我们与奇异矩的迷恋

“我决心将自己视为一种文学的包裹 - Bresson,就像那样的抢购。
它应该是每次占用。 保持较长,图片会雾“
- 布鲁斯聊天

作者布鲁斯聊天肯定是这样做的。他是将故事蒸馏到快照的主人 - 一个特定的时刻。如果您在巴塔哥尼亚读过“巴塔哥尼亚”,这本书的小巧简洁 其中的章节,所有这些都是短暂的,而且到目前为止。与单词经济,Chatwin正在追求尝试传达形象,以赶上单一时刻的浪漫化视图。在这方面,Chatwin是一个文学摄影师。他试图用他的话说, 我们每次拍照时,我们的摄影师都试图做些什么:孤立在所有其他人之上的一刻并说'看,这一刻是特别的,这一刻真的很依赖'。

走在斋思克勒,印度的绳索。对于一些未知的理由对我来说,这一刻感觉比我在绳索上观看这个女孩的时候更加特殊。

走在斋思克勒,印度的绳索。对于一些未知的理由对我来说,这一刻感觉比我在绳索上观看这个女孩的时候更加特殊。

好像“棍子”,不仅仅是我们的回忆,一旦我们查看它们,而且在捕获的点。他们为我们蒸馏我们的觉得在那一刻很重要。我认为这就是我非常喜欢摄影的原因。这不仅仅是为了创造一个美丽的形象,而且它不仅仅是捕捉到记住的地方或旅行。相反,它更多地是识别,即一刻在其他人脱颖而出,一切似乎都敏锐地将一刻带到了成果。

成功率

Ansel Adams说 如果他能够制作一个好的形象 他喜欢的一年,
他做得很好。

我非常符合Ansel的声明背后的情绪,因为我个人更愿意产生非常少量的高质量工作,而不是大量的平均图像。

我一直在考虑如何不喜欢这些条款 “命中率”和“成功率”,因为我觉得衡量自己的创造力是一种破坏性的事情。相反,我更愿意意识到我的创造力有一个退潮和流量。例如, 我发现了自2001年开始这个网站后,我只设法每年添加一个手的手。但每次我去看看我的 档案工作最近的工作 部分,我非常清楚这项工作已经花了很多时间,耐心和努力创造。 

我不是那种多产和我 正如我所看到的,播放有几个因素确定我的输出。

这个形象没有计划,我曾经认为我会制作火烈鸟的形象。但是通过一次又一次地返回一个地方,我经常会发现事情发生 - 美妙的东西:-)

这个形象没有计划,我曾经认为我会制作火烈鸟的形象。但是通过一次又一次地返回一个地方,我经常会发现事情发生 - 美妙的东西:-)

首先,我有自己的感觉是我所接受的。我称之为我的“内置质量控制”,这是我用来确定图像是否好坏的。希望,我对自己不太苛刻(通过 将栏更加高温设置,对自己来说也不太容易(乐于发布我所做的一切)。质量控制对于了解自己至关重要,您是艺术艺术性的,并且确保其他人明确了解您如何看待自己。  我想建议你读到他的文章 我的,我写了关于最后选择的过程,其中我开始左右400张图片,并将其过滤到大约30或40岁,我很高兴发布。

其次,我没有 根据任何成功率来衡量自己。我根本不衡量自己,因为我觉得这是一个不健康的事情。 Instead I accept 我的创造力有自己的自然流动,我无法控制。 我们都不知道我们什么时候要创造最好的工作,也不知道我们最糟糕的事情。 一个很好的摄影师对进来的新事物开放,放弃了不起作用的东西,否则就可以了 become stuck.

我也了解创造坏工作的价值。为了达到良好的工作需要实验和开放,以试图失败的事情。探索自己创造力的可能性要求我们能够处理失败,因为沿途将有许多失败。但不是使用“失败”这个词,但我宁愿使用“实验”这个词或正在进行的“工作”。这是一个更加建设性的方式来看待没有符合自己标准的工作。无论如何,我们的工作永远不会完整 - 我们始终处于不断的变化状态。

难以拍摄塞罗罗托雷在阿根廷洛杉矶洛杉矶国家公园的北部。这也许是我在获得最多的能量的图像。我多年来几次访问了这一区域,往往是没有什么 - 没有什么 - 这个地方是如此闻名于其恶劣天气。我从读者那里有很多电子邮件,他们告诉我他们在这里什么也没看到。好吧,我曾经露营过了几个星期,我也没见过......但我一直返回,我拍了这个短暂的5分钟窗口。

