为透明胶片锻炼曝光

 我被问到我是否会写一个关于我如何锻炼我的曝光的博客参赛作品。请记住这只是我自己的拍照,虽然它适用于我,但是还有很多其他方式做到这一点。所以我并不建议这是唯一的方法或正确的方式,但它适合我。此外,在我开始之前,请知道我100%是电影射手。这就是我如何为富士Velvia电影制作我的曝光(这是我使用的唯一透明电影股票)。

velvia在我的轻型桌上的50个透明。

velvia在我的轻型桌上的50个透明。

所以这里去了。在我讨论曝光之前,让我们做一些地面工作并涵盖一些基础。开始了:

  • 当您加入1停止曝光时,您将击中传感器/胶片的光量加倍。
  • 当您减去1个停止曝光时,您将击中传感器/胶片的一半。
  • 因此,曝光是倍增或减半的情况。
  • Ansel Adams的区域系统(10个区域)映射到10个停止。
  • 凭借Velvia透明膜,薄膜的纬度仅为3到5左右。在那3或5中,你得到10个区域。所以我解决的方式,我假设Velvia有3个停止的纬度,这意味着我大致将三个区域的Ansel系统分配到一个停止。我从未发现添加+3停止让白雪公主为我工作。它始终是添加+1停止的情况。

我在下面构建了一个景观的简化图。在它中,我们有地面(我选择用它作为我的 曝光点(18%中灰色),因此它具有零停止差异。图中的其他一切都有它的差异,与地面相比。实际上,地面是我们现场其他一切的“参考”点。这几乎是我大部分时间所做的 - 假设我的地面想要暴露在18%的灰色,并在其他一切与之有关的地方锻炼,以及我需要多少毕业以确保天空没有吹熄。

关于计量 - 18%灰色

通过测光,您还应该知道您获得的阅读,是制作中间灰色(18%)的任何东西所需要的。仪表白色的门和你得到的读数就是将那个白色的门中灰色变成了什么。仪表一块黑色的门,仪表会告诉你,将那个黑色的门中灰色变成了什么。所以无论你指出米的东西 - 它都会讲述你需要转动主题中灰色的曝光,并且你需要申请一定程度的补偿,以便让它成为你认为它的样子。

例如,如果我想要白色的门是白色的,我将申请+1停止曝光补偿(与velvia,这是一个像Ansel的术语中的其他Zone 8)。要转动黑色的门,我将不适用于-1停止(转向区域2进入区域2)。

点测光场景

在下面的插图中,我通过停止将场景分解为它的曝光组件。

场景如在做任何事情之前。

场景如在做任何事情之前。

在其中,我有:

地面,用于设置曝光,所以这里有零差别。
天空+3停止比地面更亮
云+2停止更亮,然后达到地面
黑色岩石-2停止比地面更暗。

将天空评为与地面相似的亮度

我已经制作了我希望云看起来与地面相同的色调,所以我将通过-2停止毕业,因此将云降低到与地面相同的亮度,也减少了一切在天空中,2:

申请2秒毕业后

申请2秒毕业后

在上图中,我用2站渐变了天空。与地面相比,天空的白色区域仍然在+1,因为我所知道的斯维亚可以处理这个问题。 

在哪里设置中音?

但是你应该问自己是在接地值上设置场景的曝光是否正确。根据地面的亮度,我可能希望申请一些曝光补偿,以便立足于我认为它的方式。

请记住,在读书时,您要求仪表告诉您用于将主题18%灰色的曝光设置是什么曝光设置。我发现以下地面条件需要不同的赔偿金额:

  • 沙子(+1曝光补偿)

虽然它看起来很灰色或者可能出现中灰色,但是沙子实际上比18%灰色更亮,所以如果我仪表砂,希望它能够出现我的看法,我必须申请+1停止曝光补偿。

  • 草(0曝光补偿)

草是18%的灰色,所以测光它给了我正确的价值,以这种方式看出它的看法。

  • 石头(+1曝光补偿-1曝光补偿)

石头在亮度变化。黑色石头需要在-1曝光补偿时渲染,而大多数“中灰色”石头需要+1。我们倾向于认为更明亮的物体不太明亮。因此,在18%灰色比18%较高的一块石头通常被认为是18%的中间灰色。

