金为卢比

一些最具定义,我们生活的重要时期很少被认为是他们在我们身上的时候。

我们的摄影可以说也是如此。

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我找到了一些我的图像来夺取自己的生活,一旦我完成了他们的工作,我就没有设想。他们已成为我生命中特殊时间的个人记忆的占位符。

也许这是因为2018年现在结束,新的一年很快就会朝着我迅速推向我,我是如此反思。

我们的照片可能会被别人享受,但他们从来没有对别人的个人含义相同。他们是高度个人的文件,是正确的。

我一直认为,当我继续继续我的摄影时,我可能会在几十年中回顾我的工作身体,并认为'那个是黄金岁月。毕竟,每个艺术家在整个生活中有许多不同的创造力。

无论工作的质量如何,也许每年都是一个黄金年?毕竟,我们一直在做出特殊的回忆。经历毕竟我们真的唯一得到了。

我们 our experiences.

考虑到这一点,祝你2019年的图像/记忆做出伟大的形象/记忆。珍惜它在发生时,因为我们所有的经历都很罕见:他们只发生一次,很少发生它们。

2019年一切顺利。

主题和主题的变化

如果它背后有一个概念,我相信摄影工作变得更强大。概念可以是你想要的任何东西。没有规则。不应该。

我有一个亲爱的马萨诸塞州的朋友,他们告诉我'你知道布鲁斯,你似乎能够去世界任何地方并采取同样的照片'。他当然是对的。但我希望它是因为我认为的恭维。我觉得史蒂夫告诉我是'你有一个风格'。

但这比见到眼睛更多。我喜欢专注于某些概念或主题,我对我在许多变化中拍摄同样的场景并不罕见。我甚至在相同的集合中发布这些变体。这让我攻击了另一个有趣的评论,我有时会听到观众的意见:'这两个镜头之间有什么不同?'。对美国摄影师来说,答案应该显而易见:它们是组成变化。而不是采摘一个发表,我有时无法决定,因为我觉得每个变异都有话要说它的合作伙伴。

在工作中重复主题也使工作更强大。工作变得大于其部件的总和。

但是我觉得的诀窍或与主题一起使用的人才,正在寻找他们开始。能够看到其他人可能被传递给别人的东西,或者在我最近的一些冰岛形象中,看起来很接近是人造的采石场的景观。

主题也可以超越一系列工作,并进入相邻项目。您可能会发现随着时间的推移,您可以倾向于朝向某些主题或音调反应的倾向。诀窍或“人才”再次在自己和自己的工作中认识到这一点。

我觉得各种各样的摄影师都不问自己“为什么”,或者“我是如何创造这个的?”,或者“我为什么要创建它?”。我们太多的人只是忙于制作图片而不加入点,而不识别我们所做的主题或变化。

我们缺少线索,可以帮助我们在我们所做的事情中推动我们。

建立在以前的工作基础上

我们必须继续返回我们所爱的风景,所以我们可以更好地射击它们。

返回时间和时间再次允许我们在表面下方深入挖掘,并熟悉景观如何工作。

在我第一次访问北海道,我迷失了。景观就像我想象的那样。在预先明显的理想中丢失了我认为我会看到的,我了解到与任何先入为主的概念都有一个景观并没有帮助。

北海道不是这种简化的童话般的极简主义的地方,我想象着,而是一个密集的工业化岛,需要大量的时间和精力来寻找伟大的构思。

我从这次旅行中回家,认为我可能不会回来,因为我怀疑我的旅行中有任何不错的镜头。你上面看到的那些是,我觉得,相当谨慎地递给我。或者更准确地说,发生了,因为当我放手时,这些是几个时刻,并与北海道呈现我的东西,而不是符合我希望的东西。

正如我继续回归的那样,我了解到景观永远不一样。更具体地说,如果有一些我觉得我错过了之前的旅行,那么我很少能在进一步访问中捕捉它。我从来没有看到同样的条件,不止一次。相反,我发现我只需创建一组添加到我之前拍摄的图像。景观为每次回访时提供新的东西。