难以拍摄塞罗罗托雷在阿根廷洛杉矶洛杉矶国家公园的北部。这也许是我在获得最多的能量的图像。我多年来几次访问了这一区域,往往是没有什么 - 没有什么 - 这个地方是如此闻名于其恶劣天气。我从读者那里有很多电子邮件,他们告诉我他们在这里什么也没看到。好吧,我曾经露营过了几个星期,我也没见过......但我一直返回,我拍了这个短暂的5分钟窗口。

最后,但也许最重要的是,我明白,良好的工作是许多事情的高潮,如时间,努力和耐心等待。一个好的投资组合不是 一夜之间创造,也没有努力。相反,良好的工作逐渐积累了多年的累积,沿途很多实验 有很多坚持不懈。我还发现,随着工作的生活多年,让我有一个带来一定程度的距离感  客观性和意识。我总是在考虑和重新考虑我的老工作。它让我允许 注意我内部的变化。

所以我认为'成功率'是我艺术的糟糕的示威者。我不想思考这个 因为我所做的一切,从实验中 守护者 - 是创意过程的一部分。 永远不会测量创意工作, 相反,应该被允许以自己的方式和自身的速度流动。

巴塔哥尼亚&我如何爱上它

在2天的时间里,我将在前往巴塔哥尼亚的路上。这对我来说是一个特殊的地方,如果你愿意,家里的房子,以及一个我有这么多特殊经历的地方。例如,一旦我找到摄影, Patagonia was the 在国外的第一名,我被吸引到了。这也是我在摄影职业生涯中进行摄影旅游/研讨会的第一个。

Paine Massif,从Lago Pehoe,Torres del Paine拍摄,2009年。

Paine Massif,从Lago Pehoe,Torres del Paine拍摄,2009年。

尽管有布鲁斯聊天的'在巴塔哥尼亚的书中在基本上是一件小说的工作,而不是他试图建议的自动传记,他的书仍然对我来说,我认为巴塔哥尼亚的所有内容都是如此。在他的书中,他描述了一个人们去消失的地方,那里有一个野生的气候,那么人们可以重塑自己的太多空间。

就像我看到巴塔哥尼亚的那个方面一样,对我来说是不同的。 Instead, what 我看到与苏格兰的家园相似。 两者都有相似的(恶劣& windy) 天气,两者都有很多空荡荡的空间。 当我在巴塔哥尼亚时 我觉得我的想法说'我知道这个'。

但我的旅行越多,我越多看到景观之间的其他相关性,这些景观与大距离分开。虽然巴塔哥尼亚提醒我苏格兰高地的部分地区,如 Torridon & Assynt specifically, I also 查看自身与冰岛之间的相似之处。 

凭借其宽敞的潘帕斯和干旱的沙漠 灌木丛和磨砂土地 在数百英里,以及托里斯德尔·潘恩国家公园的黑色海滩, 我看到巴塔哥尼亚和冰岛野生内部之间的相似之处。他们在我脑海中的某种程度上,不可分割。

我想我只是喜欢狂野 empty places :-)

似乎我旅行越多,我就越看到了我所熟悉的特殊地方之间的相似之处。通过这些相似之处,世界已成为更小,更亲密的地方。它已成为一个我现在称之为“家”的地方。 而且我充分意识到了解这一点,是一个罕见的 and 美丽的位置在:-)

轻质质量& Dynamic Range

今天我只是觉得从我的三月施加我的一个图像 旅行到冰岛。它在电影中拍摄(我100%电影,没有数字)。富士Velvia 50 RVP薄膜和Mamiya 7(MK1)相机。

富士Velvia 50 RVP透明膜,Mamiya 7(MK1)相机,带50毫米镜头。

富士Velvia 50 RVP透明膜,Mamiya 7(MK1)相机,带50毫米镜头。

我现在尝试过多次拍摄这个瀑布,但这一直是最成功的努力,仅仅是因为颜色响应。这张图片是在日落时制作的,结果是一个特别美丽的。

我在下午中期访问了瀑布,直到它开始变暗。我不喜欢匆匆赶去狂欢,宁愿专注于两个或可能每天三个地点。所以我是 这里从下午4点到晚上7点到晚上7点,时间恰到好处。

我更喜欢了解一个地方。在三个小时的空间上,我能够建立一个地理位置的心理图,因为我了解有关有关优势点的更多信息。既然我以前在这里,我知道我最喜欢的构成位置是在哪里,这只是一个等待正确的光线质量的情况。

