为什么仍然需要毕业生,即使是现在

这是2016年7月的旧帖子。但它仍然持有真实。我认为在我的博客中隐藏了一些早期的条目可能会很好。

我希望你喜欢这篇文章,它有意义,
布鲁斯


为什么仍然需要毕业

我发现它非常有趣的是,我们作为一种物种完全不可能,看看真正的动态范围。我们实际上没有看到世界的方式真的是 - 我们的眼睛压缩光度,使上层地区的一切看起来都一样:

人眼压缩亮度。换句话说,我们无法看到真正的动态范围。这是一个身体不可能的。但是,数码相机可以看到真正的动态范围。即便如此,只是因为他们可以,并不意味着他们以我们看到的方式呈现图像。我们需要使用毕业生来做到这一点。

人眼压缩亮度。换句话说,我们无法看到真正的动态范围。这是一个身体不可能的。但是,数码相机可以看到真正的动态范围。即便如此,只是因为他们可以,并不意味着他们以我们看到的方式呈现图像。我们需要使用毕业生来做到这一点。

事实上,我们都对现实世界的真正亮度视而不见。虽然数码相机不是:它们能够看到天空是4,而不是比地面更亮。但只是因为他们可以看到它 - 它并不意味着数码相机正在给我们我们想要的东西。这只是意味着数码相机看不到我们看到的方式。这是重要的一点。

我们倾向于将我们看待的一切,作为中间曝光。当我看着天空时,在我看来,我看到它的中间曝光。当我看看地面时,我也看到了它的中间曝光。当我的眼睛扫描周围时,我建立了世界的内部代表 - 中间暴露的拼贴画或集合。

这就是为什么我不同意“如果一个场景可以放在整个直方图中,那么我们不需要毕业”。这种信念,缺乏对我们在第一个地毕业的事情以及直方图所代表的内容的理解。

没有毕业的图像射击。天空过度曝光,而地面曝光不足。虽然它包含在直方图中,但是真正的表达, 它与眼睛如何感知现场不符 (人眼压缩动态范围,而数码相机没有),

没有毕业的图像射击。天空过度曝光,而地面曝光不足。虽然它包含在直方图中,但是真正的表达, 它与眼睛如何感知现场不符 (人眼压缩动态范围,而数码相机没有),

使用渐变到位,场景的动态范围减少 - 但不仅仅是那个 - 接地值朝向直方图的中音区域(右),而天空音调向左移动(中音)直方图的区域。给出更接近眼睛所看到的图像。

使用渐变到位,场景的动态范围减少 - 但不仅仅是那个 - 接地值朝向直方图的中音区域(右),而天空音调向左移动(中音)直方图的区域。给出更接近眼睛所看到的图像。

在上面的图像中,左手是当我不使用毕业时发生的事情。图像可能很好地“适合直方图”,但地面是曝光不足的,天空过度曝光:

直方图的左侧表示暗音调,而右侧代表亮音。我现在有一个泥泞的凸起的地面(直方图的左侧)和过度曝光的天空(直方图的右侧)。

所以一切都适合,但图像很糟糕。

关于直方图的事情是:只是因为你有空间 - 它并不意味着你必须填补它。 

问题是,我的眼睛没有看到地面作为黑暗区域,也不是天空作为一个明亮的地区。我的眼睛倾向于认为它们彼此相似并且是一个中音。  因此,如果我希望我的直方图代表我所看到的,我希望看到像这样的“单个休假”直方图:

地面是中音的地方,天空也是一个中音。实际上,地面和天空将共享直方图的相同区域。 

这就是毕业的地方,因为他们为我们这样做了。它们不仅将天空从直方图的右侧推向中间色调,它们也从直方图的左侧向中间色调移动地面。是的,毕业不仅使天空变暗 - 它们也照亮了地面,因为它们降低了直方图的动态范围或宽度。由于您的相机始终瞄准18%的中音,一切都向中间移动:天空左侧,地面右转。

再次:只是因为你有空间 - 它并不意味着你必须填补它:-)

如果您选择使用毕业生,使用它们有几个好处:

1)您将在左侧拥有更多的空间,以获得更多的影子音调信息。当你不使用毕业并挤压到直方图中的一切时,你将地面推到左侧 - 并曝光它。当界面发布 - 你倾向于压缩(或数量) 不同的较低音调变成更少的音调。二十个谨慎的色调总结为一个或两个音调。但是,如果使用毕业,则通过将地面朝向直方图的中间区域移动地面,打开阴影,并且这种压缩变得较少。

2)相反,天空也是如此。您对右侧有更多的空间,以获得更多色调渐变,您录制了更多的色调毕业。如果您没有使用毕业生 - 许多更亮的音调挤在一起或量化 - 几个音调是一个尝试将其装入相机的动态范围内的音调。

3)如果您使用梯级,原始图像不会吮吸这么多。

第3点可能是我最重要的一个。如果我们将所有科学放在一边,我宁愿回家的东西已经看起来有鼓舞人心的工作。 通过使用毕业生更加平衡的曝光将为我这样做。  我想在我查看原始文件时订婚,   如果在那里有任何价值,我不希望考虑跳过一些额外的箍。如果我不使用毕业,我可能会让一些图像在裂缝之间落在裂缝之间,如果我必须在图像保持承诺的情况下可以想象。

所以对我来说,带着更令人愉悦的平衡形象,需要更少的工作,看看是否存在潜力,是使用毕业生的最重要的方面。

但那只是我。上面的哪两个图像你会选择回家吗?