所以要在我的场景上设置曝光,我真的需要考虑地面的亮度值,我经常将草作为正确的参考点,但如果没有任何可用,我知道沙子需要+1曝光补偿。

应用+1曝光补偿。一切都是转送+1停止

应用+1曝光补偿。一切都是转送+1停止

在上图中,我申请了+1曝光补偿,这意味着整个场景已经亮起。这意味着地面是+1超过18%灰色,前景中的黑色岩石现在-1位于18%灰色以下。天空是+2在中坯中停止,这很好,因为我知道Velvia有足够的纬度来记录这个。

重新平衡现场 - 应用不同的毕业

但是,我现在想自从我有:

  1. 施加2次停止毕业
  2. 应用+1曝光补偿

毕业生并不像我希望的那么有效。推动曝光+1使毕业的强度从2个停止到1,我们开始的地方。所以我要拿2级停车,并用3级毕业改写:

取代3级毕业的2级毕业生。

取代3级毕业的2级毕业生。

所以我已经留下了地面曝光。它仍然在+1曝光补偿中,但我已经将天空的亮度放下了进一步的挡块,所以它现在是-3的原始位置。但是谨慎,虽然它被评分3停止,但我已经申请了曝光补偿+1的整个场景,这意味着毕业只是2站的真正减少(-3停止+1 = -2 stops).

之前和之后

因此,让我们现在比较我们开始的东西以及我们所需的地方。在下面的两个图中,我做到了:

与曝光设置的初始场景设置为地面。

与曝光设置的初始场景设置为地面。

最后接触3级停止升降梯度和+1曝光补偿适用于整个场景。

最后接触3级停止升降梯度和+1曝光补偿适用于整个场景。

关于直方图和曝光的一词

在我们开始看待初始曝光和决赛之间的差异之前,我们必须首先考虑人眼如何看到色调。

简而言之:我们在那里感知到中间的每个音调。要测试这一点,如果您将相机指向地面,以便将其整个区域放入图像并拍摄镜头,地面应该正确曝光。直方图将在中间显示曝光,这表明我们认为地面为18%的音调。现在为天空做同样的事情 - 将相机完全取向天空并拍照。即使直方图在中间,天空现在是18%灰色,它也会正确看。

我们或多或少地坐在音调范围的中间或多或少的一切或多或少。事实上,人类的视觉无法看到真正的亮度,我们倾向于压缩较高的音调,以便我们看到同样的事情。

当我打开曝光时,我试图向直方图的中音移动地面,我试图将天空朝向直方图的中音。

这非常重要,我会再次阅读:

“当我制作曝光时,我试图向直方图的中音移动地面,我试图将天空朝向直方图的中音。”

如果我们在应用我的3个停止毕业并增加了+1曝光补偿后看到了现场,这正是我所做的:我已经将地面上的音调抬起了+1停止,减少了天空音调-2停止。这可以在以下直方图中看到:

原始曝光没有应用毕业或曝光补偿。 地面是曝光不足的,天空过度曝光。

原始曝光没有应用毕业或曝光补偿。 地面是曝光不足的,天空过度曝光。

在申请3级停止毕业并添加+1曝光补偿后,我将地面和天空色调带到中间。

在申请3级停止毕业并添加+1曝光补偿后,我将地面和天空色调带到中间。

右侧的直方图是我们应该瞄准的目标。这是出于几个原因:

1)地面已被朝着中音移动
2)天空已被朝着中间色调移动
3)现场现在'平衡',看起来我们用自己的眼睛所看到的

另外,这里有一些重要的事情需要考虑你在右侧的直方图中得到的,你在左边的直方图失去了:

1)你打开阴影细节。阴影中有更多的音调信息
2)您打开突出显示细节。更亮的色调还有更多空间来延伸到直方图。

当您不这样做时,当您在左侧看到时,最终会使用直方图(我称之为双休犹太),您会收到以下问题:

1)您丢失阴影细节,因为所有下部音调都被压扁到直方图的左下方并发生量化 - 很多音调都会压缩成一个音调。你失去了音调细节,后来没有更正的更正将恢复你。
2)您输出突出显示细节,因为您的所有更高音调都被压扁到直方图的右上角。
3)当您回到家并扫描电影时,您必须做得更加剧烈编辑。

