走出他们的视线和他们的思想。不是通过一厢情愿的思考,我选择对他们看不见:他们选择在早上的追求中忽略我,这很难采取。我是一个公开的人,我喜欢互动,交流和欢迎进入陌生人的生活 - 如果是一个简短的时刻。

所以我开始将菩提树佛塔视为一个观察的地方,从远处拍摄,这根本不是我通常的风格 - 我更愿意进入一个标准镜头的场景,从几英尺远拍摄。

但我认为听着你的“情绪智力”是至关重要的:藏人不想参与我,我认可并尊重它。在制作照片时,您真的不得不在视觉上意识到。您也必须了解并同情您的主题。

制作40张照片#25

这是我的一系列“制作40张照片”的图像#25。 我认为这是一个APT的图片,在周末展示Michael Kenna的帖子之后,这是一个艺术家,我非常钦佩他的图像中的简单和空间。特别是霍帕多的人。

玻利维亚撒拉德·梅金尼

我在我的摄影中找到了我的摄影,我正在寻找更简单和更简单的组合。作为摄影的初学者,我在一个场景中寻找美的美丽,只发现这是不够的 - 这些组成必须是好的,当然,也许是对的。现在二十年来,我经常发现我制作图像,因为场景的简单要求它需要它。当我开始时,这几乎是我选择做的事情的逆转。

就像一种形式的haku,一张图片可以分解成简单的形状,颜色和音调,我认为这款塞拉德Uyuni的形象是一个完美的例子。它适用于两个级别:颜色非常单色,而且构图中的空间本身就是简单的。对我来说,那种色度为图像中的较小分散注意力的吸收而引起。我被吸引到遥远山的二重色调,就像所有排队在地平线上的小三角形一样。另外,我觉得天空的对角线为我射门。

我们被野营的PESCADO岛上露营,在世界上最大的盐平原中间的一个小点,所以我可以到达清晨和深夜射击的撒拉。但我让我在岛上留下了其他人,所以我可以独自在撒拉尔身上。摄影并不是一种社会行为,除了在没有别人的盐平坦的盐门上,没有别人,或者在我身边支持车辆,它会给我一个与地理位置的静止和空间连接的机会。这对我来说是一个真正的刺激......独自一人。我发现当我自己出去时,我似乎发现了我的意识,并对我的摄影有直接影响。

我站在这个位置几个小时,从不厌倦,看着遥远的风暴来到了蒸发,射击远摄和广角,但经常更喜欢广角视野。

在技​​术说明,撒拉很明亮。非常明亮,天空变化会比地面更亮。无论我是否应该使用毕业过滤器,我都会有点混淆,而且我将使用一个用于此镜头。但是我将地面进行,暴露+1到+2停止,否则地面将曝光不足。随着电影(一如既往),我被迫在动态范围内可视化场景,这是我非常喜欢这个过程的东西....我觉得在我的想象中创造了图像。

这是一件好事。

制作40张照片#24

这是我系列“制作40张照片”的图像#24。 追逐一个图像就是:追逐和我真的讨厌追逐图像,因为它经常意味着我已经太晚了。为了获得你在脑海中看到的形象,当发生一些东西时,有一点算命先生是一点算命先生,这是在发生的事情时,通常应该绊倒快门。

有装饰头礼服的Baktapur女孩

我认为作为摄影师,我们周围寻找“时刻”,我们的目标也是为此做好准备。但我总是意识到,必须是我所做的先发制阶段。

拍上面的镜头。这是在尼泊尔加德满都山谷的联合国教科文组织世界遗产镇中制作的。当我赶上两个小女孩的街道穿过上面的女孩时,我一直在清晨的烟雾中徘徊在清晨的烟雾中。他们是一个迷人的网站,正如我所说:我觉得我为时已晚。看到他们走过街道,激起了我的肠道恐慌和挫折感,因为我知道它会很难阻止他们,让他们的父母说服我的形象。所以我离开了现场,回到了酒店,让我的心情恢复失去这种潜在的伟大形象。