虽然照片中的地平线是水平,但相机不是。我总是将摄像机的场景平衡在框架的四边 - 而不是重力。在这种情况下,你在这张照片中看到的假地平线实际上是倾斜的 - 如果我在重力进入相机,那么地平线将从左右倾斜上坡。

 在这方面,我发现精神层面完全无用,我希望人们会把它们扔掉。我经常注意到参与者对精神级别说的,而不是实际照片中的东西。没有人知道重力在哪里,他们看他们看待最终照片的时候 - 他们只是想看到任何地平线,假或其他级别,并且只能通过平衡它封闭的框架的照片来完成。

我很高兴我在冬天,当光线正确时,我设法在这里。我的其他尝试并不像这个那样强大,这只是因为光在其他访问中没有工作。 

这让我带来了动态范围的主题。我的电影只有3到4左右,但事实证明,我们正在寻求的大多数美丽的光往往发生在这种小动态范围内。我永远不会太确定为什么目前有这样的欲望可以获得越来越多的动态范围,因为我觉得摄影师的技能之一是学习使用我们所赋予的内容。

底线是,我们使用日出和日落,因为光的质量柔软而美观,而不是因为动态范围更易于使用。您可以根据您的喜好询问动态范围,但它并不意味着您将拍摄 更美丽的图像,它只意味着你能够在更不同类型的光线下拍摄:-)

颜色常见 - 我们如何愚弄自己

颜色恒定 - “能够将物体感到相对相对 
不同照明条件下的颜色相同“


我现在一直在说,这是一个很好的摄影师需要提高的意识感 - 不仅仅是景观内的模式和主题,还有颜色。

但颜色难以在景观中准确地感知,因为我们的大脑和视觉系统已经进化以使我们能够将相同的物体感知为在不同的情况下具有相对相同的颜色 照明条件。这 a是非常有用的进化技巧,允许我们 识别不同照明条件下的对象,但 当试图想象最终图像的结果时,它可能是一个问题。这是因为相机没有颜色恒定 - 它们在光源变化的源时,它们记录了受试者经历的颜色的差异。

正如维基百科所说:

“例如,一个绿色的苹果在午间向我们看起来很绿,当主要照明是白色的阳光,而在日​​落时,当主要照明是红色的时候。”

颜色恒定:热气球的颜色 被认为是在太阳和阴影中相同,而我们在位置,但最后的照片是允许我们认为它们的相同吗? (图片来源:维基百科)

颜色恒定:热气球的颜色 被认为是在太阳和阴影中相同,而我们在位置,但最后的照片是允许我们认为它们的相同吗? (图片来源:维基百科)

另一个例子是在白色阳光下考虑一件白衬衫。这件衬衫向我们看起来很白,但如果放在阴凉的绿树下,这件衬衫现在已经拍摄了一个绿色的演员,除了我们仍然认为它是白色而不是绿色。 

这是我们作为摄影师的真正问题,因为我们的许多人,我们没有看到绿色演员,直到我们回家并查看图像。 颜色恒定对我们作为摄影师来说并不是那么有用 当我们希望看到物体将在电影/数字传感器上呈现的实际颜色时。我们的视觉系统劫持了我们相信苹果仍然看起来很绿,即使它已经采取了温暖的色调,或者白衬衫仍然是白色的,尽管它现在正在拍摄绿色的铸件。

重要的是要理解,对象没有颜色,而是相反,那种颜色是“事件”。我们需要三件事让我们看色彩:光源,主题,当然  我们自己见证了被主题反映的光。随着光源的变化,光的光反映了对象的变化,结果,其颜色变化。但由于颜色恒定,我们认为对象的颜色相对稳定,随着光源的变化。

摄像机没有看到我们看到的方式。它们没有颜色恒定 - 如果苹果在日落时呈现出不同的颜色,那么相机看到并记录了颜色的变化,但我们又依次。同样,如果白衬衫在一个树下放在一个树下的绿色铸造时,那么相机就能看到这个并记录它,而我们也没有。