毕业过滤器更新

下面的职位首先出现于2016年4月。从那时起,我一直在使用中等毕业生和古老的毕业生。我将在下面的职位结束时解释,为什么我已经在中等以及艰苦的毕业方面定居。以下是2016年4月的邮政:

李过滤器介绍了两个新的ND过滤器毕业

在四月份, 李-Filters宣布了两个新的毕业组给他们的ND产品系列。到目前为止,您可以选择软毕业或硬毕业ND过滤器。现在,您有两种进一步选择 - 非常硬毕业,也是中等毕业过滤器。

李过滤器刚刚推出了一个新的“非常硬”,也是一个新的“中等”毕业过滤器,设置为它们现有的软和硬质Nd-Grad集线。

李过滤器刚刚推出了一个新的“非常硬”,也是一个新的“中等”毕业过滤器,设置为它们现有的软和硬质Nd-Grad集线。

我目前拥有1,2&3型柔软和硬级过滤器的停止版本。它们以多种不同的方式有用。但随着较新的毕业类型的消息,我认为我的过滤器集会发生变化。

柔软或硬,你应该选择哪种?

每年我发给我正在运行的研讨会的旅行说明,我要求大家购买硬毕业过滤器。尽管有一些参与者不愿意得到艰难的毕业生,因为他们认为毕业可能太明显(它不是)在图片中,我发现现有的Lee Hard-Grads对大多数应用程序有关。

理由是,一旦靠近镜头前面,它就实际上很大扩散了艰难的毕业。他们给出了足够的咬伤来改变图片,并这样做而不是太明显的位置。当你只想毕业的天空时,它们非常适合。

另一方面的软坡度太柔软,因为只要渐变天空 - 他们的咬伤就不会像我想的那样削减。但我发现软毕业级有其他用途:它们是实例的理想选择,当框架底部到顶部有逐渐变化。像湖泊处于框架底部的湖泊的实例,朝着地平线变得更加明亮。在水中使用软档有助于控制。

因此,一般来说:在地面和天空之间突然转移时,硬坡是控制天空。在向上移动框架时,软级对于整个场景逐渐变化的场景有用。

毕业局可能不是那么重要,这就是为什么

它真的取决于焦距。较小的焦距提供毕业的更清晰的渲染,而较大的焦距弥漫级别,使硬度更柔和。

如果缩小 - 毕业变得更加定义。在放大时,毕业变得更加漫长。凭借硬毕业,这意味着它在24毫米时的硬级,但它开始在75毫米使用时更像软毕业。软坡度柔软24米,但一旦达到75毫米,它们就会变得太软。

我说明了这一点。使用相同的硬脚,我将24mm放大到150毫米。当我这样做时,毕业变得更柔软。我基本上放大了毕业:

使用相同的硬毕业,当我上升到24mm到150mm的焦距时,毕业变得更加漫长。我的硬度基本上变成了150毫米的软坡。

使用相同的硬毕业,当我上升到24mm到150mm的焦距时,毕业变得更加漫长。我的硬度基本上变成了150毫米的软坡。

我有一个中等格式的RangeFinder系统。我看不到镜头,但是我从来没有遇到过硬阶梯的问题,这一切都是因为它们的组合如此靠近镜头,并且较高的焦距。例如,我的广角是50mm。

我应该选择哪种毕业,为什么?

您选择的相机格式也将确定毕业生的表现方式。 更小的格式用户较小的焦距,而较大的格式使用相同的视角使用较大的焦距。例如,35mm格式的24mm镜头具有与中等格式50mm的相同视角。但是,在24mm上使用的相同毕业将比在50mm上使用,即使两个镜头都提供相同的视角。

在下图中,当您将MFT(微四分之三)的格式提升到大格式时,我显示了“相同视角”的等效焦距。您可以看到焦距变长,更长。这意味着在移动格式时,您的软验证过滤器将变得更柔软和更柔软。

当您上升格式时,焦距对于相同的视角,焦距更长。这也意味着您购买的任何硬级都会在移动相机格式时变得更柔软。或者在您下降格式时更难。

当您上升格式时,焦距对于相同的视角,焦距更长。这也意味着您购买的任何硬级都会在移动相机格式时变得更柔软。或者在您下降格式时更难。

因此,这不仅仅是一个简单的案例,可以在硬质上选择软毕业,因为您认为它们在最终图像中将不那么值得注意。您还必须考虑您使用的焦距。

在我自己的情况下,我使用中格式相机,我主要使用硬群,因为它们给了我在框架上为焦点的正确毕业,我主要使用(50和80)。当我使用50毫米的硬级时,放置并不是如此至关重要,因为已经存在了一定程度的扩散,但过滤器仍然钻入图像,足以使硬级是可行的选择。当我使用软级时,它们往往太扩散了我使用的焦距。 

我会诱惑哪个新范围?

由于我是一个中等格式的射击游戏,我很想用新的中等杰出来替换我的大部分软毕业生。中等毕业生会给我我正在寻找的(但没有得到)来自我的软毕业。

我将继续使用标准的硬群,因为它们非常适合我的广泛和标准镜头,但我有兴趣购买一些非常硬的毕业级,与我的远摄镜头一起使用。如上所述,当您获得如此高焦距时,硬群变得越来越少。

使用不同类型的毕业是良好曝光的关键组件。我发现多年来,我可以用一些古老的硬毕业和软养殖集之间的一些毕业过滤器,并且在使用更高的焦距时,也会导致使用非常硬的毕业级。所以对我来说,我将购买一些中等毕业生和非常硬的毕业级,以赞美我不断增长的ND过滤器。

1月2020年1月

截至2020年1月,我有时间在四年内使用中等毕业生。我发现它们是我的渐变过滤器的一部分不可或缺的。我在现场使用中等和硬级,并且两者都被用于不同的原因,即我可以如下汇总:

  1. 在较长的焦距镜片上,始终需要硬级。放大只是扩散了任何类型的毕业,所以当你达到100米的焦距时,它们就像一个软毕业。

  2. 硬级可用50毫米至约150毫米。更广泛(低于50毫米),硬毕业生变得太难了。

  3. 中等毕业率非常小的焦距(低于50mm)。当您缩小时,毕业变得更加定义。所以中等毕业生给予足够的羽化。

总之,右侧焦距的中等群体做了我们大多数人认为软毕业生就会做的事情。它们在空旷的水域和天空中非常有用,我们需要一些咬到照片,而不会过于明显。在照片的空区域中使用硬级可能太明显。