但常见的是,在那同一天,我才致电,我进入一个法院院子,只能找到同一个坐在某种仪式上的同一个女孩。每个人都似乎在等待。我似乎被接受,因为我在院子里所做的任何东西都没有令人惊讶,我发现自己接近上面的女孩 - 也许是一只脚或远离她来获得这个肖像。她似乎只是如此轻松和乐于助人。

但重点是:图像来找我。我没有来到图像。当我命令它到那天早上时,我无法强迫图像发生,我一直在尝试做到这一点。这是一件业力的形式 - 我很确定。

Baktapur女孩#2

我提供了第二种形象,在我跌跌撞撞地进入的那个小宫廷院子里的安排小组中给予了一点看法。我实际上没有记忆这镜头,但这是我最喜欢的图像之一....我发现哪个有趣,因为我无法真正将它连接到我旅行的任何记忆中。

制作40张照片#23

这是我系列的#23的40张照片。 我在柬埔寨总部设在暹粒的两周内几周,就在吴哥窟寺庙综合体之外。尽我所喜欢,讲述民间探索直接景观,而在拍摄时,我不是为了做一个国家的哨声巡回演出。

我认为他最大的错误是一个新的摄影师可以让可以在一个地点继续移动而不是花费足够的时间。

母亲和儿子,暹粒稻田

这是非常诱人的,因为你一直在一条街道,它不会在重复访问中持进一步的惊喜。它根本不是真的!

我喜欢把自己放在一个地方,或者很长一段时间的浓缩斑,因为我觉得我会更好地了解地理位置和人民,因为我已经在这个系列中已经说过了 - 每天总是为我抱着自己的新惊喜 - 即使在熟悉的环境中也是如此。

这张照片是这样的例子。每天季风袭击,DEAP,我的座右铭司机会把我带到镇外的小村庄。这始终是一个令人迷人的冒险,在这一天的灯光的质量只是一流的。黑暗雷鸣云的阴天天空将悬挂在空中,并在景观和中间人的景观中施放美丽的柔和光线。

当我看到这个女人和她的儿子离开路边的时候,我们现在正在沿着这条路旅行,这是一个泥浆浆料,然后从路边离开路上。我可以在我的脑海中看到图像 - 他们走进距离的镜头。所以我很快在肩膀上点击Deap并跳下自行车的背面。没有时间进行手动计量或更换镜头 - 我很幸运,我有我的最长镜头 - 一个150mm的媒体格式镜头(当量为75毫米),我也有两个停止的口袋里的硬毕业。

我跑回他们刚离开路边的地方,并觉得我为时已晚。但我从以前的拍摄中知道你仍然应该拍摄图像 - 我总是在战斗我的愿景和我的现实礼物。所以我无论如何都接受了它,在其余的旅行中想知道我要抓住的东西。

我用水道作为一个设备,以引领观众的眼睛。我不经常以有意识地想到这一点 - 我想我只是从经验中知道什么作品(大部分时间!)。

时间在这些时刻通常是至关重要的。我知道DOF问题并定居在一个令人乐景上,我觉得可以在母亲和儿子之间工作和专注。

它感觉就像是关于脱臼的镜头。她也看起来往往往了一边,而我们就在他身后,他显然朝着他的母亲看着。但关于这次镜头的重点是我每天在季风之后每天都在这条路,在我接受之前或之后从未看到过这个形象。重复性很重要(并且我也在告诉你这个系列的情况下有很多这一点)。 光线也有所帮助。我计划在季风期间来到这里,因为光线会不那么严厉,更宽容。

制作40张照片#22

这是我系列的#22的40张照片。 我认为设备太多是一件坏事,我经常发现那些越来越少,实际上是更多。

福克斯在Lago Gray,托里斯德尔潘恩,智利

我在托里斯·巴塔哥尼亚托雷斯德尔·潘恩国家公园拍了2009年的研讨会。我带来的原因是巡演中的其他人可以访问一些长焦Zooms,而我没有。 My Mamiya 7系统非常基本 - 50mm(广角),80mm(标准镜头)和150(75毫米)。我发现系统简单,但最终有时限制,尤其与SLR系统相比,具有更多范围。

或者他们呢?