所以当有人说'我在直方图中得到了一切'时,这可能是数字捕获(嗯,这不是真的),但对于电影而言,它根本不理想。 你仍然带着遮挡的地面和过度曝光的天空回家。试图在电影中恢复阴影细节是一个噩梦(透明胶片几乎不可能),同样折断过度曝光的天空带出时髦的交叉效果,并且由于激烈的曲线调整,我发现薄膜中的谷物变得非常明显。

您需要平衡摄像头的曝光。即使您是数字射手,仍然是您所要做的,我不订阅数字摄像机有12个动态范围的想法,因此不需要毕业。他们仍然需要所有的 上面指出的原因。

完成

使用斑点仪表在薄膜领域的曝光可能听起来很复杂,但实际上并非如此。这只是一个练习的案例。

我喜欢测量我的场景。我也喜欢没有看到我得到的东西。使用胶片意味着我必须在我的脑海中构建图像。 我喜欢这种方法,是它教导了我真的考虑场景中存在的音调。通过练习,我现在知道黑色岩石很难记录,而且我真的需要将口头抬到地上的音调朝着中间音或高于它,并将天空降低到中间。这不仅仅是因为我的电影的动态范围有限(这是一个问题,而不是主要原因)。原因是,为了让现场真正平衡我的眼睛看到它,我需要将一切朝向直方图的中间移动。这意味着减少动态范围并将地面移到右侧和天空向左移动。

简化版本

好的,这很长,也许很难接管。所以这是一个简化的版本:

  1. 仪表前景,然后仪表天空并计算出多少个停止差异,并为那些停止数施加毕业。
  2. 如果前景比18%灰色更亮,请应用+1曝光补偿

或者....

  1. 在地面和天空之间的停止差异,申请差异。
  2. 制作 两次曝光。一个没有曝光补偿的一个,并且施加了第二个,第二个具有+1曝光补偿。
  3. 回家学习电影。

对称

这很漂亮。直到最后,它变得越来越好。这就是所有艺术应该做的事情。

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故意建设的有效性

景观的目的是什么? 摄影?是捕获自然世界的行为吗?或者是创造艺术的行为吗?这也许是吗?

我认为我们中的许多人通过欣赏到户外和我们喜欢的光的质量来欣赏景观摄影。摄影似乎是一种自然进步,希望能够捕捉我们所看到和感受到的东西。

我们中的一些人,像我一样, 通过艺术来摄影。作为一个年轻的孩子,我总是画画,当我八岁时,我与木炭铅笔和纸张和油画油画,我的阿伦会送我(她与一位着名的画家结婚)。所以对我来说,艺术世界是我从早年的创造性的出口的一部分,当我来摄影时,它是通过对美丽艺术的一种美丽艺术创造的。  在他的照片中,我看到了与我在绘制静物画和绘画图片的同时对组成的应用。摄影是一种绘画图片的新方式。从一开始就被绘制到了它的解释方面。

(关闭)&NBSP;圣诞树,Biei,北海道,2017年1月图片©布鲁斯珀西2017年

(关闭) 圣诞树,Biei,北海道,2017年1月
图片©布鲁斯珀西2017

尽管我们很多人来通过欣赏性质来景观摄影,但我相信我们的生命中仍然是制造景观的空间。

虽然我做了大自然,并认为大自然的“随机性”是如此多的美丽,但是认为制造的景观也可以拥有美丽。即使他们是故意(读取的)建筑。

在我今天的两张照片的情况下,这场场景很少有很多自然。  这棵树被仔细种植在农民领域。它被修剪为精确的形状。我认为为什么这个位置有效 因为 它的目标而不是尽管如此。  存在对称的存在,我会尽一么暗示,我们所有的图片圣诞树都具有完全对称的形状。我想我们还想相信在那里的某个地方是完美的圣诞树,坐在自己的空间。好吧,现在你知道它存在:这个地方确实被称为Biei,北海道的圣诞树。

但是这个场景还有一个方面,这使得它有吸引力。尽管它是一个制造的景观,但在这里仍有一定程度的性质:  光线的性质在这里播放,因此位置的气氛是美妙的。这是一个阴暗的早晨,光线非常柔和。虽然我在那里,我无法辨别地面和天空之间的任何区别,因为两者都充满了雪。具有如此柔和的精彩光,树在地上施放了漫漫的阴影。就好像我正在表现出阴影和光的基本属性。

所以,我不禁想到我喜欢这样的图像的原因,是因为它们是制造和自然的有趣组合。他们模糊边界,让我再看一下。  对于观众对这个位置毫无了解,它可以简单地成为一个罕见的场合,自然已经产生了如此美观地令人愉悦的东西,而且我认为这种场景如何的不确定性,对我们来说。

我们的生活中是否有空间对于景观已经构建?

