在大自然的领域

我非常喜欢艾略特波特的工作。 对我来说,他就像这本书为他介绍了他“少数常见感知的艺术家”。我不能同意更多。

我最近一直在想,大多数景观摄影不比那里的大多数摄影师都在网站。在某些方面,不幸认为,我们许多人在相机上花费诸如我们所做的一切的相机,只能为我们所做的一切录取,才能减少到Flickr或Facebook或我们的Facebook上显示的JPEG自己的个人网站。

我把它带到了这一点,因为某些图像比某些媒体更好地工作,我会把我的脖子放在这里,并说经常影响很高的图像,对它们的影响很大,对他们的影响程度是更容易的网站,而不是那些对他们更微妙的语气。如我所说的那样,书籍,能够传达可能经常在网上丢失的图像的精细性。

我们生活在sina体育最普遍的中等的年龄,决定我们消费的大部分图像都是大胆的。

但大胆很无聊。

作为sina体育新的摄影师,我们中的许多人都受到高对比度的伟大,这是我们寻找的第一件事之一。同样也是标志性的景观。我们根本不是在寻找微妙之处。随着我们的口味和眼睛发展,我们开始慢慢欣赏可能不那么明显,但就像有效。口气微妙,也是科目的微妙之处。

考虑到这一点,我真的很喜欢看Eliot Porter's'在大自然的领域'。在其中,我介绍了美丽的匿名风景的组成,因为通常的嫌疑人不存在,我不承认景观的那个。相反,我给了sina体育装满了叶子的框架,在表面上看起来非常忙碌,但是当进一步看一下时,我发现使用致密性的使用传达了简单。我很快就停止寻找那个标志性的山或经典的观点,而是我刚开始觉得自己享受自然,因为它是简单的美丽。

Eliot Porter在我们习惯的方式中没有做出戏剧性照片。缺失是硬形成,喜怒无常的景观或过度的标志性的地方。相反,我们用非常自然的轻松的组合物呈现,并朝着宏观照顾。照顾大自然。

对我来说,他是sina体育支持自然景观的支持者,但是让我惊讶的是他从他周围那些没有考虑彩色摄影艺术形式的人的拒绝感。他是sina体育早期的颜色,在这本书中,能够看到我注意到我注意到的电影乳液的颜色是sina体育非常快乐的事情,在我们的当代视觉词典中不再如此如此。

对我来说,这本书是sina体育非常戏剧性的受欢迎受到缓解的人。也许我在他的工作中看到了东西,我觉得我没有自己探索这么多。

他似乎接受了在休闲散步期间遇到的景观并提醒我,如果我选择了,我不必远远来创造美丽的图像。

我们真的需要高动态范围吗?

免责声明:这最初在2013年发布。我已经更新了它。 

在我开始这个帖子之前,我想强调这个话题专门了解景观摄影。我确实相信高动态范围是许多摄影领域所需的功能。我把这篇文章一起放进了真正扮演魔鬼倡导者,并希望让我们更多地考虑我们对光线的了解,以及是否与狭窄的动态范围系统一起工作实际上是我们作为摄影师的学习和发展。 

每次偶尔,我都会与sina体育人说我们不再需要毕业的人进行对话,并且期待着发布一些声称具有比当前可用型号更多的动态范围的新相机。

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我想提出具有更少动态范围的论点是一件好事,并且与局限性合作是一件好事,事实上,我觉得在电影的狭窄范围内工作已经有很大的好处通常在3到5之间的DR范围内。

我的推理就是这样: 在我的经验中,良好的光线往往是柔和的光,柔和的光线趋于具有低动态范围。此外,通过在sina体育较窄的光线中工作,您将开始真正“看到”更多,并注意在不适合您的景观中的音调回应。从本质上讲,您更加了解,也更有选择您拍摄的内容。这,在我看来只能是一件好事,因为摄影真的是学习“看到”的艺术。

我已经学到了很多关于光的光,因为我必须弄清楚如何将场景的所有音调变成有限的动态范围。我不得不经历垃圾射击射击的痛苦,让我的照片收到家园并意识到它们看起来比在柔光中拍摄的图像更糟糕。