当有人说'冰岛已经完成了'时,我从来没有理解过它。景观从未完成。也许传统的观点已经多次进行,但它从未完成过。像这样的声明更多地说过摄影师的有限知识,而不是对景观做任何事情。没有什么是一样的。我们可能会回去希望捕捉到以前的时间难以捉摸的拍摄,只要发现我们正在提供新的东西,而是我们与我们所呈现的内容的技巧,这是关键。

还有一个景观学习的方面,可以帮助我们改善自己的摄影。与同一个地方的花时间将向我们展示更多关于我们是谁,以及我们如何接近我们的工艺。

我们应该随之而来的是返回允许我们获得更多图片。当然,当然这可能是真的,但思考摄影大约数量而不是质量就是忘记自己。

我想我们经常将景观视为无生命的对象,我们认为的东西,如果它没有为我们提供任何东西,那就是景观的错,而不是我们的。这真的是一个垂直的景观以及它为我们所做的事情。

景观告诉我们更多关于我们是谁而不是它。如果我们无法“得到”景观,那么这个问题可能比我们更多。景观是它的。它还没有了解你想要的东西,而且在这样做时,它教导我们更愿意与提供的产品合作。我们持有的任何先入为主的理想,超过我们的限制超过它的景观。

再次返回时间和时间,为我们提供学习的机会。它为我们提供了一个理解景观有许多方面的机会,而且技能在我们横向上工作,与我们展示我们的东西,而不是强迫它向我们自己的理想工作。

再次返回时间和时间,也允许我们深入挖掘,希望有助于和建立我们过去创建的工作。良好的摄影是关于让努力和返回时间和时间再次努力。这就像金子的挖掘。我们从来没有知道下一个伟大的形象可能会发生,如果我们在那里,他们只会来。由于格言进去了“如果你不去,你就不会得到',当然是'F8,也是在那里'也会介意。

颜色的安静

我们总是改变。开发或退步,甚至波动。但所有这些变化都会积累,最终会说'你现在的不同'。

也许在我自己的摄影中开始了我的“减肥”阶段。

也许在我自己的摄影中开始了我的“减肥”阶段。

当我回顾我之前的工作时,我看到它有很多颜色。我一直在讨论我今天和我的一位朋友的“进步”,我正在向我解释这一点,组成有三层,这些都是与众不同的。

  1. 结构

  2. 亮度(音调)

  3. 颜色

当我们都开始,我们都在工作并专注于结构。在框架中放置对象。事实上,我认为我们大多数人认为构成最终是我们在框架中放置主题的地方。

2018-2017

2017-2015

2015-2011

对我来说,在我开始意识到我的受试者的亮度或色调性质也影响了组合物之前,这需要六年左右。事实上,我认为音调和结构是相互关联的。只有仅思考结构,您就不能只在帧中放置对象。我相信你会发现,由于亮度/色调的品质,框架上的主体的某些科目的某些安排的原因是造福。所以这两层组合物都是连接的。

最后阶段是颜色。是的,这是对的 - 虽然颜色是我们大多数人的开始,我们常常与我们的红天照片很高兴,这是一种在加良色彩上冲洗的图片很快就会疲惫地疲惫地疲惫不堪,因为那些正在为颜色开发颜色的敏感性的思考作为贡献成分的思考成功。

当你剥离颜色时,我认为所有好的颜色照片仍然工作。打开任何彩色照片并将其转换为黑白。它还有工作吗?是否能够在没有颜色的情况下支持图像的音调?没有颜色成分,良好的照片仍然可以工作。

对我来说,我觉得过去四年左右,我一直在寻求追求我的图像中的颜色。我在我的作文中工作了很长时间的结构,然后我正在考虑亮度以及它如何与结构相关。这些天,我想我一直在减少颜色和意义,一直在玩“我能减少多远?”。