我没有尝试过非常艰难的毕业生 - 我觉得这些只能在较长的焦距(100米及以上)使用。正如我上面所述的文章 - 放大时,毕业变得越来越漫长。硬变为培养基,介质变得柔软。柔软变得无效。

我很少有很多用来对软毕业的用途。一旦放置在镜头附近,它们就会太软了,毕业变得如此漫长,因为对照片没有任何区别。事实上,我发现自己经常在框架中置于软群,以试图让他们咬入照片,以至于他们最终只是让整个场景变暗,好像它们是全面的全部。

努力和中等毕业生就是去的方式。我都使用两者,并让所有优势从1到3站。

人眼反应

我发现它非常有趣的是,我们作为一种物种完全不可能,看看真正的动态范围。我们实际上没有看到世界的方式真的是 - 我们的眼睛压缩光度,使上层地区的一切看起来都一样:

人眼压缩亮度。换句话说,我们无法看到真正的动态范围。这是一个身体不可能的。但是,数码相机可以看到真正的动态范围。即便如此,只是因为他们可以,并不意味着他们以我们看到的方式呈现图像。我们需要使用毕业生来做到这一点。

人眼压缩亮度。换句话说,我们无法看到真正的动态范围。这是一个身体不可能的。但是,数码相机可以看到真正的动态范围。即便如此,只是因为他们可以,并不意味着他们以我们看到的方式呈现图像。我们需要使用毕业生来做到这一点。

事实上,我们都对现实世界的真正亮度视而不见。虽然数码相机不是:它们能够看到天空是4,而不是比地面更亮。但只是因为他们可以看到它 - 它并不意味着数码相机正在给我们我们想要的东西。这只是意味着数码相机看不到我们看到的方式。这是重要的一点。

我们倾向于将我们看待的一切,作为中间曝光。当我看着天空时,在我看来,我看到它的中间曝光。当我看看地面时,我也看到了它的中间曝光。当我的眼睛扫描周围时,我建立了世界的内部代表 - 中间暴露的拼贴画或集合。

这就是为什么我不同意“如果一个场景可以放在整个直方图中,那么我们不需要毕业”。这种信念,缺乏对我们在第一个地毕业的事情以及直方图所代表的内容的理解。

没有毕业的图像射击。天空过度曝光,而地面曝光不足。虽然它包含在直方图中,但是真正的表达, 它与眼睛如何感知场景(人眼压缩动态范围,而数码相机没有匹配),

没有毕业的图像射击。天空过度曝光,而地面曝光不足。虽然它包含在直方图中,但是真正的表达, 它与眼睛如何感知现场不符 (人眼压缩动态范围,而数码相机没有),

使用渐变到位,场景的动态范围减少 - 但不仅仅是那个 - 接地值朝向直方图的中音区域(右),而天空音调向左移动(中音)直方图的区域。给出更接近眼睛所看到的图像。

使用渐变到位,场景的动态范围减少 - 但不仅仅是那个 - 接地值朝向直方图的中音区域(右),而天空音调向左移动(中音)直方图的区域。给出更接近眼睛所看到的图像。

在上面的图像中,左手是当我不使用毕业时发生的事情。图像可能很好地“适合直方图”,但地面是曝光不足的,天空过度曝光:

直方图的左侧表示暗音调,而右侧代表亮音。我现在有一个泥泞的凸起的地面(直方图的左侧)和过度曝光的天空(直方图的右侧)。

所以一切都适合,但图像很糟糕。

关于直方图的事情是:只是因为你有空间 - 它并不意味着你必须填补它。 

问题是,我的眼睛没有看到地面作为黑暗区域,也不是天空作为一个明亮的地区。我的眼睛倾向于认为它们彼此相似并且是一个中音。  因此,如果我希望我的直方图代表我所看到的,我希望看到像这样的“单个休假”直方图:

地面是中音的地方,天空也是一个中音。实际上,地面和天空将共享直方图的相同区域。 

这就是毕业的地方,因为他们为我们这样做了。它们不仅将天空从直方图的右侧推向中间色调,它们也从直方图的左侧向中间色调移动地面。是的,毕业不仅使天空变暗 - 它们也照亮了地面,因为它们降低了直方图的动态范围或宽度。由于您的相机始终瞄准18%的中音,一切都向中间移动:天空左侧,地面右转。

再次:只是因为你有空间 - 它并不意味着你必须填补它:-)

如果您选择使用毕业生,使用它们有几个好处:

1)您将在左侧拥有更多的空间,以获得更多的影子音调信息。当你不使用毕业并挤压到直方图中的一切时,你将地面推到左侧 - 并曝光它。当界面发布 - 你倾向于压缩(或数量) 不同的较低音调变成更少的音调。二十个谨慎的色调总结为一个或两个音调。但是,如果使用毕业,则通过将地面朝向直方图的中间区域移动地面,打开阴影,并且这种压缩变得较少。

2)相反,天空也是如此。您对右侧有更多的空间,以获得更多色调渐变,您录制了更多的色调毕业。如果您没有使用毕业生 - 许多更亮的音调挤在一起或量化 - 几个音调是一个尝试将其装入相机的动态范围内的音调。

3)如果您使用梯级,原始图像不会吮吸这么多。

第3点可能是我最重要的一个。如果我们将所有科学放在一边,我宁愿回家的东西已经看起来有鼓舞人心的工作。 通过使用毕业生更加平衡的曝光将为我这样做。  我想在我查看原始文件时订婚,   如果在那里有任何价值,我不希望考虑跳过一些额外的箍。如果我不使用毕业,我可能会让一些图像在裂缝之间落在裂缝之间,如果我必须在图像保持承诺的情况下可以想象。

所以对我来说,带着更令人愉悦的平衡形象,需要更少的工作,看看是否存在潜力,是使用毕业生的最重要的方面。

但那只是我。上面的哪两个图像你会选择回家吗?

毕业过滤器 - 软毕业或古老毕业?

