冬季日出从孤立湖 - Ansel Adams

作为我的数字暗室和印刷车间的一部分,我喜欢大量地展示美丽的Ansel Adams照片'冬季日出从孤Pine' 到我的班级。这是“创意编辑”的重要插图,并详细讨论。 

“冬季日出从孤牌”,令人痛苦的美丽形象与Ansel Adams的奇妙的印刷口译
图片©Ansel Adams

在解剖图像之前, 如果您实际上可以看到Ansel对图像所做的编辑,我很好奇?他们对你很明显吗?我只要求想知道我们每个人每个人在解构图像时的技能,或者我们每个人是否只会“购买它”?我对此的看法是,伟大的图像倾向于在我们身上施放一个咒语,我们太擅长享受我们所在的咒语,以便更多地思考如何构建图像。作为我们“学习成为更好的摄影师”的一部分,我认为能够“享受形象”是自然的,并剖析它。

我觉得很棒的照片用他们的图像对我们施放了一个咒语,以及它们是否是“真实”而不是无关紧要的。 

Ansel Adams是一个伟大的幻想者。当我看着他的形象时,我相信他们,即使我知道很多工作进入了在黑暗房间里的负面的操纵。对我来说 - 这  什么摄影完全......

让我们将Ansel的图像分解为IT的核心部分:

孤牌解剖.jpg

Ansel的图像可以分解为四个摘要编辑(我确定有更多,但这些是我看到他已经尝试过的),我以不同的颜色所示:

图像分析

蓝色区域:
天空。这似乎已被打印出尽可能少的对比,以尽可能减少图片的右侧的云的光彩/强调。如果云有更多的对比,那么他们将与白山竞争以进行关注,最终窃取一点点山的主要关注抓住能力。

橙色区域:
雪山和黑山。这是场景的高对比度区域和“初始拉动”的区域。虽然这一领域带我们进入图片,但它不是我们眼中的最后一件事。

绿色区域:
地面面积,图片的必要部分,因为它给了我们的上下文,即使它对图像增加了很少的兴趣。

红色区域:
森林&马。图像的一部分我认为'复活节彩蛋' - 在你看着高对比度山脉后,你看到的特殊意外。
 

 

打印

让我们现在考虑来自AnsEL如何选择打印/编辑的图像。 如果我要猜测所做的选择Ansel,我会认为以下内容:

蓝色区域

他会尽可能地减少对比。他的目标是抑制了图像的最右边的白云,使其不会与锯齿状山脉的辉煌竞争。他希望白山尽可能明亮,唯一的方法是抑制图像中其他地方的鲜明色调。关键是 - 如果你想要一些更亮的东西,就会让其他一切变暗。所以我相信Ansel已经让天空变暗了两个原因:它使山似乎更亮,而且还可以减少云的分心。

橙色区域

这是图像的主要部分:我们真的要看什么。这可能是最接近图像的最接近的现实部分'。白雪皑皑的山上有很多定向的硬光,这里敏锐地定义了阴影。如果图像已经在柔和的日子上制作,即使通过添加大量对比度,阴影仍然是非常漫长的。所以我认为这是一个很好的说,这是一个高对比的一天,安塞尔让山脉成为:高对比度。

关于黑暗的曲线山,我的猜测是如果在负面存在下,那么在语气中突然分离是不可能的。所以我假设山丘是黑暗的或曝光不足,但通过进一步燃烧,安塞尔允许山的黑暗性质变得更加突出。

绿色区域

该部分的对比需要保持在控制下,使眼睛直接向山上并其次对马。所以安塞尔不得不精细平衡地面,以便它不是太暗或光线:无论哪种方式都不要太统治:它需要在一定程度上壁纸,所以眼睛可以扫描它而不是卡在那里。

红色区域

这是图片的“复活节彩蛋”。在第一次查看后,您只看到山区的“惊喜元素”。 

在这部分印刷中,Ansel选择躲避马周围的周边地区,给出太阳突出的幻觉是马所在的地方。为此,他故意避免在这个地区揭露纸张,以减轻森林,但他也必须确保马匹保持非常黑暗,即使他正在躲避。我认为他会在这里改变对比来实现这一目标。

 

总之

此图像真的是两个科目。主要的是山脉的极端亮点和暗色调彼此对比。次要科目是马。在你眼前,你看到的是你看到的东西。

为了实现这一目标,Ansel已经使图像的良好比例变暗,并且留下了两个受试者,尽可能明亮:白色山脉和马周围的地区。他熟悉我们的眼睛,最初被白山和黑山的亮度和对比所吸引,然后直接向框架下部移动到马。其他一切都被黑暗或对比被删除,所以观众眼睛没有被拉开在图片中的主要感兴趣的领域。

这是一个编辑技能的杰作,当我看着它时,它总是惊人的。

编辑确实是技能。这是一个终身努力,寻找我们工作中的潜在意义并将其带出来。有时要强调图片的某些领域,我们需要在很大程度上减少周边地区,让我们对脱颖而出的领域。这个图像是一个很好的例子。

 

 

 

流动或力量?它是什么?