人们需要找到边界,了解他们正在工作的地形,因此他们可以放松他们需要去的地方。

颜色是组合物的重要组成部分。太多,或者太多的颜色会导致观众的注意力同时在许多方向上抛出。但对于初学者来说,很多颜色似乎令人兴奋,有吸引力。当你意识到通过减少颜色或脱离框架中的某些物体时,它就会变得有点累人允许其他人闪耀。

想要在颜色组成上变得更好?拿一个艺术课。摄影和组成在相机中没有什么不同,而不是在帆布或纸上。如果您无法绘画,这不是问题,忘记您是否需要学会做到这一点。艺术课将让您了解构图如何,在结构上,在结构上,色调和颜色。

三脚架大小的经济学

当你旅行时,你可以剪掉三脚架的大小你可以和你一起携带吗?您是否留下了最灵活,坚固的三脚架,以换取更脆弱,更轻,更灵活的人?

我可以欣赏有时候,当一个打火机三脚架是唯一的前进方向。您正在徒步旅行,或者对游览有一些物理限制,这是指更大的Sturdier三脚架是不切实际的。但是,飞行行李限制不应该是您留下最坚固的原因之一,也许落后最高的三脚架,并以更有限的选择。

我的三脚架是最右边的一个。它可能看起来矫枉过正,我可能不会一直使用它的高度,但是当我确实需要它时,我很高兴我有它。特别是当我花了$$$时去某个地方。获取我想要的照片很重要,并通过使用更有限的三脚架来限制自己,除非体重是对您的绝对关键问题。

我的三脚架是最右边的一个。它可能看起来矫枉过正,我可能不会一直使用它的高度,但是当我确实需要它时,我很高兴我有它。特别是当我花了$$$时去某个地方。获取我想要的照片很重要,并通过使用更有限的三脚架来限制自己,除非体重是对您的绝对关键问题。

对我来说,拥有一个非常高的三脚架是至关重要的。削减高度,你削减了你的选择。

让我们这么想这个。当我们旅行时,我们旅行拍照。所以我们的第一件担心应该是我们最好的工具。由于重量限制,剪贴在三脚架上意味着您正在削减您的摄影选项。我认为你可以在行李中获得那个高三脚架,如果你对带来你真正需要的东西更具选择性,而不是你几乎不需要的所有其他事情,你都可以随身携带它。所有人都用途。

您正在旅行拍照,允许您获得最佳图片,这是一个重要的三脚架。为我的三脚架最好的选择之一是带来一个让我延伸它高于我自己的物理高度。

如果你想知道为什么我需要一个高达9英尺的三脚架,然后 阅读这篇关于三脚架选择的旧帖子。我解释为什么要高于你的三脚架是一个非常灵活,并且在购买三脚架时考虑的决定。

我现在在韩国,我带来了来自Gitzo最高的三脚架。它的最高高度为9英尺,到目前为止,由于一些墙壁和障碍,我在全高的身高上使用它,因为我必须四处走动。如果我选择沿着更轻,更经济的三脚架,这将是不可能的。

我只是觉得它没有意义地削减你的三脚架,选择更轻的东西,当你旅行的主要原因是照片。在思考包装包装时,你的三脚架应该是第一个优先事项。如果袋子对一个坚实的三脚架不够大,那就得到一个更大的包。如果行李的重量超过限制,则保持三脚架,但丢失了一些不必要的东西。

你需要的最后一件事,就是发现你花了数千美元去了一生之旅,只是发现你不能完全得到你想要的镜头,因为你的三脚架只需要几个在一些风的地方,脚更高,或者更坚固。

我现在和现在旅行的三脚架是Gitzo系统三脚架系列5 6s G.我爱它,我不打算回到一个较小的,更轻的一个,除非这是为了实际原因,例如徒步旅行等等。

在土地上的伤疤

什么是景观,除了划痕的线条和可变的元素之外?

