您是否会过滤(减少),或在您的组合中累积(介绍)对象?

我总是在我与相机走出来的旅程中兴起并拿出最后的形象。这是许多人的过滤过程,但对我来说这是相反的方式。让我解释。

许多研讨会参与者告诉我,当他们面对一些新的位置时,他们发现很难过滤到一个或两个主要科目。我记得一位参与者告诉我,他们开始了一切,并且必须在一个小时左右的事情上减少一两件事。当然,我知道,对于一些人面对一些新的风景,可以使事情变得非常努力地蒸馏成一致的组成。一切都在争夺你的注意力,并且很难为他人提供一些元素的优先权。

在今天到这篇文章的主要形象中,我去年12月向您展示了北海道拍摄的最终形象。对我来说,我倾向于立即向一个主题吸引。与我的一些与会者的方法相反,我的一些参与者描述了。对我来说,往往发生的是,我在远处看到一件事,我被它所吸引,它周围的一切都消失了。让我们从上面的图像中缩小,看看它附近的周围景观在下面的图片中:

这正是我从我的指南车的侧窗看到的,我觉得足够迫切地要求他停下来,所以我可以去做一张树的照片。事实上 - 如果你看起来更近 - 你会看到我在射击中 - 让我的路穿过一张河床,被雪覆盖着,到了树。 

这正是我从我的指南车的侧窗看到的,我觉得足够迫切地要求他停下来,所以我可以去做一张树的照片。事实上 - 如果你看起来更近 - 你会看到我在射击中 - 让我的路穿过一张河床,被雪覆盖着,到了树。 

你能发现我拍照的树吗? 

我喜欢认为,如果某些东西值得拍照 - 是一种足够强大的组成主题 -   它倾向于引起我的眼睛。喜欢窗户购物,我经常发现有些东西跳出来。我认为这是戏剧视觉意识和可视化的结合。对某些东西的意识和可视化以想象如何在组合物中删除或减少的其他物品。

我经常发现我从一个对象开始,并介绍别人。在这个博客中的主要图像的实例中,我确实做到了 - 尽管路边的其他树木的所有杂乱和混乱,但我可以“看到”孤独的树坐在自己身上,我知道有潜力。我也明白,一旦我越来越多,我就会在框架里汲取注意力。我从我的指导汽车的乘客座位看到了所有这些,我相信我利用我的可视化技能,以便“看到”它。

一旦我更接近树,我就开始思考周围的景观以及哪些元素,如果有的话,我可以介绍进入场景。我已经将太阳介绍到框架中,因为这更是偶然的事件而不是我提前注意到的事情。我做了几次镜头 - 有些没有太阳,有些人,因为我永远不能告诉我是否是我过度补偿的东西,所以我喜欢稍后为保险拍摄。我相信我只能在电脑后面的家里做好编辑,而不是在位置。但是我想做的关键点是我开始与树开始,慢慢开始将周围的景观介绍到现场。  

那么您倾向于将哪种方式可视化您的作品?你是'开头的一切并将其过滤到几个物体',或者你从抓住你的兴趣的一件事开始,并慢慢将其他物体介绍到框架中?

未定义的行

有时,我们在图片中真正被吸引,不是表单或主题,但主题开始的结果与其结束的地方之间的对比。

Kitami,Tanno,北海道, 图片©Bruce Percy 2015

Kitami,Tanno,北海道, 图片©Bruce Percy 2015

我认为这就是为什么我喜欢框架中主要拍摄对象的图像并不是那么清楚。我的思绪必须“填补空白”。

这些北海道图像记得这件事。 但是必须仔细完成编辑。就像写一个故事一样,我需要决定正确的细节提供。如果我给了太多的东西,观众的兴趣可能会衰落,如果我没有足够的播放,那么观众可能会困惑和丢失。 