我可以完全理解,想要拥有更广泛的DR可用,让我们拍摄更多场景,但我不相信那些其他场景会更好。毕竟我们为什么倾向于在黄金时间和阴暗时期倾向于拍摄:光线柔软,它往往会更加令人愉悦的音调毕业。能够使用广泛的动态范围,可能意味着你可以拍摄更多,但我不相信由此产生的工作会令人愉快。

也许是 真实的 发言是这样的:我们希望随时能够拍摄任何东西,我们想要的方式。

我总是从摄影来看,从那个地方学习“看到”并找出技术界限的位置,以及如何最好地在他们内部工作。总会有技术界限。

对我来说,我很满意我的有限射频。我经常发现从任何媒体的界限工作的伟大经历,我经常发现限制让我也更好地工作。与一条狭窄的光线合作教会了我对我可以拍摄的哪种音调以及在几次的情况下,可以这样做,并且在哪种轻微条件下。它给了我sina体育清晰度和焦点的焦点。

因为这个,我现在专注,而不是试图成为许多事情的大师。我的过程更简单:更少的选择意味着更少的决定,因此,更清晰的图片,我想去哪里。

摄影技能的改进是以小步骤完成的。我们需要注意更改,为此发生这种情况,我们需要更改以在管理贝内斯中发生的更改,以便我们的思想摘要。

学习哪种良好的光线不会来自有sina体育可以处理各种光的灵活系统。这种系统鼓励我们懒惰。相反,我们必须做这项工作,并获得知识。

 

黑白画布

在我之前的两个帖子(白色帆布然后黑色帆布)之后,我讨论了使用雪(白色帆布)或黑色沙子(黑色帆布)作为空白画布,其中放置隔离的物体,从而创建简化的成分/照片,是时候谈论纳入两者了。

当然,这篇文章的标题表明我正在谈论黑白摄影。我不是。我只是在一起融合前两篇帖子。如果你没有读过它们,那么我建议你这样做,因为他们真的是我所在的所有这一切的基础。

你看,对我来说,摄影不是景色。这是关于色调的组成。如果我们向基本构建块抽出sina体育场景,我们有音调和形式。那是我们所有的东西。我们没有树木,我们没有河流,我们没有海滩。忘记所有那些“有意义的”句柄我们在世界上有所作为。他们真的无关紧要,对我们在摄影中真正做的事情造成了巨大的分心。那么我认为我们想在摄影中做什么?

好吧,实际上很多事情。但也许是最重要的是,我们正试图理解世界,蒸馏我们在我们面前看到的东西,倒入消化,无障碍消息。我们希望将我们看到的东西分为我们可以理解的东西,并且希望其他人也将会。我们通过使用数学(帧内相关对象之间的空间距离)来实现这一目标,并且情绪(暗色调传达出谜或低感受,而更亮的色调更令人振奋和透明)。

但最终,我们在框架内所看到的一切都是sina体育音调。它是绝对黑色和绝对的白色之间的某个地方。我真的很奇怪 - 有时候我们可以涂上我们想要的摄像机的传感器/电影我们想要的东西。我们只是在打击音调。

所以我建议我们都开始用黑白工作吗?有点,但不太,但是的。我是。

最近,虽然我在Lofoten,我的一位客户 - 约翰 - 正在与他的D800相机合作,我注意到他正在使用他的实时观看屏幕,仅限于黑白。

我喜欢这个。

对我来说,这是我们想要做的完美摘要作为摄影师。

约翰试图做什么,考虑在他面前的音调。通过去除颜色元素,他能够更专注于他面前的音调关系,以及它们在整个场景中传达的形式。通过使用黑白预览屏幕,他是 抽象.

照片不是关于风景,他们是关于形式和音调。

我通过呈现sina体育白色景观(雪)开始讨论,以说明我们如何在内容到框架方面将摄影降低到绝对零,如果我们擅长,我们可以制作更强大的图像。我觉得在雪和海滩地区等空白景观可以帮助我们微调我们的摄影。我们开始意识到我们不需要大量,并且投入框架的一切都应有sina体育目的。

像Mark Hollis fromtalk谈话说“在你玩两个笔记之前,学习如何播放一张音符 - 除非你有理由玩它,否则不要播放sina体育音符。“ 相同的摄影持有真实。我们必须将我们的形象蒸馏出来,这是它的真实情况,而且它不是风景,这是关于形式和音调。从较少的形式开始,并从有我的建议开始。

