我们构建我们所看到的

我一直在读'视觉情报'通过认知科学家Donald D. Hoffman书。这是一个关于我们视觉系统核心的认知过程的迷人书。 

霍夫曼书的前提是我们在我们的思想中'建造'我们所看到的。从本质上讲,光线通过我们的眼睛来源的瞳孔并击中视网膜,但从那一点开始,有很多“视觉处理”会立即发生,以这种天生的方式,我们甚至都不知道这样做。

让我们考虑来自Hoffman的书的这两个陈述:

“眼睛的图像有无数可能的解释”

“眼睛的图像总是二维。你构建了第三层“

在着名的狭长立方体中,我们在这里看到,我们有一个难得的机会观察我们的视觉情报工作。让我们看看立方体:

狭窄的立方体是瑞士晶体克罗斯·阿尔伯特狭窄的1832年首次发表为菱形的光学幻觉。如果你看一下,你可能会以两种不同的方式看到立方体。继续寻找!

狭窄的立方体是瑞士晶体克罗斯·阿尔伯特狭窄的1832年首次发表为菱形的光学幻觉。如果你看一下,你可能会以两种不同的方式看到立方体。继续寻找!

实际上有两种方式,我们“看到了”立方体“。有时我们会想象在这里标记的广场,用字母a在这里标有字母B的广场前面。其他时候我们看到它们相反的方式。如果你不,请继续看。  

唐纳德霍夫曼关于视觉情报的书。如果您对为什么我们“看到”我们的方式感兴趣,以及为什么我们的大脑被某种光学幻觉所迷惑,那么这是我迄今为止关于我们的视觉系统主题读的最佳书籍。

唐纳德霍夫曼关于视觉情报的书。如果您对为什么我们“看到”我们的方式感兴趣,以及为什么我们的大脑被某种光学幻觉所迷惑,那么这是我迄今为止关于我们的视觉系统主题读的最佳书籍。

我一直在思考很长一段时间,美国摄影师的问题是我们的视觉情报是如此天生,所以立即,我们有时候实际上并不是“看到”。 

我相信,我们的“视觉情报”只有到目前为止我们的摄影只能帮助我们。从一定程度来看,它开始阻碍我们。看起来的谚语与在此处看到戒指的情况不同。我们真的必须在更明确地了解,因为我们的视觉情报有自己的议程,并且常常在创造图像时无法帮助我们的方式看待事物。 

例如,我们的相机在2D中看到,而我们没有。因此,为了能够想象我们的图像,我们必须能够在2D中查看一个场景。这非常努力,因为我们的视觉情报是如此天生,我们无法帮助自己,但看到3D中的一切。在2D中看到一些东西需要努力。 (有趣的是,我们的每只眼睛都收到了2D视觉图像,它是我们的视觉智能,负责自动构建3D解释)。

要成为一名良好的摄影师,我们几乎需要解开我们的视觉智能天然对我们的3D建设,因此我们可以注意到另一个在另一个的一个对象将在扁平到2D图像时合并。

如果您对此主题感兴趣(因为我觉得所有摄影师真的应该是),那么我会推荐霍夫曼的书。写得很好。

请签署请愿:冰岛的中央高地威胁

冰岛荒野受到威胁,计划建设高速公路和电力线,尽管大部分冰岛人将进入国家公园。 Bjork,着名的冰岛歌手领导着反对派和呼吁来自世界各地的帮助,签署该请愿书,以便对冰岛政府压力。 

冰岛的中央高地就像我所知道的其他地方:它是一个巨大的自然奇迹景观,我喜欢它的东西,是那里的发展方式很少。一些地区,如Fjallabak自然保护区和Vatnajokull国家公园确实有充分理由有保护地位。但是,在该地区有许多其他特殊区域,我认为也需要保护。

您可以在这里签署请愿: http://heartoficeland.org/

黄色区域是中央高地地区,我相信的灰色和黄色,展示了提出的发电厂和电力线等发展领域。

黄色区域是中央高地地区,我相信的灰色和黄色,展示了提出的发电厂和电力线等发展领域。

当你认为你只是迷失时 - 你可能几乎在那里

上周我发布了 本文 关于保持我们所做的客观性。 作为对我职位的回应,我收到了一些来自读者的电子邮件,他们专注于他们创造力的更基本方面:知道他们所做的任何一个好事。我收到的问题的性质更像是“如果你认为所有的工作都不好的话,那么就怎么了?”或者'我如何知道我应该放弃一些东西?'。

我来到这里。我没有保证,我将在普陀地区拍摄的任何东西都会有任何好处。我也发现我所做的大部分拍摄都没有好处。这个网站上的最终投资组合只是我所做的一小部分拍摄,我花了我一段时间才看到仍有价值 - 因为在第一次审查时,我假设我什么都没有。

我来到这里。我没有保证,我将在普陀地区拍摄的任何东西都会有任何好处。我也发现我所做的大部分拍摄都没有好处。这个网站上的最终投资组合只是我所做的一小部分拍摄,我花了我一段时间才看到仍有价值 - 因为在第一次审查时,我假设我什么都没有。

没有人孤单,感觉他们的工作不时糟透了。我完全同情这些感受,因为我就像其他人一样得到它们。事实上,我认为它是成为创造性的人的自然过程的一部分,令人疑虑和对时间不时所做的事情的不满。

当事情不发生时,我自己的创造力通常会有法术,或者我对结果不满意。但事情是:我明白我正在怜悯我自己的创造力。我无法控制它,我只需要接受,有时候我会吮吸。我多年来一直意识到它可以吮吸。

我一直是一位创造性的人,我的生命中的一切:无论是绘制和绘画,在我的十几岁和20年期间的音乐作品和摄影,因为我30年代以来,要知道创造力有一个退潮并流向它。我无法控制它。所以最好骑上它。 

此外,有时当我发现工作不是我希望的方式时,它通常是因为我内心的变化。有时新图像似乎没有工作的原因是因为我在新的东西上。其他时候这只是因为我累了,或者可能需要休息,现在是时候做了一段时间了。

此外,如果我们一直在创造精彩的工作,那么它将只是成为我们新的“平均”。所以我认为拥有这种“拔河”是平衡一个人的愿望来抵御自己的能力是很自然的。

成长通常可以是痛苦的。

如果您觉得您的工作并不是达到您所希望的标准,我可以给您的最佳建议是将其从系统中取出,以便您继续前进。我们所做的一切都是踏脚石 -  标记及时。如果你坚持不懈地在不工作的东西上工作,那么你就被困了。 所以最好只是生产它,即使经验不是一个好的, and move on.