我认同。

 事实上,我认为,如果一个图像以某种方式引人注目,也许是因为它与大自然有所不同,那么这可能是一件好事。

 图片©布鲁斯珀西2017

(遥远的)圣诞树,Biei,北海道,2017年1月
图片©布鲁斯珀西2017

本周是"写一本新书"星期

你如何编写超过八年拍摄的40张图像?如何开始这样的任务,并且应该有一个主题(当然是肯定的!)。 

书3

书3

八年是很长一段时间。对于大多数摄影师来说,它可以看到风格的演变,或者也许只是对标志着一个人的生命的图像分流。但如果你在做这个全职做什么?如果您看到自己的图像风格更改了这么多年,那么通过教其他人来推动它?

我肯定知道我自己的摄影风格在过去几年里迈出了很多岁月,而且我非常清楚教学和指导参与者在景观中迫使我想到我所做的事情和回答我想的问题我知道,只有我真的没有。

我确实知道一件事:如果我在2008年没有把它留回,那么我的摄影就不会成为今天的东西。我觉得作为一个研讨会老师和旅游领导人真的让我前进。

在未来几个月内有关这本书。

研讨会实践:审查以前的工作VS审查当前的工作

在我今天开始这篇文章之前,我希望区分研讨会和旅游。对我来说,研讨会是教学环境,主要焦点是给予反馈和教学人员。伟大的照片是次要的重要性。

旅游彼此相互作用,所有关于让参与者到伟大的地方,而且少关于教学。虽然您可以学习旅游,但这不是主要目标。他们是关于让你绕过风景,带你去最好的光线。

我制作这个Diasctintion,因为我觉得很多“旅游”伪装成“研讨会”,何时 事实上,他们是旅行。

把这些图像投入了多少工作?我遇到了什么局限性和障碍?完成了多少帖子编辑,为什么我选择做我所做的事情?当他们向我展示其他地方创造的工作时,所有这些问题都很难在讲习班上询问一名研讨会,在不同的时刻。

把这些图像投入了多少工作?我遇到了什么局限性和障碍?完成了多少帖子编辑,为什么我选择做我所做的事情?当他们向我展示其他地方创造的工作时,所有这些问题都很难在讲习班上询问一名研讨会,在不同的时刻。

今天我被参与者询问,如果他们应该在苏格兰的一位指导研讨会中征询他们以前的工作副本。

多年来,我一直在讲授讲话情况的教学,我发现在与我共度时遇到某人所做的事情很少。 相反,我发现更有价值的是与研讨会的参与者共度时光。我能够 在技​​术上和艺术上获得更清晰的照片,更重要的是他们是谁。

我今天想在这篇文章中详细介绍我的原因,因为我认为过去的工作审查并不有多少价值。  我知道这可能会对你们中的一些人反对谷物 -   特别是在美国客户,因为我听到沿着投资组合进行审查,这是各州许多研讨会的共同组成部分。但如果你能和我忍受,我想阐明我对*在*一个研讨会期间创造的批评工作的价值的看法, 而不是依靠其他地方创造的工作。

一般来说,我没有发现超过过去的工作以获得很多值,原因如下:

没有审计跟踪

当我的意思是“没有审计跟踪”时,我的意思是,了解图像在下面的图像的限制和条件非常困难。为什么参与者选择某种组成以及他们当时遇到的障碍是什么?如果在景观中冲突,我不知道这是否被捕获时注意到了,但被选中是因为它是制作镜头的唯一方法,或者是因为参与者当时没有注意到错误时捕获。 

此外,在编辑的情况下(后处理) 工作,令建议的建议是双重困难的,因为原始未经编辑的原材料不可用于比较。 看看从捕获到最终编辑的图像以及未编辑的工作可用是很重要的 我可以看到所做的选择,或者最终编辑如何从原始捕获中进行了不同。但这很少提供。

还...