唯一的警告是我们将相机的白平衡设置为“自动”时。当我们这样做时,我们将相机告诉相机以“调整”任何颜色,并尝试将其录制为中期温度。因此,“自动白平衡”是相机自己获得颜色恒定的方法。 我不相信我们应该在相机中使用AWB(自动白平衡),因为我们会有效地调整日出时存在的温暖色调,或在暮光之城时出现的寒冷色调。 

我看到颜色恒定作为障碍。对于景观摄影师,我们真正需要看到的颜色如何在不同的光源下变化。然而,我们的视觉系统正在从事所有权力,以“调整”一切,所以我们没有看到这些颜色的变化。您可以考虑颜色恒定作为我们自己内置的“自动白平衡”。 

颜色恒定允许我们在其实际上是相同的亮度时感知平方A和B。 (来源维基百科)。尝试出来 - 在Photoshop中打开此图像,并使用EyeDropper工具检查Square A和B的RGB值。您会发现它们都是R:120,G:120,B:120。

颜色恒定允许我们在其实际上是相同的亮度时感知平方A和B。 (来源维基百科)。尝试出来 - 在Photoshop中打开此图像,并使用EyeDropper工具检查Square A和B的RGB值。您会发现它们都是R:120,G:120,B:120。

了解我们自己的内置“白平衡” - 我们调整这些颜色变化的能力很重要。我们需要知道 在从暮光之城(冷,蓝色)到日出(洋红色,温暖)到中午(中性)的日出的不同颜色温度,以及这些都会影响我们照片的主题。

多年来,我学会了解更加明确色彩持态度如何影响我的判断。

大约一年前,我站在一个与一群车间参与者的海滩上。太阳升起的地方有一个着名的红天,我知道这意味着如果光源温暖,整个景观将在相同的暖色调中沐浴。我注意到许多摄影师的第一件事是他们想要射击太阳,因为他们认为只有在那方面存在的红颜色。他们不会将其余的景观感到欣赏到与同样的温暖灯沐浴,这是因为颜色恒定。 我问我的小组告诉我云在日出期间的颜色是什么。对我的眼睛,他们是洋红色。值得注意的是,一半的小组说他们是洋红色,而剩下的成员表示云是灰色的。只有在审查我们中期编辑会话中的工作时,它显而易见的景观是粉红色的,而且云彩也是如此,这群中的一半在捕获时不知道它。

了解我们自己的视觉局限,如何欺骗我们如何认为受试者的颜色在不同的照明条件下主要是恒定的,这是一个关键的认识技能。

我的第一个数字暗室车间

我只是在家中引导我的第一个 "数字暗室的实地工作“ 作坊,这需要与后编辑阶段结婚在现场中所做的事情。我的课程是基于我的电子书 - '数字暗室 - 图像解释技巧'

仍然是一本工作进展的电子书,但我觉得我现在应该有更好的意义,现在我教导数字暗室的解释技巧。

仍然是一本工作进展的电子书,但我觉得我现在应该有更好的意义,现在我教导数字暗室的解释技巧。

该课程在苏格兰西北部的Adrian Hollister的开放式工作室环境中运行。阿德里安经营着许多讲习班,如乔康兰,大卫病房,埃迪·乐弗马斯和美妙的保罗·韦菲尔德。他的一室公寓拥有六台IMAC电脑,所有颜色校准,它位于一些美妙的景观的门口,距离酒店不到30分钟的车程。跑这样的车间的完美场所。

我一直希望在很长一段时间内运行这样的课程,因为我觉得编辑阶段通常被认为是几乎是次要的,孤立的任务,与捕获阶段无关的东西。 

Adrian Hollister的数字暗室工作室,Mellon Charles,Wester Ross,苏格兰

Adrian Hollister的数字暗室工作室,Mellon Charles,Wester Ross,苏格兰

我坚信,实地工作和编辑阶段是相互关联的。我们的编辑会议教我们在捕获时我们没有注意到我们未注意到的事情,他们向我们说明了我们将来需要更加了解的内容 - 如果我们选择建立连接!同样,一旦我们知道我们可以在数字暗室中推动和拉动图像,我们处于更明智的位置,同时选择某些主题,对比度和光线的质量。两者之间有一个共生的本质,对我来说,“邮政”这个词在“后期后”劝阻我们认为这两个任务的思考是无关的,当他们不是。