当我撰写一个非常基本的景观镜头时,我有80毫米的标准镜头 - 狐狸没有到达,所以当他实际上被弹出时 - 我被撕裂了。在75毫米拍摄并不是那么强大,足以让福克斯更接近狐狸,我最终会在不知名的地方 - 并不足够捕捉整个Vista,而且没有足够接近地隔离狐狸。另外,它并不快变镜头,我觉得这样做会危及在我面前迅速展开的潜力。所以我决定留在相机上的东西并与之合作。

我觉得当时感到沮丧,因为我的本能是在狐狸上接近狐狸,但我现在很高兴我使用的系统的限制是我必须与我所拥有的东西合作,我认为所产生的图像受益从那里。它有那种漂亮的景观Vista,只需将狐狸添加到前景中,就像他一样小,给出了如果他不在那里就不会出现的背景和规模。另外,我觉得它已经转变了一个乏味的景观形象,这有点有趣。

如果我访问了一系列焦距,我觉得我觉得我还没有选择这种作品,我个人觉得这种形象会遭受。所以就像我说的 - 少设备可能会减少一个障碍和更多的好处。

场景中的大多数物体应该在那里支撑演员到主要的兴趣点。糟糕的照片通常有对象的关注。这张图片可能会破坏规则,因为如果福克斯在背景中添加了山景山景的支持,或者景观是否有支持并给出狐狸的上下文,那么我并不完全清楚。我想你必须为我决定。

制作40张照片#21

这是我系列的#21的40张照片。 很多图像都在工作,因为内部有一个重复主题。通常我觉得,组成是关于将场景分解为可用的最简单的组件。就像我之前所说的那样 - 这更常见于你从场景中省略的东西而不是离开这很重要。

简单很好。简单是有效的。

吴哥窟新月月亮天空

自从我第一次看到Steve McCurry在这里工作以来,我想永远来到吴哥窟寺庙综合体。但我刚刚在凌晨5点观看日出时,我刚刚没有预计每天早上聚集在那里的人群。如此强大的是旅游小册子,那个地方每天早晨有超过1000人淹没。

所以我希望排除它们。您是否知道这次镜头实际上是在一个包装的地方拍摄的?如果我向左或向右拍摄90度,你就会看到一排崇拜国家地理摄影师 - 照片背心装饰,佳能L系列玻璃准备这款日出射击。

但是我被天空中的新月形所吸引。如果我们考虑这个图像,那就不是吴哥窟。这真的是关于那个天空,反映在吴哥地面内的小护城河中,并且通过镜像框架的上半部分来创造。

在护城河的边缘定位自己允许我从镜头中提取所有其他游客。我也总是看着更大的画面,所以我忍不住在天空中伸展,纹理在它中。吴哥太天黑了,可以用作主要的主题,所以我辞职,成为一个剪影 - 将场景分解成一个简单的形状,形式是一种有效的方法。但不要忘记那种季风光的质量。在初期拍摄,我知道动态范围狭窄(一旦我接受寺庙几乎是黑色的),所以现在只是为了弄清楚如何最好地代表天空,我通过利用镜子效果和新月形的形状也......简单的形式,简单的重复模式和伟大的光线通常都需要创造一个非常有效的新现实。

制作40张照片#20

这是我系列的40张照片中的#20。 难道你觉得你的摄影之谜吗?

对我来说,我喜欢召唤一个故事,想象一下当我制作形象时真的发生了什么。我认为这是“梦露状态”的一部分,这是制作形象的一部分。当我想象一个场景时,我会召唤一种感觉,有时是一个备份的故事。

婚礼女孩,jodpur,印度

那么这个形象的故事是什么?对我来说,这就像她朝着结婚,一个年轻的新娘,也许会与她的宗教结婚。当然,我可能是完全错的,但这是我的吸引力。

然后有互动。我们通常不会有机会参与通过的其他人。有些人比其他人和街头摄影更具兴趣,我有机会进入他们的生活,尽管是短暂的时刻。

我只是喜欢那种。

当我在外国城市时,我经常早上起床。在一天后,一个城市有一个平静和不同的面孔。我想你可以争辩说,早上拍摄一个城市并在早上射击乡村景观。这座城市仍在醒来,我有时间和和平在漫游。