过去的图像没有显示目前能力的迹象

实际上,在看了完成的工作时,通常很难理解参与者能力在捕获时的能力,更重要的是,他们现在的位置。我可以显示一年或几年以前的图像并不罕见。

然而,这是, 我可以为参与者提出一个基本的概念。但只到了一个点。很容易看出工作是否完成了,但除此之外,我还留下了很多未答复的问题,如:

1)参与者是否显示了组成或他们自己选择它?

2)他们是否了解他们在或再次拍摄的光的质量的价值?

3)这些图像是他们在过去几年中制造的最好的吗? 他们真的代表他们目前的能力吗?参与者可能会想到重要的工作,以证明我可能不是。我常常惊讶地发现,参与者已经向我展示了我的工作,我几乎没有贡献,只是为了找出他们的其他工作,他们没有告诉我,这可能已经提供了更多的价值作为批评会议。

4)在其他研讨会领导者之前已经过多次审查和编辑了这些图像?是我现在看到的,对别人的想法进行了融合吗?或者是对参与者拥有的想法的准确观点吗?

我真的不知道。

所以我相信看着以前的工作有点价值。我不知道做了什么选择,为什么他们做出。这让我走到我的下一点;

我不在那里,我不知道参与者的局限性

给出'如果你站在左边的两个感觉',那是无效的,因为我不在那里。左边可能有一群鳄鱼,或者让参与者设法删除的东西分散注意力。 我不明白在捕获时对参与者放置了什么限制。 

这对知道是至关重要的,因为我可以衡量他们所做的事情以及为什么他们做到了,如果我去过那里的观察。并且观察是一个良好的工作室领导者的关键因素。

研讨会领导人应该是观察员

我对我的工作看法是这样的:

1)能够观看和研究我的参与者并注意他们如何接近他们的工作

2)了解他们如何对失败做出反应

3)了解他们如何与所给予的方式合作

4)了解他们目前的能力水平是什么

第4点也许是最重要的,因为我有很多人只抵押自己,因为我发现他们比他们更能能力。他们有超越任何工作范围的人才,他们可能会向我展示以前的郊游。在更消极的一面,我有一些人在他们开始之前和之前谈论他们所做的事情,因为他们比他们所做的更加虚荣的想法。

最终,评论真的需要了解对参与者的激励是什么,如果我在景观中与他们共度时才可以绘制这一点。因为在这段时间里,我能够观察它们并注意到他们的角色的习惯,限制和方面,无论是借出还是减损他们制作很棒的图像。

批评目前的工作价值

这让我想到为什么我认为在一个“干净的石板”的研讨会上,并在你在车间拍摄的图像上批评是更好的价值:

审计路径存在!

我看到你拍摄的第一手。我可以看到存储卡上的原始数据。我得到了一个非常好的图片,你的能力水平是什么。通过查看您每天拍摄的图像,这一切都是可能的。

在研讨会期间拍摄的图像显示当前的能力

我还可以看到您当前能力最新的印象。

我能够观察参与者并与他们一起工作

在那里允许我通过与参与者进行拍摄的过程,或者在最后一点上踩到,看看他们设置了什么,并为我认为可以改善或指导提供指导出现问题或分心,他们可能没有意识到。

但最重要的是,与参与者在一起,让我能够获得更多的直接动手,了解他们的激励,并且在捕获点讨论潜在的问题,而不是在批评期间的时候可能为时已晚。

我在那里,我知道局限性参与者

这与前一点类似。只是在那里并了解景观的天气状况和身体限制可以帮助我更好地了解驱动参与者制作的图像的原因。

最后.....

我知道相机后面的人

这可能是当前工作现场批评的最重要方面:在本周,我了解相机后面的人。

我能看到他们如何接近失败,了解他们的过程或注意到他们的好/坏习惯。我也非常了解他们实际上“看到”以及他们的视觉认知能力是多少。能够注意到关于我的参与者的这些事情是我认为所有研讨会教师应该拥有的技能。

作为研讨会领导者真的是调整每个参与者试图做的事情。试图努力解决每个参与者正在做和了解他们的局限性,有一个很少的预期。这也是鼓励参与者,并试图成为他们工作的客观,同时留下令人鼓舞。