李过滤器介绍了两个新的ND过滤器毕业

在四月份, LEE-Filters宣布两个新的毕业集到其ND产品系列。到目前为止,您可以选择软毕业或硬毕业ND过滤器。现在,您有两种进一步选择 - 非常硬毕业,也是中等毕业过滤器。

李过滤器刚刚推出了一个新的“非常硬”,也是一个新的“中等”毕业过滤器,设置为它们现有的软和硬质Nd-Grad集线。

李过滤器刚刚推出了一个新的“非常硬”,也是一个新的“中等”毕业过滤器,设置为它们现有的软和硬质Nd-Grad集线。

我目前拥有1,2&3型柔软和硬级过滤器的停止版本。它们以多种不同的方式有用。但随着较新的毕业类型的消息,我认为我的过滤器集会发生变化。

柔软或硬,你应该选择哪种?

每年我发给我正在运行的研讨会的旅行说明,我要求大家购买硬毕业过滤器。尽管有一些参与者不愿意得到艰难的毕业生,因为他们认为毕业可能太明显(它不是)在图片中,我发现现有的Lee Hard-Grads对大多数应用程序有关。

理由是,一旦靠近镜头前面,它就实际上很大扩散了艰难的毕业。他们给出了足够的咬伤来改变图片,并这样做而不是太明显的位置。当你只想毕业的天空时,它们非常适合。

另一方面的软坡度太柔软,因为只要渐变天空 - 他们的咬伤就不会像我想的那样削减。但我发现软毕业级有其他用途:它们是实例的理想选择,当框架底部到顶部有逐渐变化。像湖泊处于框架底部的湖泊的实例,朝着地平线变得更加明亮。在水中使用软档有助于控制。

因此,一般来说:在地面和天空之间突然转移时,硬坡是控制天空。在向上移动框架时,软级对于整个场景逐渐变化的场景有用。

毕业局可能不是那么重要,这就是为什么

它真的取决于焦距。较小的焦距提供毕业的更清晰的渲染,而较大的焦距弥漫级别,使硬度更柔和。

如果缩小 - 毕业变得更加定义。在放大时,毕业变得更加漫长。凭借硬毕业,这意味着它在24毫米时的硬级,但它开始在75毫米使用时更像软毕业。软坡度柔软24米,但一旦达到75毫米,它们就会变得太软。

我说明了这一点。使用相同的硬脚,我将24mm放大到150毫米。当我这样做时,毕业变得更柔软。我基本上放大了毕业:

使用相同的硬毕业,当我上升到24mm到150mm的焦距时,毕业变得更加漫长。我的硬度基本上变成了150毫米的软坡。

使用相同的硬毕业,当我上升到24mm到150mm的焦距时,毕业变得更加漫长。我的硬度基本上变成了150毫米的软坡。

我有一个中等格式的RangeFinder系统。我看不到镜头,但是我从来没有遇到过硬阶梯的问题,这一切都是因为它们的组合如此靠近镜头,并且较高的焦距。例如,我的广角是50mm。

我应该选择哪种毕业,为什么?

您选择的相机格式也将确定毕业生的表现方式。 更小的格式用户较小的焦距,而较大的格式使用相同的视角使用较大的焦距。例如,35mm格式的24mm镜头具有与中等格式50mm的相同视角。但是,在24mm上使用的相同毕业将比在50mm上使用,即使两个镜头都提供相同的视角。

在下图中,当您将MFT(微四分之三)的格式提升到大格式时,我显示了“相同视角”的等效焦距。您可以看到焦距变长,更长。这意味着在移动格式时,您的软验证过滤器将变得更柔软和更柔软。

当您上升格式时,焦距对于相同的视角,焦距更长。这也意味着您购买的任何硬级都会在移动相机格式时变得更柔软。或者在您下降格式时更难。

当您上升格式时,焦距对于相同的视角,焦距更长。这也意味着您购买的任何硬级都会在移动相机格式时变得更柔软。或者在您下降格式时更难。

因此,这不仅仅是一个简单的案例,可以在硬质上选择软毕业,因为您认为它们在最终图像中将不那么值得注意。您还必须考虑您使用的焦距。

在我自己的情况下,我使用中格式相机,我主要使用硬群,因为它们给了我在框架上为焦点的正确毕业,我主要使用(50和80)。当我使用50毫米的硬级时,放置并不是如此至关重要,因为已经存在了一定程度的扩散,但过滤器仍然钻入图像,足以使硬级是可行的选择。当我使用软级时,它们往往太扩散了我使用的焦距。 

我会诱惑哪个新范围?

由于我是一个中等格式的射击游戏,我很想用新的中等杰出来替换我的大部分软毕业生。中等毕业生会给我我正在寻找的(但没有得到)来自我的软毕业。

我将继续使用标准的硬群,因为它们非常适合我的广泛和标准镜头,但我有兴趣购买一些非常硬的毕业级,与我的远摄镜头一起使用。如上所述,当您获得如此高焦距时,硬群变得越来越少。

使用不同类型的毕业是良好曝光的关键组件。我发现多年来,我可以用一些古老的硬毕业和软养殖集之间的一些毕业过滤器,并且在使用更高的焦距时,也会导致使用非常硬的毕业级。所以对我来说,我将购买一些中等毕业生和非常硬的毕业级,以赞美我不断增长的ND过滤器。

李 Seven5过滤系统评论

很长一段时间,我在我的风景摄影中使用了Lee 100mm中性密度过滤器。中立密度过滤器是,我觉得,所有景观摄影师都应该拥有的一个重要的套件。 Lee系统在我的经验中最好的。我觉得我可以用一些权威的权威,因为我的特权在过去六年里,我一直在运行研讨会。

在光学和颜色再现方面,大多数前终端过滤器都非常精细,但我发现许多厂商产品在过滤器持有人设计(即缺乏)或以复合的方式使用的方式缩短一个过滤器一起和明显的洋红色铸件将表面。它总是在那里,但它从制造商到制造商变化。然而,我发现李滤波系统最容易出现彩色铸件,只要过滤器没有老化。不幸的是,随着染料开始褪色,所有过滤器往往会随着时间的推移而失去颜色精度。所有李过滤器都是盖章的日期,他们建议您每三年左右更换它们(这通常对我而言,因为我倾向于使用它们,即我将我们的装备佩戴于我的装备比这更好。