如果大海只不过是质感的,就像粗糙的混凝土一样?当您在页面上移动时,您的眼睛感觉干燥的地方。

如果土地只不过是造船,​​骨折和擦伤,怎么办?土地本身已经成为荒地,只不过是困难的纹理和粗糙的边缘?

磨蚀性的地方有美的任何传统风景。一个人可以定义为“采石场”,以试图传达丑陋和令人美丽的地方,缺乏理解景观,甚至困难的理解。

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它结束了很快......

当歌曲不超估他们的欢迎时,我喜欢它,并且在他们结束之前实际结束。

我认为JDFR是一个醒来的人才。她现在大约24岁。我认为冰岛是如此酷地方的另一个原因。它似乎是人才的一个温床。也许这与1度的分离有关,而不是通常的6º度。岛上只有330,000人。但这将减损JFDR的才华。她肯定是有才华的。

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Backan Portraits 2016.

我刚刚在2016年在不丹的拍摄中经历了电影的卷。他们已经坐在“去做”名单中超过两年了。我想,有时我真的需要距离拍摄的距离,加上我有很多其他的东西。这对我来说不再是不寻常的,因为这么长时间才能坐在图像上。当我觉得我准备和他们一起工作时,我有其他拍摄的其他图像。

一个关于这次旅行的乐趣之一,能够在场景中获得。我只能感谢 艾文钟 为了协助这一点。我加入了艾文的巡回赛,我认为我觉得令人惊讶的组织。他必须花了这么多的研究和时间,他与​​他在不丹合作的人有很大的关系,所以我认为这一切都是一个赋予我们的信任问题。

我不能说我是一个辉煌的肖像射手。事实上,我因在旅行的开始而缺乏信心,我花了一个星期左右来舒服。不知何故,我只是没有勇气接近人。这会不时发生在我身上。

我总是想知道为什么景观射击者不享受肖像。对我来说,人们更具活力,但最终,一个好肖像射击就像一个很好的景观:他们都含有一个良好的组成,良好的颜色和色调关系,当然是灵魂。

肖像书对我来说更艰难。我知道我的真正的Forte是景观的工作,但这并不是那么不应该意味着这就是我应该做的。我享受了巨大的乐趣,让人们的互动,制作它们的互动,它为我的摄影生活增加了另一个维度。

对我来说最大的技术挑战是以如此低的光线拍摄。我是电影摄影师,我可以旅行的最高电影速度为800 iso。对于我所处的许多内部位置来说,这根本不够快。我用一只单盖,但仍然沿着一只单盖,但仍然在F2拍摄,并找到相机告诉我我的快门速度为1/4第二不是理想......我很沮丧。

尽管有一个引线包,我还对一些电影卷有一些X射线伤害,以便与薄膜一起回家。如果他们在包里面看不到袋子里,我不相信X射线运营商转动X射线的神话 - 这对我来说更有意义,他们将停止袋子并被搜查,并将其搜索X射线机将设置为FIX剂量。所以我认为这一切都发生了,这是我的一些电影不在领导包里 - 也许仍然在我的Contax 645相机的电影杂志中。无论如何,它只有约2%的薄膜损坏,即使是,它在整个薄膜中略有振荡,并且有时难以理解。

但我奇异的是拍摄数字的射击数量的内部镜头。高ISO数字捕获现在是如此擅长。但是,我只是不喜欢数字的数字化。电影颜色有一个深度和强度,我在数字工作中没有看到,但也许这就是我的脑海。谁知道?