这就是我经常做的只是漫游,看看我的徘徊在哪里需要我以及在下一个角落围绕着我的图像等待。

我在新收购的Contax 645相机和标准的80mm镜头上拍摄此图像。我认为它是在F2周围拍摄的 - 这是隔离前景的理想方式,并弥漫背景。对于那些我发现而令人愉悦的图像来说,这是一个整体粉红色的语气,但我的是我的东西,这是她脸上的表情,适合我,以及电影礼物的永恒质量。

她的母亲真的很高兴我想带她的小女儿照片。我经常在发展中国家找到父母对他们的孩子拍摄非常高兴。在我访问过的每个国家都有一种不同的文化。摩洛哥正对它是一种犯罪,直到射门有一些历史或意义。也许你从商店持有人那里买东西 - 要求他们的形象更有意义,但总的来说,大多数人都不明白为什么一个陌生人想要拍照。我们是一个奇怪的品种 - 美国西方人。

制作40张照片#19

这是我系列的#19的40张照片'。 Jokulsarlon泻湖可能是冰岛一旦离开雷克雅未克的范围,那么冰岛就可以提供的最易于且过度拍摄的风景之一。

只是一部分的Vatnajokul - 一个大规模的冰帽,占据了岛屿的东南部,Jokulsarlon已经在冰川撤退的最后100年中创造。曾经是冰川舌头的是慢慢消退,以留下泻湖。

我于2004年来到这里,一个月的浓缩摄影,并在Jokulsarlon度过了4天。虽然来自大多数游客的角度来说,这是很难的,泻湖通常有几个小时的时间参观船只。

这就是将美国摄影师从游客区分开来的。游客跟随逐字。他们看到午间光明的景观,剥夺了清晨或晚上拍摄的所有微妙之处。他们可以购买泻湖的明信片,笼罩在一个无尽的仲夏黎明之光,但他们很少体验这一点。

我喜欢在我访问的每个地点的时间里考虑到我的旅行。有很多时间意味着我有更好的机会在其最具吸引力中捕捉景观。每天在同一地点不同,光线不同,天气不同,所有这些方面都往往让我对这个地方的感觉不同。摄影不仅仅是看见 - 这也是关于感受的影响。在一个地方的皮肤下面并学会了解它。

我拍了许多Jokulsarlon的形象。这里的第一个在那里的第一天拍摄。这个地方被雾笼罩在雾中,我知道早晨继续,伯格会像阳光焚烧雾一样可见。研究景观并意识到渐变的变化是至关重要的。

但除非你觉得你拍摄的主题有所了解,否则你不会到达任何地方,如果你确实为它感到感受到了什么 - 那么你就可以了解它并在最引人注目的最引人注目中拍摄它并将其拍摄更好的位置。你需要耐心,等待它,让今天是今天的是特别的,明天会提出新的东西。

我最喜欢射击泻湖的时间往往在夜间时间。在夏天的中间,没有夜晚 - 只是一套眼部补丁来帮助你睡觉,并在泻湖仍然存在时脱颖而出。

我在那些情况下拍摄了这张图片。你可以感受到这个地方的寂静。这就像时间已经站了一会儿,对我来说是无价的。在我的生活中拥有沉思和空间。随着地球温度在晚上滴下,它会释放其全天存储的热量。这影响了天气,因此,这就是我经常更喜欢早晨的原因。在早晨的少时,地球已经冷却并稳定,结果已经平静下来。静止遍布我常见的时候是最亲密的时间。

制作40张照片#18

这是我系列的40张照片中的#18。 我喜欢新的冒险。让自己的新项目是一种很好的方法,可以进一步进一步为您的摄影和对我而言,除了爱上世界的新地区,我只爱,研究它,然后计划如何从摄影点解决它看法。

Marconi通过

并非所有位置都是平等的。他们中的一些人需要比他人更多的护理,而我喜欢通过推动并看到发生的事情来发现。南塔哥尼亚冰场落入前营地。在你去那里之前,这是一个苛刻的,未能的危险的地方,需要在自己身上投资。