黑色帆布

几个月前,我写了sina体育关于照片中的音调关系的博客,以及框架的暗区如何创造谜团。这一切都被我读到了Galen Rowell的优秀书籍'内幕游戏'所阅读的东西。在它中,当像HDR这样的东西到达时,他已经设想了sina体育时间,他(正确)建议具有这种工具的力量,从图像中删除所有深度和神秘都很容易。他于2001年去世,所以这在HDR的出现之前很好。

但是,Galen在他的文章中写的要点是,他觉得图像的黑暗区域传达了sina体育神秘感,因为作为我们原始本能的一部分是将黑暗与危险联系起来。例如,sina体育黑暗的洞穴或黑暗的森林将被认为是对我们祖先的可能威胁。

我把所有这一切都搞定了,作为我想在这篇文章中讨论的前身。

照片中的黑暗区域应被视为欢迎维度,如果他们没有打扰其余的图像的和谐。

几天前,我讨论了照片中的雪如何创造sina体育有空白画布的感觉,sina体育空间,眼睛可以自由地漂浮(或过度)。雪可以简化或蒸馏我们的作品,减少我们希望我们观众被吸引的核心元素的景观。类似地,框架的黑色区域可以以完全相同的方式使用。

采取上面的我的“冰封”,2011年在冰岛拍摄。我对场景的一部分吸引力往往是任何有趣的物体缺乏杂乱。这个小雕塑坐在海滩上,分离着其他冰块。黑海滩充当一种“填充物”或空白的画布,与雪一样的方式相同。如果有的话似乎有sina体育统治在这里 - 大面积的黑色行为与大面积的白色雪一样完全相同。这令人沮丧的是认识到我们在景观中遇到的空间可以充分利用作为主要感兴趣的主要目的。如果照片可以与乐谱进行比较,我们会说这不仅仅是重要的旋律的音符,也是它们之间的空间。

我一直很兴起,大多数摄影师都在寻找景象,太多事情发生了。它似乎是sina体育自然的结论,当我们第一次想到景观摄影时,我们考虑在拍摄中想要包括什么,并且很少我们考虑我们希望排除的内容。撰写部分是在位置编辑的行为。

但是当我们找到良好的构成时,通常是因为我们已经在现场中孤立了一些关键物体的兴趣。学习真正看到现场也存在的所有剩余杂波需要更多的时间。所以我们经常返回家里,只发现我们记录的场景,包含额外的分散注意力,我们在那里看不到。发生这种情况是因为我们在我们选择“看到”的位置时选择性地选择性。开始真正看到超出我们被吸引的东西,并注意到文件文本需要数年。所以从本质上讲,景观摄影是掌握的困难,主要是因为我们决定从太多的东西开始竞争我们在框架内的兴趣。这与有多少人发现令人恐惧的空洞景观。我经常听到参与者表达了在框架中越来越多的框架被淹没的感觉,当我经常相信你必须担心的那么少了 - 制造有效的照片应该更容易。

我们景观中的空白空间应该被视为邀请工作的空间。他们应该容易与之合作,而不是努力,因为我们试图拼凑得多,如果我们不得不担心众多对象,每个都有自己的冲突的形状和音调。

最后,让我们考虑与白色画布相比我们为我们的黑色帆布是什么。我发现雪景一般令人振奋。框架内的亮度色调的程度传达了开放性和透明度的感觉。较暗的图像,就像我的“冰封”照片没有。 '白色揭示和黑隐藏'的格言是真实的。黑色呈现不乐观的心情,我常常觉得图像传达给他们的更少令人振奋的情绪。所以色调是我们组合物的重要因素,但我常常觉得他们在回家之前被考虑,在屏幕上查看我们的图像。似乎我们在景观中出现时,我们并不完全能够将我们相机眼部框架的框架转换为抽象(即照片)。我们仍然坚持景观的概念。我们可能会识别对象,形状和模式,并且可能在我们发现的内容中构建了sina体育有意义的构图,但经常也是如此,我们不承认我们拥有的色调方面。跨越雪景的树线看起来像一条树的一线,而我们在那里,但是当我们回到电脑屏幕上看着图像时,我们看到一张黑色的毛虫在一张白色的纸上爬行。我们的树木融入了一些与我们所看到的东西不同的东西,因为我们不明白,在包括更亮的色调(在这种情况下,雪)时,树木会呈现泥泞和黑暗。