Kitami,Tanno,北海道, 图片©Bruce Percy 2015

Kitami,Tanno,北海道, 图片©Bruce Percy 2015

我拍摄这些图像很有趣。我完全没有(我的意思是什么)。我觉得我可能会变得雪盲,因为我无法从地面上辨别天空,我发现我的思绪想要填补空虚。

只是树的暗示,我的眼睛似乎锁定在它上面,就像我在救生圈环上抓着。

我们的视觉系统'构建我们所看到的东西'。这就是为什么我们看到岩石形状的面孔。所以当我在这些空旷的地方工作时,我忍不住发现我的思绪已经过度开车,试图想象不仅仅是那里的东西。如果您曾经驾驶过时驾驶过,则会经历您在路径前面的雪中的障碍物。

所以通过这些编辑,我想要求观众更努力地工作。第一张图片需要比最后一个更好的工作。我喜欢在不同的对比度下玩耍,不仅在我正在编辑工作时,也是在捕获时。我很清楚,有时树木会来,表面和沉没在雪的面纱后面。

你看,不是一切都是如此明确的切割 - 艺术,因为它在生活中, 为什么要是?通过隐藏框架内的元素, 我们邀请观众介意想象可能有什么 - 填补空白,这根本没有糟糕的事情:-)

Kussharo湖的四个景色

我去年12月的一天去了日本北海道的Kussharo湖,关于灰色的一天。我喜欢阴天的日子和最多的非摄影师天气将被视为“坏”。

在地平线上,我可以看到阳光覆盖的山丘,围绕着薄雾和低压云层的kussharo。湖本身已经拍摄了乳白色的灰色(从灰色的天空反射的光线),我觉得是黑火山海滩。

在巴塔哥尼亚的Torres del Paine国家公园,我看到许多相似之处,天气聪明,也是聪明的主题。两者都拥有一个鲜明的美女,一旦我们拥抱柔和的颜色和色调,我们就会对美国摄影师变得显而易见。当他们看起来最黯然失色时,我在景观中看到了美丽 - 我希望你也这样做。

但Kussharo有很多东西可以为俯瞰水的悬垂的树木提供,并且我花了很多时间漫游,并在其边缘上漫游,寻找与下面的图像中的邻居分离的合适树。

我在这棵树上花了很多时间,定位了树枝之间的遥远的山丘,并确保分支本身并没有摆脱我的框架的范围。我想我有两卷或三卷的图像(30)在这个非常拍摄的地方拍摄,在那里我试验我的三脚架高度,直到我觉得我充分探索了这里的组成可能性。

有时去除湖边的树木似乎是去的方式。我想尝试获得尽可能多的不同解释。我认为在寻找伟大的前景主题时,在寻找伟大的前景对象时,当那里可能有一个不需要一个。 

就在我们离开之前,我注意到了水中的一些沿海装饰。北海道和实际上日本, 似乎有许多沿着它的周边沿海防御 - 我不确定他们是否打算用于海啸防御,或者只是沿海侵蚀,但有趣的是,一个小的“沿海防守”已经放在Kussharo湖的边缘。 。

天气朦胧而潮湿,我的指南有很多工作与最后一张图像帮助我屏蔽了相机的镜头,因为它指向风(和雨)。但我觉得我一天举办了一系列具有一定性格的图像,并在一天内感觉到他们觉得很多人更愿意留在门。

我常常觉得我们从照片中获得的印象和觉得在某个地方的印象之间的区别通常是完全不同的。这么多次我可能会被恶劣天气所淹没,选择不要出去,只是错过巨大的潜力。如果我得到柔和的光明和一个好的作品,我就不会坐在家里“哎呀 - 真的可怕的天气”。相反,我经常被色调的旋转换档拉进去,它发生在柔和的光芒周围。

我不是一个公平天气摄影师,因为这对我的照片来说是极大的限制。我在我看来(在我的观点中)四个非常好的图像,许多人不会认为理想,我不仅仅是因为礼物的柔和口气,而是因为我觉得有气氛和情绪存在,而且,因为经验告诉我,这些日子以自己的方式美丽。