我在冰场上拍摄了5天,其中我必须携带80升的背包充满我的野营装备,还有一个包含50,80,150和210个镜头的全部Mamiya 7套装。我的户外培训师朋友告诉我,我需要适合旅程,因为它会使它令人愉快,而不是痛苦的5天存在。我很高兴我听到她的这一点,因为我确实找到了苛刻的旅行。

这是Marconi通过。前景充满了错误的错误 - 冰砾被撤退的冰川留下,在中间地上是Marconi冰川。在我的第一天走了7个小时的一天,我们在这里到达了这里。就在我们到达这个位置之前我们将在帐篷里度过夜晚的位置,我必须上升马丝冰川的脸,这是我冬季技能课程的冰斧被逮捕和带有德拉明斗篷的梯度良好用途。很容易用卷曲靴的牙齿刺穿自己,所以学习像螃蟹一样走路,山上似乎是一个强制性的任务。

我在晚傍晚的灯光下拍摄了Marconi通行证。我只是被冰川脸上的裂缝的凹槽绘制。它们中的每一个都是几百米,可能就像深处。

Fitzroy,Cerro Poloon,Torre Pier Giorgio& Cerro Torre

但是,在这次镜头到180度我们有一个Fitzroy,Cerro Polone,Torre Pier Giorgio的景色,也是一丝塞罗托雷(远右白色小费)......在下面你可以看到我们刚刚提升的山谷。

我用3秒钟的硬毕业,并为花岗岩计量,因为我认为这约为18%灰色。

当然,我们的第一个野营夜晚有两个方向发挥着指挥意见。我认为这是旅行的美丽。它以比我想到的方式为您开辟了新的门。从你家里居住的小泡沫有自然的逃脱,以及家里只是一个遥远的记忆,几乎是梦想的。然后在每天体验新的东西的奇迹。我经常发现它令人惊讶的是,我算是我的新周围的速度,他们成为我的常态......只有当我在正常存在的潮湿时才能真正欣赏罕见罕见的时候像南塔塔哥湾的冰淇淋一样,我经常不得不捏自己相信我真的在那里。

制作40张照片#17

这是我的系列制作40张照片中的#17。 替代视图通常是必需的。

您多久观察一次,研究即将拍摄的位置或主题?我觉得这一切都是关于“了解”这个主题的全部,当我被我绘制的人或我想要拍摄的东西时,时间似乎似乎放缓,除了我的主题之外的其他一切的位置清空。我觉得我参与了一对一的交换。为了交换井(照片),我必须妥善了解我的主题。

我不是在谈论要了解图片中的僧侣 - 如他的名字或那样的东西,我正在谈论理解他所在的空间。学习什么将从组合角度起作用。

我不只是假设我看到的第一个组成是那个有效的作品。正如您在这里看到的那样,我有两个我想和你分享的镜头。我觉得都有工作,但也许第一个是最亲密的,而第二个人展示了更多的背景 - 在远处有一个祈祷的僧侣,这让镜头有点含义。但对我来说,我猜,这是最重要的第一枪。我喜欢如何看到他的眼睛被关闭,他非常集中在他的祈祷中。这只是他和树,如果我大胆,我会说我也参与其中。

我在标准镜头上使用柯达Portra 160NC在Contax 645胶片相机上拍摄这些。我赞成标准镜片,因为他们的亲密关系......如果他们太遥远了,那就是因为我不够接近。我确实有一个140毫米镜头 - 相当于35mm的70mm镜头,但我发现我不使用它。

制作40张照片#16

这是我系列的#16'40张照片'。 有时你是约束,你知道。

我们遇到的每个场景都具有价值的东西,通常是没有价值的东西,这取决于我们作为摄影师来解除我们想要的东西。这可以随时容易地换取主题的方式 - 而且也许它适合我们头脑中的愿景。这些类型的图像很容易,但是有那些我们必须工作的那些图像,因为我们要么真的不明白我们正在拍摄什么,或者因为场景中存在障碍,阻止它与完美一样完美我们希望它成为。