ND(中性密度)过滤器对于控制地面和天空之间的动态范围和曝光来说是必不可少的 - 而不仅仅是在电影中,还具有数字捕获。如果你不确定他们的利益,那么我无法说明他们有多重要。即使是1秒硬度也是至关重要的。但你需要购买一个优质的套装。不要削减角落 - 你会后悔的。

无论如何,这个帖子是关于李的微型过滤系统。它被称为Seven5过滤系统。它专为小型系统而设计,因此滤波器比大哥100mm过滤器小得多。

我一直有意思写一段时间了一段时间。该审查主要针对那些正在考虑使用该系统使用小型格式摄像机系统的人,例如高达35mm的微四分之一格式。

我买了我的Seven5过滤器,因为我正在寻找一个紧凑的过滤系统,可以使用我在讲习班上购买的小Lumix GX1 Micro-四分之一系统,我购买了说明和教学目的。我不是数字射手,更愿意在这个网站上看到所有工作的电影。所以我想要一个非常紧凑的相机格式。 Lumix GX1以及松下12-35镜头是我选择的,并且在紧凑性方面,Seven5过滤系统拟合了票据。

好的

它真的很紧凑。我喜欢过滤器支架和适配器环。过滤器支架尤其简单,它具有已经内置的偏振器附件。

这让我带到了偏光器上。我一直喜欢李系统的是,偏光器适合持有人的前部。在保持它们的毕业时,它会更容易地旋转。这种方法的唯一缺点是偏光器需要更大,以避免渐晕(这是昂贵的锻炼,因为正常系统的过滤器是105mm)。

七件偏振器易于安装在一个短旋转中的支架上。另一方面,100mm过滤系统要求您打开和关闭过滤器。我从来没有喜欢过这么做 - 如此 - 我买了两个过滤器持有者 - 一个用于一般渐进的座位,而另一个过滤器持有人,而另一个有偏振器永久连接。交换过滤器支架比螺纹和从一个持有者脱离过滤器更容易。通过Seven5系统,此问题已被删除所有 - 这是一个简单的捕捉和旋转,以锁定它并快速删除它。非常好。

坏人

无论谁设计用于使用较小系统的滤波器都假定镜头的直径小于35毫米镜头,在大多数情况下,这不是真的。我现在已经在微四三分之一的系统上使用了这些过滤器,并且当您希望将坡度放置在框架的3/4左右时,它们不会覆盖整个镜头的整个区域 - 特别是在纵向方向编写时。找到过滤器并不少于足够长的底部边缘突出到图像的下部区域中并不罕见。我认为这是一个设计约束,以保持整个系统紧凑,但它确实会影响他们的使用。

我发现混淆的另一件事是每个硬级过滤器中毕业的“突然性”的程度。对于如微四分之一甚至35毫米相机等系统来说,它们太突然了。

我有一些关于为什么极端突然的毕业生不适用于小型系统的想法。

在广角镜头上倾向于更明显,而不是焦距,因为当使用较短的焦距时,我们真的缩小了图像,因此缩小了刻度。如果我们走向另一条路并上升焦距,那么我们真的放大了毕业 - 所以毕业变得越来越漫长,因为我们缩放。因此,使用突然毕业,如lee在焦距较小的微小四分之二的系统上为seven5系统生产的突然毕业 - (例如 - 在mft上的50mm的等效视角为25mm),它变得明显毕业事件将更加明显。

我应该在这一点明确表明我大部分时间都使用硬阶层。它们的使用远远超过软档次 - 这实际上是在整个框架上控制更渐进的色调变化,而不是控制天空和地之间的对比度。因此,本身并不是那么艰难的毕业生 - 他们不是 - 他们通常在我在景观工作中遇到的大部分情况都非常好。我确实收到电子邮件询问正确的安置,但这些问题通常在使用过滤器的错误强度 - 如果您可以看到毕业 - 它可能是因为您正在使用太强大的过滤器。如果强度大约是正确的,硬级对正确的放置不太敏感。

最后一件事,我希望有人会为七5个系统生产一个漂亮的小滤袋。我没有看到拥有小过滤器的点,只能将它们存放在一个大包中。它有点突破紧凑的目的。

总之

因此,我的两个主要问题与此过滤系统有关:用小格式系统使用它,过滤器通常太短(旅行少于我需要毕业的行驶),并且古老的毕业生本身太明显/突然。

如果您已经拥有Lee 100mm过滤系统,它将推荐购买这些原因 - 如果您感到紧凑,这对您至关重要。我可以充分理解,徕卡测距仪用户和较小格式的紧凑型过滤系统非常有吸引力。当我选择购买这些时,它肯定是我的。

虽然100毫米过滤器相当大,但较大,毕业和滤波器旅行只是关于在向上的任何系统上使用的权利,所以再次,如果紧凑型是驾驶,我只需选择七分之一的系统你需要购买他们的力量。

尽管有这些观点,但我仍然很高兴我买了我的,我学会了生活在过滤系统的局限性,因为对我来说,它是设计的紧凑性,这是首先购买它们的必要方面。

可能是世界上最好的过滤袋

去年, 我写了关于Kinesis过滤器袋的审查.