我觉得我现在遇到了一个创造性的衰退。但我知道这是完全自然的。没有人可以全程100%创造,而与一切一样,避开了潮流和流量。

这让我思考我如何处理我的创造性追求中的基本幸福。很多年前,任何创造性的萧条都是非常不受欢迎的。我害怕。但我已经接受,确实拥抱了这些时刻,因为我现在意识到在创造性过程中需要暂停。有时这些“萧条”是自行发展的真正增长的季节;虽然没有生成任何工作,但我彼此有事情发生了。我常常觉得在新的东西来之前有暂停。

我已经知道,有创造力,最好不要问太多。预期是抑制有自己道路的能量。您可以尝试以不同的方向转向河流,但它是浪费的能源,只会导致您挫败,延迟它所在的必然自然过程。

在景观LençóisMaranhenses,巴西,2018年图片©布鲁斯珀西2018年

发现景观中的流动
LençóisMaranhenses,Brazil,2018
图片©Bruce Percy 2018

我在现代生活中看到的最大问题之一是需要立即解决方案。有必要立即解决我们的问题,需要知道他们将如何泛滥。

我会说'不知道答案'是一个伟大的地方。而不是感到不知道结果的不安,我现在意识到当我此时的时候:什么是可能的,而且知道有很多可能性是非常有可能的。

对我来说,我已经意识到“试图了解答案”,只是为了在他们没有准备好结束的时候强迫事情。生活中的创造力,有一种流动的方式,可以在它想要去的地方,我们的任务是信任它并对不确定性变得舒服。一切都有一种走向自然结论的方法 - 在它自己的时间内。赶紧赶紧,是强迫它并摧毁自然进步。

我们必须相信。控制是一种幻觉,它只是妨碍了。 要相信,我们必须投降,让创造力带我们觉得它必须在哪里。实际上,我发现当我去世的地方指导我时,那么事情往往会从力量到力量。如果感觉不好,那么你就不会出错。如果它正在移动和流动,那么你就在正确的道路上。如果你不断击中障碍或障碍,那么你最可能强迫它,你应该重新评估你正在做的事情。无论是不是正确的,或者时机关闭,你需要等待。我经常发现等待允许事情提出并向我展示前进的方式*当时间正确时*。

创造性的焦虑 - 感觉你没有得到你想要的东西,或者那些事情没有发生你想要的方式 - 是另一种方式的方式*强迫它*。这是你试图控制事物的另一个例子。你必须投降并让你的创造力向你展示它想要去的地方。

同样,试图超越自己不是前进的方向。您的创造力自然波动。有些日子我们会创造糟糕的工作,其他几天我们会创造出良好的工作。这意味着什么都没有,除了你的创造力有一个潮起潮族和流量。所以衡量自己的最后一项伟大工作是愚蠢的。

关键是要倾听 - 当好东西来说,我们倾向于知道它,这是我们与之运行的时候。当它不起作用时,而不是被沮丧或贬低它,只要知道这一时期的感觉像'无处不在的时候'更像是侦察。您只是调查,试验,测试事项。当你最不期望的时候,所有好的想法往往会发生,从那些从事那些导致大的东西的小事。只是不要假设你的成功工作不太成功,没有意义:你所有的工作 - 无论是好的还是坏的事情 - 这一切都有助于你去的地方,只要你愿意让它在它想要的地方流动。

您需要打印以验证您的编辑

我只是在我的第一个印刷车间的家。我们度过了一个美好的时光,就像讲习班就在那里教我的参与者,我也总是学到很多东西。没有人的学习是完整的。

在一周的开始,我向我的小组解释了,虽然有一个紧密校准/分布的监视器,它与我们在印刷中看到的东西匹配是我们努力的东西:它不是理想的。事实是,验证我们在文件中拥有的唯一方法是打印。我不孤单地知道,即使有一个高度分析的监视器,我也可以误导。只有诚实的印刷品:它向我展示了什么是正确的,也是错误的。在打印中,我没有看到的错误在打印中变得明显,并且一旦我返回显示器检查它们是否还有,我看到他们都在那里。

伟大的美国摄影师 查理克莱默 经常说'计算机监视器有自己的现实失真场。你看起来越多,你的眼睛也越多。看到你的文件中真正的唯一方法是打印'。 我肯定喜欢参加查理的讲习班之一。他是我听说过的伟大事物的人:他听起来像是一位伟大的老师。

关于分析计算机监视器的事情是您无法信任该软件。它总是“针对你所设置的目标,但经常发现它无法达到它”。所以当你的校准软件说'你的显示器被校准'时,它经常说的是这样; '我尽力了'。有一些原因如此:首先,根据监视器硬件,可能有一个难以达到您要求的白点和亮度级别的困难时间。当我试图将其校准到100个蜡烛时,我知道我的旧eizo失去了阴影细节。监视器太低了。

我使用BasicColour的显示器5软件。下面展示了你对我的目标(称为Delta)的“关闭”。你可以看到我的色度计和软件确实非常接近。但这仍然只是意味着该软件接近我的目标。但你可能瞄准错误的结果......