我常常认为摄影不是关于我们想要的东西,但我们想要编辑的内容。制作组成时,决定什么排除以及包括该内容的重要性。我只是认为我们真的很想考虑这一点。

拍摄这次Rannoch Moor。在2月份的变量期间,我一直在读书中的网卡在Glencoe中,希望得到一些真正的冬季光线,它来了一个短暂的一天 - 就像我在日记中有一个空间来朝着合唱团一个晚上,一天早上在那里拍摄。

镜头有很多,但对我来说,我记得最重要的是有问题的是前景中石头的“重量”。难道你不觉得最右边的石头有点太靠近框架的右边吗?我做。我记得要意识到这一点,框架左边有太多空间的事实......但是我受到了洛坎边缘的物理限制。是的,你在镜头中看到的平坦表面实际上是一个小湖的冰冻表面,我定位的地方,让我没有空间向左移动。在这样做时,我将能够用山的背景地平线来平衡两个前景岩石。

这对我来说是一个令人沮丧的时刻,因为我喜欢光的质量(阳光在框架中间抬起,但云覆盖会产生非常漫长的光线)。

所以我无论如何都接受了它。由于前景构成中的平衡,我从来没有完全满意这个镜头,但我能够认识到它仍然是一个很好的镜头,并且有很多人的欣赏。但我发现令人惊讶的是,随着时间的推移,我发现自己已经变得如此习惯了,这几乎就像我无法想象它被射击任何其他方式。有些图像往往会在你身上生长,并蚀刻你的存在,这对我来说是其中之一。

在技​​术说明上,它在我的mamiya 7上再次拍摄7.我的第一个mamiya 7确切,因为我现在是我的第二个。第一个遭受了很多使用,迅速开始崩溃。这不是一个通过任何手段制作良好的相机,但它通过非常轻便而便于6x7胶片相机来弥补这一点。我在天空上使用了3级的硬毕业生,其余的是光线的质量,你只在rannoch沼床上的冬季早晨就像这样。

制作40张照片#15

这是我系列的第15次“40张照片”。 我喜欢苏格兰的高地。即使山脉相对较小(最高的山地 - 本尼维斯是1,244米的最高山区),我将把它们视为世界上最戏剧性的景观。但灯光令人着迷,往往是一个复杂的融化罐的乐观和绝望。

你看到,位于北半球,右边的海峡溪流,以及围绕大西洋遇到的一些土地群体,我们获得了雨水和低于旋转的雨中的公平份额,一个在另一个之后。苏格兰在西海岸是非常多山的 - 类似于新西兰南岛,这已经被击败了“湿海岸”。

无论如何,我带来的原因是因为我想在这里讨论的照片。我在Glen Coe拍了这一点,也许是苏格兰最拍摄的地区。在雪风暴期间,它是在冬天的深处。在冬天,我总是热衷于高地,因为光线是最戏剧性的 - 因此我为什么我的大多数工作坊都是基于一年中的这个时代。即使在午间,太阳往往在天空中往往很低,这意味着阴影很长,而且通过气氛产生的色调也相当漂亮。

我在Glen Coe度过了几天,当我在Buchalle Etive Mor附近弯曲这个弯道时,早上9点在早上9点完成了早上。苏格兰登山小屋在这里坐在框架里,我看到了雪地在天空中消失了太阳。我所能看到的只是云层背后的太阳的颜色,这足以让我设置我的乌木45楼大型相机。

试图省钱并让我更自由地使用乌木,我用它的6x12卷胶片通过它,这效果很好地对此图像。我记得感觉我会把相机放在我头脑中的预期“愿景”,但拍摄了一切。我常常发现我的期望可以充分发出一种形象的可能性,这将阻碍我在第一个地方实际上射门,或者当我看到它时拒绝它。我很高兴我在开发滚动前几周给了自己,因为我的结果不可能是任何更快乐的。

在技​​术细节方面,我可以告诉你它在Velvia 50上拍摄,在图像的上半部分上有一个nd毕业。其他一切都是一个模糊,我不是为了弥补光圈和快门速度,也不是为了当时记录它们。