我认为创造力是关于放手的。这是关于让自己允许犯错误,它是故意迷失的。为了丢失,意味着您在您的工作中的某个地方,这通常是学习的机会。

创造力不是控制整个过程,也没有关于知道你所有时间的地方。如果您想要保证您所做的操作,那么创造力不适合您。

每次我拿起相机时,我都不知道结果是否会成功。因此,当我开始寻找新的图像时,我这样做是为了失败的开放性。我完全接受了一些图像比其他形象更好,因为这一点,我避免让自己困难地送给自己。

所以要善待你的创造力。当你觉得它没有工作时,最好给它休息一下,又一段时间做一些事情。灵感将会回归。

还要记住,当你认为你迷失了你正在做的事情时,你可能几乎就在那里:-)

短信评论家

现在我已经完成了我新的图像集合的工作 - 来自阿根廷的普陀·奥卡卡山,我觉得这是一个适当的时候谈论成为自己的评论家。

来自Puna de Atacama的图像。在2015年6月播出,我没有开始看看透明度,直到2015年10月初。现在是11月初,我几周才坐在他们身上,定期进行审查,看看是否需要审查改变。但是为短暂的法术做到这一点,因为这是我唯一可以留在我自己工作的“外面”的唯一方法。

来自Puna de Atacama的图像。在2015年6月播出,我没有开始看看透明度,直到2015年10月初。现在是11月初,我几周才坐在他们身上,定期进行审查,看看是否需要审查改变。但是为短暂的法术做到这一点,因为这是我唯一可以留在我自己工作的“外面”的唯一方法。

我之前多次提到过多次,我宁愿在拍摄和编辑之间留下大量的时间。我故意撤销将电影发送到即时加工,如果我是一个数字射击者,我会故意阻止编辑我的图像几周(最好是更多)。 这我坚信,因为随着时间的推移,我非常屈服于距离,我为我所完成的目标获得了现实的客观性。直接编辑我觉得没有让我有机会真正看到图像举行的东西,因为我太接近了这项工作:我倾向于遭受偏见,经常抓住我希望图像的理想。

给予一些距离的工作允许我也可以成为我所做的事情的更诚实的批评。事实上,我不再在拍摄和编辑阶段之间给自己的距离。在编辑期间我也做了同样的事情。

编辑是一个迭代过程。对于每个图像,我倾向于经过一个编辑过程,然后稍后查看一天,然后做另一个微调编辑并将其留下几天,然后审查。如果我做任何进一步编辑,那么它很短,然后我再次保存,并重复。

问题是:为了编辑我的工作嘛,我必​​须是我自己的工作的批评并这样做,我需要保持客观。这个问题的黑头是我只能成为客观的评论家 一小段一会儿, 因为我在工作中度过的时间越长,风险越高,我将变得太迷失了。 所以我倾向于审查短暂的法术。 (小费: 注意你的第一印象通常是正确的 )。

作为我自己的作品的好评,要求我能够踩到“我外面”。只有在编辑和审查会议之间休假,才会发生这种情况,更重要的是,我 简短的 当我做评论时。我相信一个好的评论家是一个短时间。不要过度劳累你的工作。

迷宫沙漠,普纳德阿塔卡马

我经常觉得我越来越了解一个地方,那么连接就越深刻。 多年来我一直在旅行和制作图像,我慢慢建立了一系列我喜欢的地方,并继续回归这一原因。

今年夏天,我参观了普陀·奥卡马马。尽管存在,但在表面上,这是一个新的位置,类似于我所知道和爱的玻利维亚Altiplano。

一个特别是我真正发现最有趣的地方被命名为“迷宫沙漠” - 这是另一个高度高度的景观,但到目前为止从智利和玻利维亚的Altiplano迄今为止经历过的所有其他类型,我觉得它已经被忽视了。

这很难对这种景观产生一些规模,并且您可能被原谅思考这个地区只封装你在镜头中看到的山脉。山区实际上是小的粉红色粘土山 - 大约大约30到40英尺高。根本不是那么大,所以这些照片的规模可能有点欺骗。

但是你不能从这些镜头中收集的东西是我在做出的选择性。这只是整个区域的一个非常微小的部分。由于我在这里有限的时间 - 一天晚上持续约10分钟的良好光线,我不得不在我的时间和有限的定位时快速制作这些镜头。 

研究是良好的景观摄影的关键。我只觉得我刚刚熟悉这个地方,真的需要在这里花更多的时间 - 因为这是我唯一知道最好的地方所适用于我喜欢拍摄的各种光线的方式(经常在我身后的太阳)。

这种景观的其他并发症是它的脆弱性。它由一个非常柔软的粉红色粘土和石膏组成。石膏散落在整个表面上,就像破碎的玻璃碎片,地形真的很脆弱 - 当你去任何地方时,就像走过巧克力布丁的地壳一样。每个脚步都突破了表面,似乎留下了我所确信的是景观的永久性疤痕。