也许这是sina体育进一步的帖子的东西。

白色帆布

去年,在我的玻利维亚的旅行中,JEZZ对我说'不是你喜欢雪布鲁斯,这只是你喜欢白人'。

我认为JEZZ遇到了他幽默的评论。

我喜欢白色。

在过去的几年里,随着我的照相风格简化,它就好像那个“白”那样跳出来,已经成为我所寻求的东西,因为它有一些关于它的物业,我发现我发现对我的作文和灵感有援助。

像空白的画布一样,这些白色空间允许我将帧的内容降低到最源的构建块。框架中的对象较少通常建议简化的视图。

但这些白色空间还允许我在框架中包含的物体更加分开;他们围绕着他们呼吸空间。这种呼吸空间意味着对照片的平静感。

雪是空间的缩影和“虚无”。这就是为什么我认为我经常被寒冷的地区所吸引。有些关于雪和冰无瑕疵的东西。它很少有人对它的标志,通过它,我们被允许放置在我们自己的愿景之上,对此是或不在那里。这就是照片中的空间为我们所做的 - 它让我们可以让我们更加自由地召唤我们自己的想法和梦想。

所以虽然Jezz认为我喜欢白色,但我真的很喜欢空间。照片中的空间允许事情更加平静。空间还允许图像更加简化。空间很好。

但这不仅仅是雪给了我们这个。我们可以使用其他表面达到类似的空间和简化水平。海滩上大面积的沙子是另sina体育例子,所以也是sina体育简单的纹理和地区的东西,几乎没有突破自己的连续性。我脱掉的这种连续性,让眼睛通过,漂浮,并朝着我们所希望的观众朝着受试者休息。

通过隔离景观的区域,在那里看起来似乎没有什么会发生,我们可以创造出现的图像,感觉好像相比之下比遇到眼睛更多。少即是多。和B.y删除了分散注意力的音调,或在我们的图像中过度复杂的结构,我们将消息减少到sina体育简洁的人。我们的信息变得更加容易消化,并且因此更加连贯。良好的图像经常简单,但信息很强。

是的,景观中的空间很好。

是对的,还是拍照?

我经常想知道为什么有时,用于图像制作的语言通常会有sina体育获取的方面。诸如 捕获, 或者 图像以相当负面的方式与我共鸣。

我被问到了一次,为什么我似乎总是说我拍照,而不是带他们。我没有意识到我自己的语言,但经过一段时间思考它,我知道为什么我用这个词 制作.

首先,有没有意义的是,我正在创造一些东西,而不是指向我的相机,只是复制那里的东西。至 一张照片表明我正在复制已经存在的东西,这也许是sina体育可怕的心态。我们的心态是图片的重要组成部分 制作 过程(不是图片 服用 process).

其次,我不去制作图像,以便我有sina体育集合。我不是收藏家,而我拍了sina体育形象的想法,表明偷了一会儿。它建议对不是我而且永远可以的东西的所有权。它表明收集者的习惯,而不是sina体育在同情的人与周围环境和愿望工作 它,而不是 it.

第三,采取意味着占有;拥有意味着对景观优于自己的感觉。它表明对我周围的东西缺乏尊重,以及那些没有接受景观的人的人。它意味着缺乏情绪联系。

I 制作 图片。他们是基于我在现实所看到的内容和赞赏的创造。

我喜欢外面的时间,听着风和雨的声音,看着大气的条件来吧。我对周围环境感到非常同情。像露营者一样,一旦完成'只离开脚印',我对我制作图像的地方有最大的尊重。我喜欢将我的形象想象为我经历过的地方的解释。我无法采取景观的精神。我只能代表它,以我制作的艺术形式。

也许这对你感觉好像是我分裂毛发。但它不是真的,往往是重要的事情,并且通过让我拥有的心态是重要的,我觉得我能够向他们所代表的景观抽象我的创作。我能够理解我所做的是,对我的眼前的讲解是一种解释,而不是逐字记录它。

这是sina体育重要的一点,我觉得。

三脚架高度?