遮盖的景观

当我研究我的北海道之旅时,我想包括着名的“蓝池”。许多人将从Apple Mac OS上可用的桌面图像之一知道。

蓝池,北海道,日本2015年12月图片©布鲁斯珀西

蓝池,日本北海道2015年12月
图片©布鲁斯珀西

我的指南告诉我,这座池塘从11月到4月下旬到4月下旬,这往往有很多雪地覆盖了这一点。所以看到任何颜色的机会将是最小的。

这里的冬天非常寒冷。我的意思是真的,真的很冷 - 西伯利亚冷。所以我在12月中旬之前出现了,期待使用雪鞋,同时穿着我的衣服和内衣;-)只有,由于ElNiño,我认为天气真的搞砸了。我发现北海道几乎是冻结的温度。

通常的十二月气候中这种变化的一个积极方面是景观被雾气覆盖,我认为被温暖的空气混合与冷雪覆盖的景观带来了。

因此,当我在旅行的第一天遇到我的指南时,我问他是否会看到蓝色池塘。在我看见它在雾中笼罩之后,我不明白的是,这是一个非常不寻常的情况。事实上,我认为我的导游告诉我,他以前从未见过像这样的蓝色池塘。

蓝池,北海道,日本,2015年图片©布鲁斯珀西

蓝色池塘,北海道,日本,2015年
图片©布鲁斯珀西

常常难以判断你第一次访问一个地方的感受。当我认为每年的一些地方作为我的工作室行程的重复计划时,有时候我会在非常不寻常的条件下看到一个景观,尽管告诉我的参与者是多么不寻常,但我认为我们都远离我们的第一假设这是它始终是如何的。

当然对我来说,我非常喜欢蓝池,那么如果我们可以在附近留下我的指南,所以我可以在早上再次拍照。我第二天发现的是,这不仅有雾在夜间消散了,而且还有任何氛围。这一天我制作了零照片。

我喜欢雾。它可以将背景缩短为虚无,并且可以在转换为2D时给3D对象给出深度感

雾也会增加神秘。我们享受不知道完整的故事,我相信我们的思想享受填补空白 - 我们看不到的 - 我们想象的。

密度比? - 新的北海道图像

我刚刚完成了一系列新图像的工作,在日本北海道举行了六天的持续时间内。

自从我得知迈克尔肯纳的美丽单声道工作以来,我想从这里到来。他一直在拍摄这个岛屿超过十年者,他的形象真的是一项简化的教训。

在过去的几个月里,我意识到我似乎非常有意识地对我选择拍摄的场景如何“密集”。我想当你在一个只有一个小树的白色帆布上凝视着取景器时,你被迫思考长而难以思考你想要做的事情。一个人多么简单地去?

我知道许多人认为我的风格“极简主义”,但我已经意识到我在我的作品中寻找一定的比例或空虚程度。 

我想知道我们每个人是否对我们自己的组合有“金发姑娘”比率吗? 例如,也许如果你看看自己的工作,你可以看到有一个趋势拍摄非常繁忙的场景在不那么忙碌的场景中? 我的感受是,我们每个人都有一个勇敢本能,可以在框架中获得一定数量的物体。如果我们发现一个比我们习惯的场景比我们习惯更空虚,我们都会不确定或不安全,如果场景比我们通常拍摄更复杂,那么它也是“感觉正确”。 如果是这种情况,我认为它只是可能陷入味道,我们每个人都根据我们自己的审美敏感。

因此,随着这一想法,我将积极地让自己更加允许将来改变我的构成的复杂性。

我想这可能是一个信号,这是告诉我我想用摄影所做的事情正在改变,或者也许只是一个认可,我确实倾向于倾向于倾向于大多数情况都很简单,在那里有其他类型的组合物,同样有效,但我错过了,因为我自己的审美味道不断迫使我在一小部分“可接受的组合物”中工作 Time will tell.

新的Hokkaido产品组合在我的“本网站的新工作部分”下。