BasicColour显示校准&

BasicColour显示校准&

你需要有一些东西来验证。仅仅因为你的软件说'我做了它!',意味着什么。如果您发现您的印刷品看起来比显示器温暖,那么您可能使用错误的白点设置。要了解应该是什么,需要将您的校准与日光查看展位进行比较。在下面的图像上,我的日光观察展位(色温为D50 - 5000K),并匹配,我的电脑显示器约为5,800k。每个显示器都会有所不同。有些颜色温度可能更高,而其他颜色可能会较低。仅仅因为我问我的校准软件到达D65(6,500k)意味着它只是它的目标。在真理中,监视器上的D65远远凉爽。

您不能相信数字,只有目视检查。这意味着围绕分析/校准软件迭代,寻找与观看目标匹配的白点。发现显示器的色温后,您现在有一个评估您的印刷品的地方。

即使我的监视器严格分析并校准以匹配我的GTI查看展位,我仍然会看到实际存在于监视器表示中的最终打印中的错误。我现在觉得我仍然必须学会“解释”我的监视器告诉我的东西,而不是不相信它。

即使我的监视器严格分析并校准以匹配我的GTI查看展位,我仍然会看到实际存在于监视器表示中的最终打印中的错误。我现在觉得我仍然必须学会“解释”我的监视器告诉我的东西,而不是不相信它。

一旦我有我的显示器,显示我的观看展位下的近似表示,我可以评估我的印刷品。这就是乐趣开始的地方:这是当你在最终打印中找到色调的分心,颜色施法和其他分心,你认为你没有在你的监视器上没有。回顾您的监视器进行审查,您会发现他们都在那里。 

人眼非常适应。我学到的一件事是我的视觉系统不断试图欺骗我。监视器只有到目前为止。我必须打印以验证我认为文件中的想法。即使我的显示器的校准和分析密切表示印刷品。

通过添加Charlie Cramer对打印过程的说法进一步走一步:

“糟糕的图像可以在监视器上看起来很棒,但打印始终看起来很糟糕。而伟大的印刷品始终在电脑监视器上看起来很棒”

在您打印它们之前,您的图像并不完整,然后进一步优化它们。

你必须打印。

关于“消极空间”,空旷的景观

空的景观不是真正空的。它们受任何景观受到束缚的相同物理法则。光线影响表面,除了对人眼的微妙色调方差更加明显。  

Campo-de-piedra-pomez.jpg

空的景观也消除了诱惑,以便在“什么”上挂断并更多地关注'为什么'。主题几乎是次要的,如果存在,则只能支持通过光的色调和发光品质所带来的情绪反应。实际上,微妙的色调差异似乎是空洞环境中任何图像制作的基础。这就是Altiplano擅长的。在我目睹的一些最美丽的高空光线下,它提供了一个迷人的最小景观。 

但是,它需要时间开始看到提供的细微音调变化,并在自己的摄影中使用它们。例如,我可以原谅他们第一次参观萨尔德uyuni的人,假设它只是一个巨大的白色。到了uninInediation,就是这样。然而,对于多次拍摄这个地方的经验丰富的摄影师,盐平面为其平坦表面提供了无穷无尽的色调响应差异。如此,我不觉得我真的能够捕捉它的本质,因为它的一部分是在扮演它的光线的瞬态性质中。 

Salar de Uyuni,玻利维亚,图片©2009,布鲁斯珀西

Salar de Uyuni,玻利维亚,图片©2009,布鲁斯珀西

在这里制作图像很难,因为人类视觉系统无法看到真正的动态范围。我们基本上对逐渐曲折的差异视而不见,并且经常将受试者的两个不同的区域混淆,因为实际上它们有很大差异,只发现他们有变化很大?)。这引出了问题:如果我们的眼睛在景观中阅读音调的同时欺骗我们,那么我们忘记了什么?相信,相当多,我相信。 

但是,我们可以从空的景观中学习。虽然,繁忙的场景隐藏分心和色调的瑕疵,因为我们的眼睛太忙了吸收什么,空景景观是毫不妥协,在我们开始“看到”后展示了我们微妙的问题。

Campo-de-piedra-pomez-2.jpg

就像放大时的任何小问题一样,在其他情况下可能在其他情况下可以接受,很快就会变得非常耀眼和烦人。

由于在空旷的地方工作,我已经对我要记录的种类的种类变得更加选择,而且我相信推动了我的摄影和我的视觉意识。 

如果我总结了我认为摄影对我来说,我会说这是对语气和形式的终身研究,提高自己的视觉意识。我开始盲目,不是真正看到或理解真正在我的眼前,经常过度复杂化我的作品。因此,它让我很长时间才能学会“看看真正有什么”,并将我的作文减少到他们的基本要素。 

我相信我现在明白,较少的往往是越来越多的,即使,即使,也可能仍然太多。  最终,我已经开始看, 那个空的景观根本不是空的。