如果我在现场与他们一起,这只能发生,因为我看到他们在现场工作。在审查其他地方创建的图像,它不会发生它,因为我不知道的情况,或现在长期忘记或过去的动机。

寻找掘金队

我只是在挪威的一个月之家,在我离开之前,我已经编辑了我最近的北海道工作。在我离开挪威之前,我只有两天做了编辑,我知道在我离开之前,我只挑选了对投资组合的明显竞争者。

现在,我回来了,我有一些空闲时间几个星期,审查我所做的编辑,也看看我在河道上拍摄的50多卷电影中留下了什么。

在一段时间之后,我总是有趣的重新审视我的编辑,我已经注意到了我现在已更正的最后工作中的一些轻微的发光问题(但可以*你*发现它们?也许不是,因为我认为这是那种问题这对工作的所有者显而易见,尽管我们往往比其他人更符合我们的工作。 

kussharo湖

kussharo湖

看着今天一些剩余的透明度,它困扰着我,我留下了很多不错的图像。

实际上,我经常觉得编辑阶段应该是迭代过程。仅仅因为我在几天内完成了几次电影,我将时间集中在编辑上,将工作留给另一个星期左右,然后再回到原始图像,再次呼叫可以产生更多的图像值得包含在我的投资组合中。

最近发现了我堆的50卷乌斯维亚的矿块。

最近发现了我堆的50卷乌斯维亚的矿块。

我太接近了这项工作。将其留给咒语让我能够在编辑时看到我可能是盲目的。但是,在未来几个月甚至几年内,它也值得回去,看看是否存在我错过的图像。我发现有一天的不感兴趣可能对我来说可能有趣的另一天可以告诉我很多关于我的眼睛如何变化,而我的技能和某些组合物的口味正在发展。

我越来越觉得摄影是一种意识的游戏。学会看看有什么可能隐藏在明显的视线中。这是一个不断的评论和重新考虑。总是试图保持开放的思想,总是希望注意到几天前我失明的东西。摄影是一种挑战自己打开眼睛的一种方式,我越来越越来越多,我知道我才能看到我在我面前的一小部分。

鹈鹕1510案例&智库机场国际机场袋

我刚买了一个鹈鹕1510个飞行案例。到目前为止,我使用了各种各样的“解决方案”,这些解决方案一直是全面的全部证明,因为每个承运人似乎都有自己的规则,它通常是我在机场见面的工作人员自行决定在办理登机手续时,我是否必须检查我的包,或不需要办理登机手续。

双袋的侧面比较。

双袋的侧面比较。

机场国际智库(左)比Peli-Case宽。它允许我携带更多物品,但佩莱案例更耐用,仍然可以让我携带大部分物品。

机场国际智库(左)比Peli-Case宽。它允许我携带更多物品,但佩莱案例更耐用,仍然可以让我携带大部分物品。

我真的很喜欢智囊袋。它们非常耐用,坚固且设计精心设计和思考物品。我也喜欢我的智库机场国际包,一个例外:它经常在办理登机手续时“被抓住”。我经常会在他们的桌子上看到助理同行,并说'弹出它的鳞片'。嗯,即使用袋子完全清空,它的重量大约7kg。所以我一旦发生这种情况,我的包就会陷入困境。

我为这次遭遇的解决方案之一是拿出笔记本电脑等贵重物品,我认为是被盗的高风险。我也认为我的电影摄像机被视为无价值,所以在检查智库机场国际上时,我已经很少担心。它现在发生了十多次,并且在所有场合,一切都安全到达一块。知道这是非常安慰的,因为袋子非常耐用,但顶部盖子很柔软,不会承受有人走过它。

我所拥有的最新解决方案是不使用这个包。我发现如果你用全尺寸的手推车包,通常会称重。虽然如果我带着背包,那么没有人似乎检查它的重量。我的理论是他们认为如果它在我的背上,那就不能那么重.......