在我继续之前,我想简单明确,我非常喜欢这个包,它已成为我最喜欢的过滤器包。我不能高度推荐这个包。

发表我的评论后不久,我认识到袋子'outgassing'有问题。关注似乎是关于袋内的材料释放似乎在过滤器上留下残留物的气体。

Kinesis大毕业袋,绕过你的三脚架领,便于进入里面的“索引”的过滤器卡系统。

当时,我对我的包进行了一些测试,发现这似乎是这种情况。我非常失望,因为我喜欢袋子的设计,它是非常稳定的。但我决定改为Lowe Pro滤袋。

试图削减已经很短的故事短,我发现Lowe Pro包有同样的问题。事实上,我会说,可能是任何新制造的过滤器袋可能会释放天然气或化学品,只因为它是新的。

凭借两个过滤袋,我发现几个月后,问题不再在那里。我只能猜测这是与新制造的材料有关的事情,绝不会影响过滤器的生命。

我已经在过去的9个月左右过去使用了Kinesis,并且真的很长大到爱它。它 是我最喜欢的过滤器袋,主要是因为它的功能如何:它有一个可爱的小表带,让我挂在我的三脚架领带,我可以即时访问所有的过滤器,如一点索引系统。我可以在相机级别享受我的头,如果我需要改变过滤器,没有移动到袋子上,找到它们,并且没有想知道将滤袋放在哪里。它与我有效。

此外,由于横侧存储过滤器,并且可以像归档系统一样可访问,所以我可以轻松地将过滤器放回其插槽,然后拉出另一个过滤器。

我现在把我的所有过滤器都保留在这个包中,我让他们以下列方式订购,所以我知道一切都在哪里,没有任何烦躁的地方,而在位置

1停止ND 2 stop ND 3 stop ND 3 stop nd(是的,我有两个,因为有时我使用6 stops nd) 1 stop soft grad 2 stop soft grad 3 stop soft grad 1 stop hard grad 2 stop hard grad 3 stop hard grad

正如你所要知道的那样,我真的相信'过程'。我一直在同一个地方保持一切,因为它会在现场工作的任何延迟都削减。当一切都在同一个地方时,你的手就刚刚根据肌肉记忆达到右侧物体。

这个'订单'适合我,袋子还有足够的空间留下留下一些镜头清洁布,甚至将整个lee滤芯(有滤光器已经安装),当我需要从相机上取下相机时。

简而言之,袋子现在已经成为了一双备用的双手,我经常把哈希拉德相机放在黑暗的滑块中,或者需要在镜头上拍摄几个时刻的任何东西。当我需要在镜头上拍摄一些时刻时,我从来没有知道过东西,并且经常在岩石上或在我的相机包的顶部呈现过滤器。过滤袋周围的小带子保持滤光片,在那里易于到达。

我应该警告你,这个包比大多数过滤袋更大,但它的人体工程学让我想随时与我带走。

如果您想阅读关于Kinesis过滤器袋的原始审查,那么它是 这里.

Kinesis大验证过滤袋

如果您有很多ND和ND毕业过滤器,那么您可能与(布)lee过滤器盒做成。 我有优秀的皮革接入案例 - 见下文 - (但它在该领域中相当大,它只存储六个过滤器)。它是一个伟大的过滤器,坚固,并且对我的过滤器非常快速地访问。除了它的重量之外,我没有使用它的投诉,以及我可以用几个滤镜对几个插槽来做的事实。

我个人讨厌李的布料。 Zip使得进入滤波器繁琐,一旦我遇到了案例打开(就像一本书 - 使用双手),我必须通过持有者中的每个页面来猜测每种布盖的过滤器。如果我正在使用ND滤波器 - 那是广场,它们深入地埋在一篇布料中,可能需要一段时间才能捕获它们。

我讨厌fafing(英国的令人烦人的术语)。

任何导致我延迟制作图像的东西,我都会在我面前看到的图像 - 必须去。多年来我丢弃了大量的设备,因为它太麻烦了,或者只是妨碍它。你会感到惊讶,没有多少东西才能做到这一份宣传的工作。好吧,李案不太在那个领土 - 它的工作原理,但对我来说是一点点骚动。

每个月在我的研讨会上,我会带来最新和最伟大的相机,三脚架和袋子。过去几个月我开始看到了 Kinesis大验证过滤袋 在我的旅行中,我今天刚下令一个订单(Kinesis对他们的网站有问题,这意味着如果你不在美国,你必须通过电子邮件向他们购买任何东西 - 让这个整理kinesis!你'LL从这个人失去了很多贸易!)。

你可以看到的小袋就像一个迷你档案柜。我喜欢过滤器侧面存储,每个部分都有一些很好的魔术贴标签,因此您可以快速找到正确的过滤器。进入是微风。没有可怕的zip撤消,也没有过滤器掉出来。过滤器紧紧包装在一起,有很多禁用的房间也很多。

我不能强调“过程”是多么重要的是我的摄影。我的所有装备都组织了。我把东西放在他们在用它们之前的地方,因为这意味着我不必花时间狩猎(fafing)。同样,我倾倒了李布案,因为它只是使用的痛苦。我从不把它拉过,因为它需要花费大量时间来解除它的三个边缘。 Kinesis已经设计有思想和关怀。它不仅仅存储您的过滤器 - 它已经放在一起,以便快速轻松(读取有组织)访问。

强烈推荐。

Hitec 10停止ND过滤器

我有一个李大挡液过滤器,我不使用多少,因为我的电影摄像机因互惠效应而陷入严重的曝光,但我现在使用10停止然后。好吧,我曾经,因为我打破了碎片。 我喜欢李过滤系统。这是非常高的品质,但我的树脂过滤器一直伴随着它们的树脂过滤器,所以我现在不拥有任何玻璃杯(打破它们),而我的树脂3停止在多年的服务之后仍然强大。

我刚刚学到了今天,Hitec做了一个10个停止过滤器,你可以购买(在两个变体中 - 一个用于Hitec支架,另一个用于李滤芯。我刚订购一个并希望它将有多年的服务(因为我打算使用它的罕见时期)。好消息是,它也比李大止动器便宜,它广泛可用。我今天能够在他们的两个人上下订单,他们是其中的两个,他们明天发货!

如果你的Lee Big Stopper仍然是一件,我可以建议你为它得到一些难以保护的案例,以保护它。我的破产只是因为它是在李的小袋里,塞进我的相机包里。我也听过别人的类似故事。

祝你好运!