制作40张照片#14

这是我系列的第14篇“40张照片”。 Mount Fitzroy在Los Glaciares国家公园的远北部地区,是一个登山麦卡。对我来说,它是一个测试灵魂的地方,我经常发现自己质疑'为什么'我在这里做摄影。

无论季节如何,天气都是如此不可预测的。位于南塔哥代冰盖(世界第三大冰块)的边缘,它有其公平的恶劣天气,风暴,有时候,有时候,令人惊叹的光线。

您可能已经听过我制作Cerro Torre的形象的帐户。这是相同景观的一部分,我真正爱上的一部分,但是当我回到家时,它已经让我变得沮丧和健康差。你看到我,当我试图制作某些图像时,我不太了解。我如此想射击这个并获得红光焕发。你在所有旅游小册子上看到它,它确实不时发生,但对我来说 - 这是难以捉摸的。

所以在我的第四次旅行到世界的这一部分,我不得不把它坚持等待。这个观点被称为“Laguna de los tres”,它位于艰苦的1小时徒步旅行。我不介意徒步旅行,但是从以前的经历,我知道这次旅行可以在黑暗中有点令人生畏,即使是头部火炬。所以我的时间来准备了一个非常大的头部火炬。我最后一次在这里,我的同伴来自美国的伴侣已经完全吓到了我在Los Glaciares的“山狮”,否则被称为'PUMA'。他们在这里,但他们濒临灭绝。即便如此,我在黑暗中攀登这座山的最后一项努力已经被躺在磨砂膏中的夜间彪马的思想困扰。毋庸置疑,我的同伴已经把它放在了我身边,我从来没有通过攀登的基地穿过森林。

所以这次我决定了,如果我明白的早晨,我会去爬山。但是,当我到达那里时,很多雪已经被事先倾倒了几天,许多游客(愚蠢地)爬上山丘,不合适的鞋子。这条道路现在非常滑,甚至在我的头部火炬上,我觉得它是疯狂的继续。

这次确实帮助我的一件事是我选择的伴侣。就在早上出发之前,我听到了一个闹钟在相邻的帐篷里脱落,并意识到我不会孤身一人。我的同伴 - 巴罗斯,一个比自己更年轻的人​​,一个热情的杆子,鼓励我开始攀登,他说他抓住了我。这正是他所做的事。我们都在日出之前得到了很多,我从来没有很高兴有公司。 Bartos带来了烧瓶和早餐以及野餐垫。

虽然我们在等待光线击中Fitzroy的东部面孔,但我们争论了日出是否已经过去。我相信我们错过了它,但他是坚持不懈的。我很高兴他在那里让我直接,因为这次射门几乎比我预料到的时间才发生。

谢谢Bartos。

制作40张照片#13

这是我系列的40张照片中的#13。 戏剧性的灯光应该是每个人的照片制作列表。在下雨或风暴即将到来时,将相机放在远离相机的情况往往很诱人。但对我来说,这是完全相反的。

我在冰岛度过了一个月,在我去之前,我在我想去的地方做了很多研究。所以在这里,我在冰岛的高地在一个名为Landmannalaugar的地方。它只有一个非常摇摇欲坠的公共汽车旅行,在非常粗糙的地面上,在短的夏季,或徒步穿过几条河流,或乘坐非常有益的兰纳尔塔尔到Porsmork Trek。

我花了几天的时间在这里侦察了位置,等待一些很好的光线。在我在这里的第四个晚上,它开始看起来漂亮的暴风雨,所以我带着我的Mamiya 7和堆镜头前往MT Blahnukur的顶部。我使用150毫米镜头(相当于35mm的镜头相当于75毫米镜头)。它是Mamiya 7排队中最锋利的镜片之一。我喜欢山丘和天空上的音调的毕业事件。

我记得在山上花时间,看着风暴进来,只是享受和平,而我在我面前看着事件展开。有时候,即使我没有拍照,只是存在的经历就足够了。在这种情况下,我确实觉得我有一些非常难忘的东西,这只加剧了对我的经验。