但我真的不喜欢背包,我也讨厌在机场躲避他们。另外,他们仍然不时停止,必须签到。

所以我已经结束了迟到,如果我只检查我的相机装备,减去电影,减去笔记本电脑,减去任何严重理想的东西,它就会简单。这就是为什么本周,我买了一个符合随身携带规模规定的鹈鹕案件。

这意味着我仍然可以尝试将袋子携带到飞机上,但如果他们要求权衡它,现在就不可避免地向检查行李区前进,那么袋子更加坚固,以承受沿途的敲击和颠簸。

在上面的图像中,我向您展示了我正在使用的智库机场国际包的新佩莱案例。智库更宽,内部也有更多的空间。我可以在这个包中获得所有设备加上笔记本电脑,而我真的必须挤压一切,以将其进入Peli案例,减去笔记本电脑,减去我在智库盒盖的盖子中的任何配件。总结一下:佩莱案例工作,但它与智库机场国际的宽敞不像宽敞。但我认为这没关系,因为我发现机场国际经常停止检查,迅速成为我希望能够承受机场的支票行李区。

我没有坚定的想法,但这是否是一个可以长期工作的解决方案,因为我还没有尝试过Peli案例。此外,您的需求可能与我的需求不同:我旅行了很多,而且我一再被问到我的智库,加上,我认为我的旧电影摄像机被认为是在任何潜力的眼中被认为是“有价值”的贼。而且可能你的性感新的DSLR可能是。但我在过去的四年里,我的行李经常去看,我越来越放松,因为它已经幸存了,没有任何损坏或破坏。利用Peli-Case毫无疑问,似乎是确保我迄今为止在检查我的设备时达到成功率的最佳方式,但也让我试图作为随身携带的包。我们会看到。

组成的三种成分

在将主题放置在框架内的位置,通常会考虑组成。但是,如果我从框架中抛出主题,或者最多,请给你一个非常有限的主题,与之合作?你会如何撰写镜头,你会考虑其中每个人在投资组合中如何合适?如果你不得不以某种方式联系它们,那么统一主题是什么?是主题,位置,还是可能是颜色调色板,这将是将一组图像集合在一起的更有用方式?

受试者只是组成的一个方面。颜色调色板和颜色关系是另一个,最后还有音调反应。我自己的组合在主题方面往往很稀少,所以我认为我的作品是什么统一的,我的作品是我玩的颜色调色板或色调的反应。

在我最新的北海道工作中,我故意去找一个近乎黑色和“浅蓝色”音调对工作的反应。起重机鸟的绝对黑人与北海道景观树木的暗色调匹配和统一:这是制作这款投资组合工作的两部分成分列表的一部分。第二部分是调色板。尽管在岛上的时间里实际上射击了很多“粉红色的日出”,但我觉得他们与我在我的加工电影中发现潜伏的彩色调色板图像有所同时。 

我在过去几年中实现了在图像集合中的音调回复程度的重要性是统一。图像真正由三个维度组成:主题,颜色和音调。对我来说,要将组成思考为受试者,是忽视你的危险的颜色和色调。

这就是为什么我认为我在数字暗房中的工作是我所做的重要成分。 单击快门只是图像创建过程的一小部分。识别我工作中的主题和关系是这个过程的重要组成部分,至关重要 将这些主题更紧张。

我没有捕捉景观,它抓住了我

关于无常的想法

虽然我去过挪威塞纳岛,但我一直在想很多关于雪的天气和围绕着我的野生山峰。

这些山在这里一直很长一段时间。他们已经站了一下,面对元素的持续时间,我只能开始想象,更不用说理解,并且比较说话,我只是在这里获得他们存在的最短时刻。

沿海场面,森哈,挪威岛屿

沿海场面,森哈,挪威岛屿

这让我考虑了我自己的关于持久性的想法,并且我有一个倾向于与我自己的时间表内的景观有关 将其视为作为的一部分 我的 故事,事实上我是一个小部分 它的 story.

景观已经看到了比我所做的更多,它已经见证了,并且是在许多千年内改革的一部分。要认为我的图像可能会传达这种景观,并“捕获”这是一个非常荒谬的概念,因为景观更强大,永久比我所做的任何事情,或实现。 我走过的山脉 我交叉的河流是我自己无常的提醒。这是一个谦卑的想法。

它提出了关于我的照片的重要性和我的图像具有某种形式的永久性的错觉的问题:我的照片就像我一样瞬态。 如果我最幸运,我的形象将继续存在一段时间,一旦我走了一会儿。

这让我想知道我是否对我的工作太重要了。 我觉得我可能对自己的工作有所作为,因为它是较大的画面的比例,因为它是拥有比我所创造的任何照片更有权利的景观。 

我不'捕捉'景观。相反,它是捕捉我的景观。