ND毕业生和RangeFinders

2008年我写了一个 文章 关于如何在测距仪相机上放置ND梯度的博客。从那以后,从某人偶尔有关于如何正确放置它们的信息,我想向我的原始发布到这个问题的一些额外的东西。 我首先想首先说我喜欢摄影中的错误。我喜欢这个惊喜元素,所以我不是太烦恼了渐进的位置是否准确。如果我喜欢结果,他们对我很愉悦,那就是我困扰的一切。

以下是一些图像的例子,我真正有渐变的渐变真的是错的,而且图像(在我看来 - 这真的很重要)是因为展示位置错误的成功:

我知道拍摄鱿鱼常设石头时,将渐进的一半穿过它们会导致石头的顶部是黑色和底部的正确暴露。我想确保天空是与地面相同的亮度,所以我把毕业放在他们身边,并希望最好。您在这里看到的最终形象几乎是天空中的几乎晕,这是由自然光线掉落的镜片展示由毕业的镜头效果引起的。是的,我的mamiya 7镜头展示浅掉落。它在宽角度很明显,我非常喜欢这种效果。我真的很喜欢这个形象,并觉得它很好地运作得很好,因为天空的前1/3次以草的下部色调相似。

我认为,在使用毕业时,人们的最大错误之一就是假设他们应该始终走遍地平线。他们并不总是要成为。

在那个图像上拍摄的岛屿,我不能再记得我对保持毕业生的理由如此之高 - 也许我刚忘了在我改变构成时调整它(这是很多摄影师的常见错误 - 测距仪与否)。无论如何,我喜欢毕业的效果,我觉得它增加了很多心情。现在想象一下,如果我正确地放下渐变 - 那么图像会像戏剧性吗?我不这么认为。

但是如果毕业生略微太高,那就呢?好吧,在下一个图像中,我设法将它放在错误的地方:

我认为我留下了高度高于地平线的渐变的原因是我担心我可能会压缩地平线上朗姆酒岛中的音调 - 因此暴露岛屿。所以我选择稍高地将渐变稍高,但设法移动它只是一个太高。它杀了图像吗?好吧,这是一个个人品味问题,但对我来说,我更喜欢毕业生略高于地平线时,因为我期待着光明的视野。它给了一个对象的存在感,所以通过这种方式,我认为明亮的地平线是太多问题。但现在我已经指出,毕业生在错误的地方 - 你可能会觉得这张照片有一个问题。如果这是真的 - 这是你的问题而不是我的问题。我觉得我能够远离图像的一步,并在整个中看到它。当我看着它时,就像第一次看到的人会看到它 - 我没有注意到毕业局 - 对我来说,迄今为止的景点太远了。所以我认为这课程是能够不专注于太多的东西。一旦你注意到一个问题,你往往会盯着它.....一旦你指出问题,每个人都注意到了它。但如果你没有指出,我估计的大多数人都不会看到它。别人看到了什么,你看到的是两个非常不同的东西。

但我确信有渐进位置至关重要的图像。我当然可以从告诉我毕业生的人那里是非常明显的,而且,我想表明它是如此明显的原因,是因为他们首先使用太强大的毕业。 The Tell Tale标志的毕业生通常过于明亮的理由和黑暗的天空。当然,它看起来很戏剧,但它也遭受了对毕业的地方非常敏感。所以也许这是缓解你使用的毕业生的力量,并学会告诉哪些照明条件和一天的时间需要一个停止而不是3个停靠点,或者2停止而不是3站。

最终,我不认为毕业生就是问题。如果你使用毕业的合适力量,在一个没有如此戏剧性的光线变化的主题上,那么一点点的错误放置不应该真正是一个问题。

最后,如果您仍然认为毕业生级是您的一个真正的问题 - 那么Lee过滤器现在有一个RangeFinder ND Grad Set,一个特殊的持有者,其中有标记,有助于滤波器的正确放置。如果我的建议没有以任何方式帮助你,我会给那样。

大塞子

我今天一直在联系Robert White,这是英国的一个很棒的相机商店,关于购买新的李滤网大塞子。 如果你还没有听说过大塞子,它是一个10个完整的全部ND过滤器,基本上大大减少了进入镜头的光量,所以你可以疯狂做长曝光。

我是Lee过滤器ND Grads和Full Nd的忠实粉丝。他们是非常中立的。在过去的两年里,我正在做的车间,我见过很多人来旅行,并尝试通过购买COKIN过滤器来削减角落。只能对滤光器持有者和滤波器中明显的颜色移位感到失望。

因此,随着李过滤器昂贵,在我看来,他们非常值得。但是我不知道的只是为什么过滤器如此昂贵,当你听到他们的制造时,你将更好地欣赏他们销售它们的成本。

像往常一样,我讨论了任何李树脂和玻璃滤镜的可怕等待时间,罗伯特怀特的CHAP开始告诉我有关过滤过程的过程。他说,制作树脂或玻璃过滤器需要大约1小时。他们的手工制作并浸入沸腾的染料中。根据毕业的艰难或软,它们以不同的速率浸入。然后针对每个过滤器检查各种滤光仪,用于颜色移位,滤波器重新施加到另一个染料的达脂以校正颜色偏移。在每个阶段,它们必须监控每个过滤器的光掉落。这真的是一个很长的过程。

当我考虑这一点时,它让我意识到过滤器非常便宜,考虑到制造了多少时间和精力。

我又有一个巨大的塞子(4到6周)。我喜欢在清晨的清晨使用全部ND过滤器,但是一个10个停止过滤器更加要求中午拍摄(无论如何,对我来说 - 我拍电影,所以我不能在威斯维亚之前真正走了几分钟发生了可怕的事情)。

用于动态范围的计量

这是一个冷酷的事实,但如果你不知道它 - 摄影不是'真实'。我们没有捕捉现实,因为它是相机的。 你可能想知道我的迷信,但让我进一步解释一下。首先,在2D中看到相机,而我们在3D中看到。而且,我们的感知比相机看到的更多不同,因为我们有更大的“动态范围”。我们能够在阴影中注册细节,突出显示电影或数码相机只能梦想。

sekonic.jpg.