我在12年的第四三脚架上。主要是由于它需要我一段时间来意识到盐水是高度腐蚀性的,并且离开三脚架躺在一周或两周内,使其为灰尘箱做好准备(即使是石墨鼹鼠不会释放焊接一起腿)。但最近,我是sina体育人独自改变三脚架:高度。 看着许多三脚架网站,如真正正确的东西的专用页面推荐你应该为三脚架选择什么样的高度,我来到几十年的制作图像结论:获得最高的三脚架,你认为你可以处理携带。

三脚架只能有用,如果你能跟你一起携带它们。因此,确保三脚架有sina体育以上可以处理超过几分钟的重量。否则它可能会成为您家中相当昂贵的门停车或家具。

我目前拥有的三脚架是gitzo gt3542xls。这是我的个人偏好,原因如下:

  • 我身高6英尺,对我来说至关重要,我的三脚架可以超越自己的高度
  • 我讨厌中心列,因为它们使良好的三脚架变成贫困人口,因为重心受到损害
  • 我讨厌中心列,因为当我把三脚架下来真的很低(见我的下sina体育点)
  • 我讨厌使用中心列,将它们颠倒过来让我的相机下降如此之低(这是个人偏好 - 这实际上是一些摄影师的sina体育很好的功能,我经常在我的研讨会上建议它)

我没有太热衷于有四列。我更喜欢三脚架有三脚架,因为它可以设置 - 更快和微风。四列往往是sina体育增加的复杂性,但是这个三脚架不是那么多,因为它的高度,我经常只将它扩展到3列。

然而,高度的原因是有时候我发现我站在高岩石上,或陡坡的一侧。那些时代需要长腿延伸到我站立的地方。如果它是sina体育海滩,那么它意味着我站在岩石上,sina体育或多个三脚架需要延伸到我站在上的岩石的高度。如果是我开的斜坡,那么如果我想把三脚架保持在我想要的高度,那么一些三脚架腿必须延伸到斜坡。这是该问题的主要关键:高度是对组合物的重要成分。

如果高度不对,那么组合物可能会受到影响。我有时间在风景中的物体触摸其他物体或重叠,导致组合物中的冲突感。所有因为三脚架的高度不正确。

所以你有它。这些天我有sina体育大的三脚架,我不会回到任何建议购买三脚架,以购买我自己的高度(真正的正确的东西制造了伟大的产品,但他们的高度建议不值得倾听)。

如果您在市场上的三脚架,可以为您的眼睛欣赏所有的组合物,您应该考虑sina体育超越自身高度的人。但是你应该考虑到它必须便携的这一点。三脚架永远不会太高,但它可能太沉重,如果是这样的话,你经常发现它在家里留下了偏好,因为你可以携带的那个,即使你无法让它与之合作您在位置所看到的所有可视化。

极光

今晚只是sina体育快速的帖子。我的第sina体育团队已经离开了洛菲登。我们度过了sina体育美好的一周,很多沉降的天气,很多雪,很多粉红色的日出和日落,我们甚至有奥罗拉。

这次镜头是昨晚在我的小lumix gx1相机上制作的。该小组出局了几个小时的射击,比这更好的镜头。今晚可能会出现另sina体育外观,因为今晚非常清晰。不是天空中的云:-)

我在罗弗敦群岛上

几天前我抵达雷丁,罗弗本。今晚我将在下周拿起我的第sina体育小组。天气不合时宜,但这里有很多雪。 这只是sina体育短暂的帖子,可以从雷丁发给你所有的小“明信片”。

在这次旅行中,我和我的信赖Mamiya 7ii相机拿到了这次旅行中,沿着Lumix GX1(神话般的小相机)和一些新鲜的富士斯维亚股票。回到我的mamiya 7ii很棒。它只是感到如此舒适,并且在很长一段时间内与特定系统一起使用的事情很舒适:它变得几乎是你的延伸。就像一只鸭子到水,我发现虽然我一年里没有真正使用Mamiya 7ii,但一切都像第二种自然一样回复了我。

我已经给了一年大约一年的哈塞尔布拉德系统,一半的献身时间,要了解,因为我认为留在sina体育系统一直很重要,以便了解其优势和弱点,最重要的是,看看是什么它对我的形象制作的影响。我做了爱情方形宽高比图像,但我经常发现如果我要这样,我会只是裁剪我的mamiya 7ii图像以适合。我只是觉得我真的是sina体育矩形射击游戏,有时候是广场。它让我一年左右发现了。很高兴回到sina体育我对我来说非常适合的系统。