制作40张照片#12

这是我系列的#12的40张照片'。 巴塔哥尼亚是一个我根本无法远离的地区。令人惊叹的风景和气候与苏格兰的家乡非常相似。

我不是一个用于放弃射击,但洛杉矶洛杉矶国家公园的北部地区在三个独立的旅行中击败了我,以便获得塞罗托雷的日出射击 - 其中一个世界上困难的山脉攀登。

在1950年代,一位意大利登山家称为Maestri声称,与他的合作伙伴Tony Eger一起攀登Cerro Torre。但没有证据表明他们完全同意,因为埃格尔在下来的路上死了,他和他一起拍照。它几乎拍摄登山圈,登山者是必需的。

然后在70年代初,美国人的团队使其成为Cerro Torre的顶部,并且发现莫斯特里上升的少数证据。即使他对山的描述也没有与他们发现的东西相结合,而且只有他攀登的证据是山的1/3的攀登。

我觉得这个引人注目,因为山也有点神秘也是一个谜。我有一个地狱的时间,试图获得它的体面的日出照片。该地区位于南塔哥代冰场的边缘,对凶猛的风,恶劣天气和知名度差,是臭名昭着的。我有没有来自同样的旅行者的无数电子邮件,几乎说同样的事情:'我到了那里,但看不到几天的东西。这几乎镜子我的尝试在拍摄这座山上的清晰可见的早晨,我经常回家击败,跑下来(经过几周的露营,在冷酷的条件下露天等待永远不会来的光线)。事实上,这是如此寒冷,我走路的靴子的鞋带已经冻结了,我可以忍受他们直立。这就像看两根泼水稻草。

所以在2008年,我回到了这个地区,知道全部晴朗的是,如果我得到任何东西,那么如果我有任何东西,那就比任何东西都更加糟糕。事情看起来很有意思:我坐在一座宿舍,在塞罗·托雷的基地,在霍乱,雨水,雨水和零能见度等待天气清晰的时候。您可以忘记这里的天气预报。你经常告诉局外人,因为他们问了未来几天的预测,而当地人抬起他们的肩膀和姿态,谁知道 - 这是任何人的猜测'。

我在等待体面的天气和第5天的日子里坐在几天内坐在几天内,我决定称它为退出并回到el calafate。它略微进一步南方,天气往往在这里更加清晰。但是我还有一个星期的备用,并决定如果我在阿根廷,我应该充分利用我的时间,并试图回到Cerro Torre的基地并等待它。

我很高兴我做到了。我在整个时间里只有一个晴朗的早晨,然后做了这次镜头。我在一天早上从拉古纳托雷露营地爬上了冰球营地的冰川地点,寻找一些合适的前景兴趣,我发现了你在这个镜头中看到的冰腾腾的形状。伯格也许是一辆小型车的大小,位于泻湖的边缘不太遥远。我把我的相机放在几家三脚架上 - 也许只有几英寸的地面。下降到检查组成的斗争是一场努力,你必须始终确保你不在侧面方式看,因为这会影响你的判断。我记得完全颠倒检查组合,因为我无法在相机下方。这样我就可以检查地平线是水平。

然后我等待太阳出现,它很简短。几分钟左边的冰川是Aglow,天空将一些云兴趣带入框架的右上角,我在相机上使用3个停止硬质Nd毕业生射击了一些曝光。我拍摄了5D,并从之前的旅行中注意到佳能宽角度是多么糟糕 - 它们非常柔软,需要射击不小于F5.6以避免衍射。所以这是在F5.6拍摄的,我也使用了一个完整的nd来慢慢慢慢慢,所以我可以在水上釉。

然后它已经消失了。我回到了营地,找到其他人仍然在他们的帐篷里,当我询问有人看到了日出时,我被告知他们中的一些人检查了光明,觉得这不值得起床。这可能是拍摄的规则:始终去,即使光看起来不太好。你不知道光线如何改变你的访问过程,而且除了,不会意味着你没有得到。当我展示营地的成员时,这射门 - 他们被震惊了,他们错过了。就个人而言,这也许是我所做的最令人满意的形象。我觉得我在三四年内获得了这个形象,等待值得。