ISO 50,F4 =平均读数为1/4秒,5个停止动态范围,阴影为2S,亮点是秒的20秒

这一点主要是我们经常从实验室恢复图像的原因,这看起来只看出当时如何感知场景。能够达到你的信心才能捕捉你所看到的东西,你可能需要使用中性密度刻度过滤器来挤压来自亮点的整个色调范围到你的电影/传感器上。

所以我以为我会更多地解释一下动态范围。

我们的眼睛能够看到一系列24 F-STOP。但是,根据介质(负薄膜具有更高的百老化,并且通常可以在宽范围内记录比滑动薄膜可以比滑动薄膜的范围更高的介质,数字传感器或薄膜可以看出大约3到6个F停止。因此,希望录制相机根本无法处理的场景是非常常见的。您要么会有一个带有遮瑕疵的地面,或过度暴露的天空,或两者都有一点。

现在,你的相机简单地米的一切,平均工作为18%灰色。例如,如果您将相机指向黑色墙壁,则仪表将曝光,这将使黑墙灰色。对于白墙来说,相反的是真的;你的仪表会使白色墙壁灰色。这就是当您知道整体场景太亮或黑暗时,您需要为情况添加或减去曝光补偿的原因。

那么你如何得到正确的曝光?

说实话是没有这样的东西。它纯粹是关于你认为重要的东西,以及你愿意牺牲的东西,但有时使用ND刻度过滤器,允许您挤压整个场景,该场景比胶片/传感器的动态范围更大,这就是我的方式。

我有一个相当漂亮的小典型仪表,让我围绕我的场景拍摄许多现场读数,并且从我可以看到场景包含的整个动态范围。例如,我将采取现场读取场景最黑暗的部分,然后读取场景中的亮点的现场读取,并且从那时起,这可能会看到这些极端之间有10个停止区别。我知道我的富士velvia电影不会处理这一点,我真的需要将场景降到大约6个差异。如果我穿上3个停止ND渐变过滤器以压缩天空(亮点)向下3停止,我将整个动态范围从10到7的停止减少。这有点易于管理,但我也必须确定场景中的灰色会出现什么。请记住,当我仪表场景的黑暗区域时,仪表告诉我,如果我希望黑暗区域是灰色的曝光会是什么。当我估计亮点时,也是如此。所以我需要决定我想成为我的中间的范围中间的位置。这是主观的,但如果我发现现场的一些岩石,我认为我认为18%灰色,我会决定是我的曝光点。然后我将手动设置此曝光(在我添加毕业时,阻止相机的仪表在毕业时更改曝光),然后拍摄。

通过单反SLR,它比这更容易 - 很高兴拥有一米表,向您展示整个范围,所以您可以弄清楚您需要制作的曝光纬度的差异,但通常情况下,相机将效果很好为你 - 如果你已经在场景上放了一群毕业生。所以它是一个重点和射击方法,如果你使用的是DSLR,你可以检查曝光,看看你是否结束了毕业生 - 例如,我倾向于发现3级坡度太多了和2个停止更合适。

在Mamiya 7上安置ND毕业生

我现在已经被问到了几次,我如何使用Mamiya 7ii使用毕业中性密度过滤器。所以我认为这是时候我写了一篇关于它的文章来解释ND毕业生,以及如何将它们放在距离的搜索相机上。 冰岛 - 版本-2.jpg

人眼看到了什么,以及相机看到两件不同的东西。人眼能够捕获比相机可以捕获的动态范围(从暗到光线到光的亮度值)。这就是为什么你经常会看到天空在地曝光的时候烧毁的镜头,或者天空是可以的,但地面是曝光不足的(几乎是黑色的)。电影和数字传感器无法应对天空和地面之间的光值的差异,但我们的眼睛能够以对比度处理这种差异,并使其看起来像天空和地球之间的亮度一样。为了使这种对比或“纬度”下降到可管理的水平,因此我们可以将整个场景“挤压为相机可以记录的动态范围,我们使用中性密度过滤器。中立意味着它们不会以任何方式影响场景的颜色,它们只是使场景的区域变暗(通常是天空),所以我们可以在相机中获得良好的曝光。我一直在使用这些景观工作。

使用RangeFinder相机,您不会通过镜头查看您的场景。在Mamiya 7ii的情况下,镜头包含快门,因此永久关闭,直到曝光的时刻。也没有棱镜或镜子。这意味着相机也是更紧凑,更沉默。但是退缩就是你没有看到你曝光时你会得到什么。大多数范围的发现者都有一个侧面窗口,显示您在边缘处用一些虚线估计,以补偿不同的焦距。

无论如何,在Range Finder上使用ND滤波器的问题是大多数人认为非常难以判断镜头前面的正确放置。

以上是两个lee 0.9(3秒)升降机。左手是一个软坡,而右手是一个硬验证过滤器(我最常用的毕业生之一)。如您所见 - 硬毕业毕业的毕业在过滤器中间相当剧烈。大多数人认为,展示位置需要精确,但对你说实话 - 它没有。当您在镜头前面放置时,它变得扩散。这意味着硬级的渐变效应变得不那么明显。除非你的位置真的是完全的方式,否则你不会看到一个问题。

那我如何放置过滤器?简单 - 我猜。如果我拍摄的场景有一个使用场景区域的天空,那么我将过滤器放置在下降的1/3。如果天空占据了现场的1/2,那么我就可以将过滤器放在一半。等等。

我倾向于做的另一件事就是同一场景的多次拍摄。如果我不确定滤波器放置,我会把场景拍摄几次,每次都有一个微妙的调整,将其向上或向下移动几厘米。但我经常发现它是不必要的。

我最喜欢的ND毕业生是由 在英国。我已经尝试过别人如辛泛系统,但发现它们不如效果。但它们更便宜。就像一切 - 你得到你支付的费用。

最后一件事,如果你觉得放置在范围查找器上,那么我喜欢这样的系统就是我经历的“可视化”过程。我喜欢'想象'最终的图像,而不是直接反馈(通过液晶屏)是一个好处,也能够想象我头部的场景并相应地放置过滤器,让我留在'创意中-模式'。面对现实世界的饲料回来把我带出这个“创意模式”并进入“编辑模式”,这是我觉得在射击场景时杀死我的创意流动。是的,这对我来说是一个福利而不是障碍。