事实上,我厌恶了“后期后的”短语,因为它使整个编辑阶段听起来像一个功能,情感行为。图像成为您可以粘在洗衣机中的东西,转过一些拨号并让它在自动上运行。这不是这种情况。编辑需要大量意识 - 在整个图像中的流量的竞争元素的呼气关系。

在数字暗室中的调整应制成 noticing 当我们在工作中改变音调和对比时,我们的情绪反应如何受到影响。有很多事情要做,因为它是关于技术的事。

所以我谨此观点,本周的研讨会不会是关于教学的照片,或教直线图。任何人都可以在自己的时间内做到这一点,那种知识很容易得到。不,我想教授是如何解释你捕获的东西 - 看看并利用在组合物中存在的主题,注意框架内的科目之间的音调关系,看看每个图像几乎具有底层结构阐明应该如何编辑,以进一步向前携带这些主题。 

数字暗房是一个创造性的空间,我们可以在那里揭示我们在图像中发现的图案的本质。这对我来说是它的主要功能。我没有看到这一点是一种修复坏图像的一种方式。一个坏图像总是一个坏图像。我们在这里有一个表达'你不能抛光粪便'。 相反,我认为它是一种带来美丽和精华的一种方式,可以在一个良好的形象中发现有一些解释。

但诠释是一种技能,也可以像构图一样,必须在我们参与摄影的寿命中获得和改善。没有手册,只是提高了读取图像的能力,了解发生了什么,并了解您的工具包(软件)足以能够提出您的解释。

所以我很想看看我的一群参与者在指导和持续反馈的五天后会编辑他们的工作。我肯定会在大多数参与者工作中得到改善。当然在日常评论中,我会注意到所有参与者都有观察和意识,对可能所做的事情有助于消除分心,或者在工作中发出主题,但我没有设想的是,一些小组将是远方的与他们的编辑过于微妙,我认为这有一些原因。

首先,我们每个人都有自己的审美。我们有自己的口味。一些摄影师对逐字更感兴趣。他们在景观中看到的是他们想要捕获的东西,所以编辑将以很多同情他们如何感知他们的现实。

其次,由于缺乏客观性,有些人会在编辑。理想情况下,我们需要捕获和编辑几周。我总的来说,如果试图立即编辑工作很难,因为我们经常被附加到我们想要传达的想法,如果图像在这方面没有成功,我们可能会觉得它不是成功。留下几个星期,你会用新的眼睛回到它。如果图像中有任何主题的主题 - 你更有可能与那些合作,因为你更开放,看看你不是在捕获点的其他东西。

第三,我认为通过缺乏信心来造成的妇女发生。太害怕调整图像太多,因为摄影师感觉他们没有足够的技能来知道该怎么做。 但我也认为它可能是因为他们觉得他们可能会在这个过程中丢失一些东西,并且可以抓住图像的目光如何看待,并且无法超越到另一个目的地。

数字暗室,图像解释技巧
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这是我最感兴趣的,我必须承认我觉得没有明确的答案。编辑是一种从许多年度自我改进中获得的技能。如果我回顾自己的编辑能力,并考虑10年前的图像,我可以看到我经常知道图像中缺少一些东西,但我不能把我的手指放在可能的情况下。我看到他们在编辑时的音调错误,我的能力是如此无知,我以为我看到了美丽。在我选择的电影的强烈颜色中,我可能会克服,我现在看到一个笨拙的编辑。

数字暗室技能需要一生的持续自我改善。我们必须把工作放进去。但我们也必须聪明。简单地在董事会上起伏或饱和是一种笨拙的方式来编辑工作,它应该是一个不会像你开始编辑的职业一样这样做的事情。但是,如果你花时间考虑并反思一个可能是编辑工作的最佳方式,而且自我意识是必须在随着时间的推移建造的东西的最佳方式。

我发现我的数字暗室车间确实帮助了我的参与者。有些时刻我觉得我觉得我的马匹到水,只有他们无法喝酒,因为如果他们自己看不到自己,那么我就不能强迫他们。改善的编辑技能不能赶紧,但肯定是在现场和电脑后面的一周,你喜欢你喜欢这项工作的摄影师,可能有助于提高提高意识,这就是我认为本周发生的事情。