如果你从未给过肖像,那么你应该。最困难的部分询问,第二部分是您的主题并指示他们的话。

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不丹

我有一段时间没有制作肖像(大约两年)。我只是经历了我在不丹的一些图像,虽然我对到目前为止发现的图像很满意,但他们的NNE是我刚刚发现的那个小宝石。

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事情是,我绝对没有记忆这次镜头。这对我经常告诉别人的影响非常努力 - 良好的图像经常燃烧自己的脑海。我根本不记得它,所以我认为这一定是如此迅速。也许是第二或两个遭遇。一瞬间消失了。

我真的很喜欢这次镜头 - 背景颜色恭维年轻僧侣的红色长袍,当然,他穿着他头上的一部分长袍的方式,看着我只是很好地工作。

我到目前为止还没有经历过的所有电影,但我忍不住觉得这可能是我不在我的不丹收藏中制作的最好的镜头。

老遇见新

两年前我在不丹。我刚刚从这次旅行中舍待地看着电影。

作为旅行的一部分,我能够在舞者穿衣服的一些宿舍上访问“幕后”。

我当时没有意识到它,我很惊讶地注意到其中一位不丹舞者正忙着检查他的手机,而他准备为节日服装。我只是在我制作照片时没有发现它。在拍摄时与我周围的混乱相结合的一部分。

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肖像

自从我拍摄了人们已经有一段时间了。

我喜欢制作肖像!他们是“人类灵魂的景观”。

对我来说,肖像书是射击景观的真正休息。

也许是时候改变了:-)

匿名,模糊,未定义

如果照片为您拼出一切,那么作为观众,就没有空间来解释。

作为摄影师,我们都希望传达一个观点。如果我们在同一地点有几个摄影师,则可以公平地假设每个人都希望传达自己的故事。他们自己的同样景观的观点。

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这导致我今天的论点。

如果每个摄影师都希望传达他对景观的诠释,那么肯定是公平的,假设您的作品的任何观众可能希望拥有“房间”或“范围”创造自己对您拍摄的内容的解释?

答案显然是的,因为即使你想传达一个特定的观点,你也无法控制别人的想法。您只能邀请他们沿着您希望的线路思考,但即便如此,您会发现每个人都会在照片中看到不同的东西。我确定这一点,因为我有9年的人告诉我关于我的照片的各种各样的事情。

为了创造工作,希望其他人能够完全看出你所看到的东西,是不可能的。所以你最好习惯于其他人看到他们想要看到的东西。

如果这是真的,那么我们为什么要与我们的工作如此特定?我的意思是 - 如果每个人都要以众多的方式解释你的工作,为什么要努力尝试具体?为什么不相反,故意让照片如此含糊,你故意邀请别人解释它们?

让我们看看这个类比。

在电影业中,我们可以将图像煮沸到两种类型的电影:

  1. 没有解释空间的地方。他们向你解释情节并强迫你看到它的方式。

  2. 一个没有解释的地方。电影结束时没有演员向你解释,以及它发生的原因。你完全刻意,故意在黑暗中。

第2点:这些是我最喜欢的电影。我被遗憾地想,尝试将发生的事情拼凑起来并达到自己的结论。

我认为这些电影比吸引力更多,并思想引发。

所以如果这是电影真的,那么照片是相同的吗?我认同。

我经常在试图强调某些事情的研讨会上找到参与者 - 他们希望使景观更强的特定方面。这可以。我接受这个。但有时我们想要强调的景观中的元素已经清晰可见。这只是我们缺乏实现我们工作的任何观众的信心可以“得到它”。所以我们帐篷试图向他们施出这些方面。

我认为照片在那里,你不确定分界线在哪里,地球遇到天空,夜晚结束和日子开始是引人注目的。他们邀请我形成自己的意见,因为摄影师显然隐藏了任何意图。你只有你自己的想法决定照片是什么。

这就是为什么,我想我喜欢和雪和黑沙漠一起工作。他们经常隐藏景观的各个方面,解释我们所在的地方,我们正在看的是什么。用雪,很容易溶解天空和地之间的线条。强迫观众看到自己的视野,或者假设没有。

有雾的日子是完美的。任何邀请混乱,或者让观众在弄清楚发生的事情时更加努力,是在我的书中,是一件好事。